中洲株柳
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
自我居震旦，翊卫类夔契。伊昔颈皇运，艰难仰忠烈。
"欲上隋堤举步迟，隔云烽燧叫非时。才闻破虏将休马，
"深山道者家，门户带烟霞。绿缀沿岩草，红飘落水花。
"桂树秋来风满枝，碧岩归日免乖期。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
绿槐阴在鹊无枝。赖将吟咏聊惆怅，早是疏顽耐别离。
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。"
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去，归日何年佩印归。
中洲株柳拼音解释:
.zuo che qin cheng xia .xing deng yue ke chuan .qu liu na you zhuo .yu mo bu li chan .
zi wo ju zhen dan .yi wei lei kui qi .yi xi jing huang yun .jian nan yang zhong lie .
.yu shang sui di ju bu chi .ge yun feng sui jiao fei shi .cai wen po lu jiang xiu ma .
.shen shan dao zhe jia .men hu dai yan xia .lv zhui yan yan cao .hong piao luo shui hua .
.gui shu qiu lai feng man zhi .bi yan gui ri mian guai qi .
zhu luo shan xia wu qiong yi .bing zai san xiang xi bie shi ..
lv huai yin zai que wu zhi .lai jiang yin yong liao chou chang .zao shi shu wan nai bie li .
mo guai ku yin bian fu di .you shui qing gai dai wang sun ..
.yi shi si wu lin .huang jiao jie gu jin .you xian xiao su tai .yao luo lu jia pin .
jiu zhong ci ke yi zhan yi .qu shi ci di ti qiao qu .gui ri he nian pei yin gui .
译文及注释
译文
百姓那辛勤劳作啊，噫！
诚然不受天下人(ren)埋怨啊，心中哪会有这种惊恐(kong)。
回到对岸，请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样(yang)，坐落在水中央。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭，呼天喊地：燕昭王啊你在那里啊，怎么没有人识用人才？
篱笆稀稀落落，一条小路通(tong)向远方，树上的花瓣纷纷飘落，却还(huan)尚未形成树阴。
周厉王颇为得意，对召穆公说(shuo)："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
等到天下太平，将军(jun)奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
楚国的威势雄壮(zhuang)烜赫，上天的功德万古彪炳。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令，京城附近全部免除今年的租税。
注释
4.诩：夸耀
笼禽：笼子中的鸟。比喻不自由之身。
[17]用奇：使用阴谋诡计。
多行不义，必自毙：多做不义的事，必定自己垮台。毙，本义倒下去、垮台。汉以后才有“死”义。
飞燕：赵飞燕，西汉皇后
⒂沧浪：水名,汉水的支流,在湖北境内。或谓沧浪为水清澈的样子。"沧浪之水清兮"四句：这首《沧浪歌》也见于《孟子·离娄上》,二"吾"字皆作"我"字。
赏析
这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落，慷慨豪勇，报恩酬知己，不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象，借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳，气吞江海， 撼人心魄。
颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主(man zhu)义色彩。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种(zhe zhong)天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已(qi yi)亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当(xiang dang)多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落(hua luo)委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主(man zhu)义色彩。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种(zhe zhong)天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已(qi yi)亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当(xiang dang)多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落(hua luo)委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
创作背景
近现代学者一般认为《《周颂·桓》佚名 古诗》是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。这一推测大约是正确的。
翁蒙之( 唐代 )
收录诗词 (3351) 首
简 介
翁蒙之 （1123—1174）宋建州崇安人，字子功。翁彦深孙。以祖荫补常山尉。赵鼎卒，柩过常山，郡守迎合秦桧旨意，搜鼎知旧往来书疏。蒙之护丧，密使焚之，郡守坐以他罪罢官。孝宗初，召为司农丞。
游东田
"宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜。
"李杜复李杜，彼时逢此时。干戈侵帝里，流落向天涯。
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
后园笑向同行道，摘得蘼芜又折花。"
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
题沙溪驿
"任道骄奢必败亡，且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱，
"玉简金文直上清，禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化，
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
雁远行垂地，烽高影入河。仍闻黑山寇，又觅汉家和。"
好笑五陵年少客，壮心无事也沾缨。"
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
"长生犹自重无生，言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制，
晚晴
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后，鹤边松韵晚风时。
"谢病别文昌，仙舟向越乡。贵为金马客，雅称水曹郎。
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
水香剩置金盆里，琼树长须浸一枝。"
楚江怀古三首·其一
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
夹道新阴九陌长。众饮不欢逃席酒，独行无味放游缰。
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地，雨昏张载勒铭山。
朝朝陌上侵星去，待得酬身了便回。"
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪，胡儿奔马扑征尘。
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。"
曹刿论战
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
"为惜苔钱妨换砌，因怜山色旋开尊。（闲居）
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
"漠漠澹云烟，秋归泽国天。风高还促燕，雨细未妨蝉。
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
论诗五首·其一
行人莫问师宗旨，眼不浮华耳不喧。"
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
鱼子封笺短，蝇头学字真。易判期已远，难讳事还新。
津官来有意，渔者笑无言。早晚酬僧约，中条有药园。"
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。"
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
南中咏雁诗
"入门长恐先师在，香印纱灯似昔年，涧路萦回斋处远，
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角，望乡谁解倚南亭。
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
"诸孟憎吾似犬狞，贤臧哭孟倍伤情。
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇，日月忙如雪羽飞。
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
除夜野宿常州城外二首
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
九华山叟心相许，不计官卑赠一篇。"
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲，一点分明不在灯。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
浪淘沙
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
"王母清歌玉琯悲，瑶台应有再来期。
清歌一曲犹能住，莫道无心胜得人。"
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
撅奇诗句望中生。花缘艳绝栽难好，山为看多咏不成。
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜，
神童庄有恭
孤灯夜夜愁欹枕，一觉沧洲似昔时。"
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
"几出东堂谢不才，便甘闲望故山回。
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"