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张中丞传后叙

宋代 / 师祯

白苹风定钓江湖。长将气度随天道,不把言词问世徒。
未得丹霄便,依前四壁荒。但令吾道在,晚达亦何妨。"
"荆山有美玉,含华尚炳烂。堪为圣君玺,堪为圣君案。
越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
空愧陪仙列,何阶答圣慈。从今精至理,长愿契无为。"
残阳曜极野,黑水浸空坟。那得无乡思,前程入楚云。"
甲科争玉片,诗句拟花枝。君实三楚秀,承家有清规。"
只有逍遥好知己,何须更问洞中天。
"草堂无物伴身闲,惟有屏风枕簟间。
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。
信陵公子如相问,长向夷门感旧恩。"
"松桂枝不动,阳乌飞半天。稻麻须结实,沙石欲生烟。
"东野子何之,诗人始见诗。清刳霜雪髓,吟动鬼神司。
子建司南位,安仁秉夜灯。东邻娇小女,骑虎渡河冰。"
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。
"圣运关天纪,龙飞古帝基。振摇三蜀地,耸发万年枝。


张中丞传后叙拼音解释:

bai ping feng ding diao jiang hu .chang jiang qi du sui tian dao .bu ba yan ci wen shi tu .
wei de dan xiao bian .yi qian si bi huang .dan ling wu dao zai .wan da yi he fang ..
.jing shan you mei yu .han hua shang bing lan .kan wei sheng jun xi .kan wei sheng jun an .
yue ke chu tou fen .nan zhi de ji qi .chan ji kong ji mo .ya qu lai zhao xie .
kong kui pei xian lie .he jie da sheng ci .cong jin jing zhi li .chang yuan qi wu wei ..
can yang yao ji ye .hei shui jin kong fen .na de wu xiang si .qian cheng ru chu yun ..
jia ke zheng yu pian .shi ju ni hua zhi .jun shi san chu xiu .cheng jia you qing gui ..
zhi you xiao yao hao zhi ji .he xu geng wen dong zhong tian .
.cao tang wu wu ban shen xian .wei you ping feng zhen dian jian .
san shi nian cheng liang bin shuang .zhi shu wei gan xiao yong qi .feng sao wu na ji gang chang .
xin ling gong zi ru xiang wen .chang xiang yi men gan jiu en ..
.song gui zhi bu dong .yang wu fei ban tian .dao ma xu jie shi .sha shi yu sheng yan .
.dong ye zi he zhi .shi ren shi jian shi .qing ku shuang xue sui .yin dong gui shen si .
zi jian si nan wei .an ren bing ye deng .dong lin jiao xiao nv .qi hu du he bing ..
.bing qi jian qiu yue .zheng dang san wu shi .qing guang ying jian wo .you si geng tong shui .
.sheng yun guan tian ji .long fei gu di ji .zhen yao san shu di .song fa wan nian zhi .

译文及注释

译文
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧(mi)的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一眼便看到(dao)了嵩山上那皑皑白(bai)雪。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
为国为民,我鞠(ju)躬尽瘁、沥血呕心,
金杯里装的名酒,每斗要(yao)价十千; 玉盘中(zhong)盛的精美菜肴,收费万钱。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍了。
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹(nao)之地原是汉将兵营。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫。
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
周公害怕流言蜚语的日子,王莽篡位之前毕恭毕敬。
一日长似一年,闲暇无所事事的时候才感觉如此,即使是天大的事,喝醉了也就无事了。

注释
是己而非人:以己为是,以人为非。是:以……为是;认为……对 非:以……为非。
8。然:但是,然而。
⑸知音:知己。陶潜(365—327):即陶渊明,东晋著名诗人,淡泊句利,弃县令回乡隐居,诗酒为伴。
④纱笼:一种以纱制成的罩子,用以罩在熏炉外面。
12.堪:忍受。
⑿“醉舞”二句:李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》:“暮从碧山下,山月随人归。”
(60)殆:不定副词,恐怕,大概。有:同“又”。
平明:天亮的时候。咸阳:秦都咸阳,在今陕西咸阳市东北。此借指唐都长安。

赏析

  “郢人唱白雪,越女歌采莲。听此更肠断,凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故,意思是说,无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》,或者是越地的女子唱起《采莲曲》,都无法使作者高兴起来,反而更加悲伤。诗到这里,戛然而止。“泪如泉”的原因,诗人没说,留给读者去联想,去思索。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  这首诗每四句一转韵,诗意亦随之而转换,是七古体裁中典型的“初唐体”,说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇,仍然昂扬奋发的进取精神,则是盛唐封建知识分子普遍的精(de jing)神风貌和人生态度。
  一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗,正跨越了大庾岭(梅岭)的南北两路。此处写梅花不是实景,而是因梅岭而说到梅花,借以和“风雨”对照,初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳,濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣,此时,一阵冰袭上了他的心头。
  “《冉冉孤生竹》佚名 古诗,结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠,“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”,大山之意。“阿”是山坳。山是大山,又在山阿之处,可以避风,这是以山比喻男方。《文选》李善注曰:“结根于山阿,喻妇人托身于君子也。”诚是。
  杜甫没有这种(zhe zhong)七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  此文是篇驳论,借对话形式展开批驳,破中有力,运用了历史材料,“昔者先王以为东蒙主”;现实事例,颛臾在“邦域之中”,“是社稷之臣”;名人名言,“周任有言曰:‘陈力就列(jiu lie),不能者止。’”三种论据,立论坚实可靠,驳斥也有理有据。
  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
  “剧孟”本人是雒阳(即今天的河南洛阳东部)人,素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
  这首诗情真意切,出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归,寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上,末二句自然、真挚,脱口而出,毫无矫揉装束之态,沈德潜评云:“断句以自然为宗,此种最是难到。”
  诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图,虽都是平常事物,却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法,写出了人与物皆有所归的景象,映衬出诗人的心情,抒发了诗人渴望有所归,羡慕平静悠闲的田园生活的心情,流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
  这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族,恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此,他义无返顾地表示:宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡,违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争,愤怒激越的感情,直如火山喷发,震人心魄。
  次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”,是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远寥廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  “惟念当离别,恩情日以新”二句既承上而言,说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因,又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙,浑然一体而不见针迹线痕,于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用,更重要的是它以浅显的语言,说出了一种人生中的宝贵体验:这就是当一个人要失去某件东西时,会超乎异常地体会到它的珍贵。人与物的关系是这样,人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时,充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时,一再要以酒相赠,以酒留饮,以酒叙情。酒是消愁物,诗人当时的心情和行人当时的心情,都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣,食野之萍。我有嘉宾,鼓瑟吹笙”之意,有兴起和借喻设筵饯别之妙;末四句状写赠别留饮情状,言近意远,词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠,愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲,此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古的名句,如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨,唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”等,所写也正是这种景和这种情。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜(ke xi)历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  这首诗用极其凝炼的诗笔,描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
  第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见,“春雨”下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。
  最末一段,柳宗元别出机抒,从韦公身上引出联想,夹叙夹议,抒发他的善政益民的封建吏治思想:“公之因土而得胜,岂不欲因俗以成化?公之择恶而取美,岂不欲除残而佑仁?公之蠲浊而流清,岂不欲废贪而立廉?公之居高以望远,岂不欲家抚而户晓?”
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。

创作背景

  所谓“无题”诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

  

师祯( 宋代 )

收录诗词 (6146)
简 介

师祯 师祯,宋初人,生平不详。

无题·万家墨面没蒿莱 / 轩辕依波

"昔日曾随魏伯阳,无端醉卧紫金床。
"无力严妆倚绣栊,暗题蝉锦思难穷。
江斋卷箔含毫久,应想梁王礼不经。"
宇宙产黄芽,经炉煅作砂。阴阳烹五彩,水火炼三花。
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"
伊昔柳太守,曾赏汀洲苹.如何五百年,重见江南春。
"天不恤冤人兮,何夺我慈亲兮。有理无申兮,


青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 蔺佩兰

千岩万壑路倾欹,杉桧濛濛独掩扉。劚药童穿溪罅去,
"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,
怀衲线非蚕,助歌声有鸟。城阙今日来,一讴曾已晓。"
"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。
"暖景照悠悠,遮空势渐稠。乍如飞雪远,未似落花休。
道性宜如水,诗情合似冰。还同莲社客,联唱绕香灯。"
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼,鸳鸯闲处事仪形。


卜算子·秋色到空闺 / 那拉春绍

莫怪爱吟天上诗,盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭,
"海中紫雾蓬莱岛,安期子乔去何早。游戏多骑白骐驎,
"芳草随君自有情,不关山色与猿声。
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
"筠阳多胜致,夫子纵游遨。凤鸟瑞不见,鲈鱼价转高。
芦荻花,此花开后路无家。
"花作婵娟玉作妆,风流争似旧徐娘。
莫笑老人贫里乐,十年功满上三清。


行路难·其二 / 太史艺诺

"初到人间柳始阴,山书昨夜报春深。
若作诗中友,君为谢康乐。盘薄西山气,贮在君子衿。
觉帝称之有妙义。合目冥心子细听,醍醐滴入焦肠里。
经声含石潋,麈尾拂江烟。常说归山意,诛茅庐霍前。"
昨朝新得蓬莱书。"
"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
洗足临潺湲,销声寄松柏。缃荷采堪服,柔草持可席。
"西方真人为行密,臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空,


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 颛孙爱欣

此身有底难抛事,时复携筇信步登。"
翻译推南本,何人继谢公。"
更人莫报夜,禅阁本无关。"
"雪泥露金冰滴瓦,枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌,
禀化凝正气,炼形为真仙。忘心符元宗,返本协自然。
"万事何须问,良时即此时。高秋半夜雨,落叶满前池。
"维舟若许暂从容,送过重江不厌重。
秋来洗浣行衣了,还尔邻僧旧竹关。"


百字令·宿汉儿村 / 虢半晴

"谢将清酒寄愁人,澄澈甘香气味真。
白必侵双鬓,清应诫四邻。吾皇重命相,更合是何人。"
"吾爱道交论,为高贵世名。昔称柴桑令,今闻豆卢生。
荣禄安可诱,保和从自然。放情任所尚,长揖归山泉。"
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。
"登岭望落日,眇然伤别魂。亭皋秋色遍,游子在荆门。
铅初就,汞初生,玉炉金鼎未经烹。一夫一妇同天地,
整整师律。髯发垂雪,忠贞贯日。四人苏活,万里丰谧。


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 司寇文超

冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。
宠辱不可累,飘然在云空。独与造化友,谁能测无穷。"
"幽院才容个小庭,疏篁低短不堪情。
扫径僧倾笠,为诗士弃炉。桥高银螮蝀,峰峻玉浮图。
发头滴血眼如镮,吐气云生怒世间。争耐不平千古事,
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府,数年踪迹隐埃尘。
体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。


山寺题壁 / 诸葛志利

"万事皆可了,有诗门最深。古人难得志,吾子苦留心。
好花飘草尽,古壁欲云生。不奈天难问,迢迢远客情。"
渴死化爝火,嗟嗟徒尔为。空留邓林在,折尽令人嗤。"
曾向苻王笔端坐,尔来求食浑家门。 ——和且耶"
凤歌诫文宣,龙德遂隐密。一游峨嵋上,千载保灵术。"
"病起见秋扇,风前悟感伤。念予当咽绝,得尔致清凉。
"鹡鸰中峰近,高奇古人遗。常欲乞此地,养松挂藤丝。
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"


少年游·重阳过后 / 柴倡文

今日灞陵陵畔见,春风花雾共茫茫。"
惟有班龙顶上珠,能补玉堂关下穴。"
故人荣此别,何用悲丝桐。"
乐矣贤颜子,穷乎圣仲尼。已过知命岁,休把运行推。
具体而微太少年,凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌,
酒之肠,饭之腑,长者扬声唤不回。何异聋,何异瞽,
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
清光到死也相随。"


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 偶赤奋若

禄位非所重,拂衣遂遐征。杳然从我愿,岂为物所撄。"
"楚水清风生,扬舲泛月行。荻洲寒露彩,雷岸曙潮声。
"主圣臣贤日,求名莫等闲。直须诗似玉,不用力如山。
"猿鸟共不到,我来身欲浮。四边空碧落,绝顶正清秋。
谬独哭不错,常流饮实难。知音知便了,归去旧江干。
古塞连山静,阴霞落海新。有时城郭去,暗与酒家亲。"
愿作坟上鸳鸯,来作双飞,去作双归。
当年诗价满皇都,掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有,