题破山寺后禅院
河流冰处尽，海路雪中寒。尚有南飞雁，知君不忍看。"
行到关西多致书。"
秋夏忽泛溢，岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈，况是鳖与鱼。
山蝉上衣桁，野鼠缘药盘。有时披道书，竟日不着冠。
客舍梨花繁，深花隐鸣鸠。南邻新酒熟，有女弹箜篌。
常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍。新松恨不高千尺，
心虽在朝谒，力与愿矛盾。抱病排金门，衰容岂为敏。"
城下春山路，营中瀚海沙。河源虽万里，音信寄来查。"
云障宽江左，春耕破瀼西。桃红客若至，定似昔人迷。"
推荐非承乏，操持必去嫌。他时如按县，不得慢陶潜。"
题破山寺后禅院拼音解释:
he liu bing chu jin .hai lu xue zhong han .shang you nan fei yan .zhi jun bu ren kan ..
xing dao guan xi duo zhi shu ..
qiu xia hu fan yi .qi wei ru wu lu .jiao long yi lang bei .kuang shi bie yu yu .
shan chan shang yi heng .ye shu yuan yao pan .you shi pi dao shu .jing ri bu zhuo guan .
ke she li hua fan .shen hua yin ming jiu .nan lin xin jiu shu .you nv dan kong hou .
chang ku sha beng sun yao lan .ye cong jiang jian luo feng tuan .xin song hen bu gao qian chi .
xin sui zai chao ye .li yu yuan mao dun .bao bing pai jin men .shuai rong qi wei min ..
cheng xia chun shan lu .ying zhong han hai sha .he yuan sui wan li .yin xin ji lai cha ..
yun zhang kuan jiang zuo .chun geng po rang xi .tao hong ke ruo zhi .ding si xi ren mi ..
tui jian fei cheng fa .cao chi bi qu xian .ta shi ru an xian .bu de man tao qian ..
译文及注释
译文
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
象潏潏汩汩水流的声(sheng)音不固定，又象北方的胡人学汉学一样，语言朦胧不清。
黄昏(hun)时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒(xing)，本(ben)有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生(sheng)。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
北方到达幽陵之域。
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
军人听了军人愁，百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假？
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
锅里煮着豆(dou)子，豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
粗看屏风画，不懂敢批评。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
只见那如翠色屏风的山峰，高有千仞，那如红色屏障的石壁，全凭五位大力士开出路径。
注释
⑽琼娘：许飞琼，传说中的仙女。《汉武帝内传》：王母“命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”
9、四十三年：欧阳修皇祐元年（1049）知颍州时作《木兰花令》词，到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。
⑦依依：留恋不舍。漏依依：漏声迟缓，形容时间过得慢。谓漏刻缓慢。
⑶烟火色：烟熏色的脸。此处突出《卖炭翁》白居易 古诗的辛劳。
〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。
赏析
“只言”以下四句，紧接“宁堪作吏风尘下”，加以申述发挥，感情转向深沉，音调亦随之低平。诗人素怀鸿鹄之志：“举头望君门，屈指取公卿，”（《别韦参军》）到《封丘作》高适 古诗县尉，乃是不得已而俯身降志。当初只以(zhi yi)为邑小官闲，哪知道一进公门，便是自投罗网，种种令人厌烦的公事，都有规定的章程和期限，约束人不得自由。更受不了的还有“拜迎长官”“鞭挞黎庶”时的难堪，这对高适是莫大的屈辱，不能不“心欲碎”，“令人悲”。这两句诗可见诗人洁身自爱的操守，也反映了当时政治的腐朽黑暗，对仗工整，情感激烈。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看(ni kan)它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
作者勖勉后生马君则，语重心长，寓理于事，其事一为己事，一为人事。叙己事，娓娓动听；述人事，头头是道。以己事与人事相比照，其理煜然。人事即为太学生事，马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生，是个“用心於学甚劳”的“善学者”，因而具有劝勉的基础，否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇，因为作者现身说法和严密对比，事繁而不芜。语简而意昭，不愧是宋濂的力作之一，也是明文中的佼佼者。
假如说，诗的前两句主要是写情写景的话，那么，“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格(feng ge)。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰，共分三个层次：第一层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的观状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层，作者认为这样的力量来源于人材，而朝庭所应该做的就是破格荐用人材，只有这样，中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，寓意深刻，气势磅礴。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志(yong zhi)。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
公元772年（唐代宗大历七年）左右，诗人刘长卿结束了十年多闲居流寓生涯，以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官，知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州，在今湖北省鄂城县，是转运使署所在地。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看(ni kan)它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
作者勖勉后生马君则，语重心长，寓理于事，其事一为己事，一为人事。叙己事，娓娓动听；述人事，头头是道。以己事与人事相比照，其理煜然。人事即为太学生事，马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生，是个“用心於学甚劳”的“善学者”，因而具有劝勉的基础，否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇，因为作者现身说法和严密对比，事繁而不芜。语简而意昭，不愧是宋濂的力作之一，也是明文中的佼佼者。
假如说，诗的前两句主要是写情写景的话，那么，“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格(feng ge)。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰，共分三个层次：第一层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的观状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层，作者认为这样的力量来源于人材，而朝庭所应该做的就是破格荐用人材，只有这样，中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，寓意深刻，气势磅礴。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志(yong zhi)。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
公元772年（唐代宗大历七年）左右，诗人刘长卿结束了十年多闲居流寓生涯，以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官，知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州，在今湖北省鄂城县，是转运使署所在地。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。
赵羾( 隋代 )
收录诗词 (5861) 首
简 介
赵羾 （1365—1436）河南祥符人，字云翰。洪武二十年举人，入国子监。授兵部职方主事。图天下要害阨塞屯戍所宜以进，帝以为才，迁员外郎。建文初迁浙江右参政。永乐时使安南，还奏称旨，擢刑部右侍郎。后为兵部尚书。仁宗立，改南京刑部，宣德五年致仕。历事五朝，位列卿，自奉如寒素。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
应笑冯唐衰且拙，世情相见白头新。"
近经潏水湄，此事樵夫传。飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。
慎勿吞青海，无劳问越裳。大君先息战，归马华山阳。
看君宜着王乔履，真赐还疑出尚方。
"雀啄江头黄柳花，鸂鶒满晴沙。自知白发非春事，
侧闻夜来寇，幸喜囊中净。艰危作远客，干请伤直性。
万木迎秋序，千峰驻晚晖。行舟犹未已，惆怅暮潮归。"
枚乘文章老，河间礼乐存。悲秋宋玉宅，失路武陵源。
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
屡授不次官，曾与专征印。兵家未曾学，荣利非所徇。
公河映湘竹，水驿带青枫。万里思君处，秋江夜雨中。"
"窜身来蜀地，同病得韦郎。天下干戈满，江边岁月长。
"举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人压看场圆。
群盗无归路，衰颜会远方。尚怜诗警策，犹记酒颠狂。
"叶县郎官宰，周南太史公。神仙才有数，流落意无穷。
中田聚黎甿，反景空村落。顾惭不耕者，微禄同卫鹤。
举杯挹山川，寓目穷毫芒。白鸟向田尽，青蝉归路长。
莺梭
翠华卷飞雪，熊虎亘阡陌。屯兵凤凰山，帐殿泾渭辟。
伊人今独步，逸思能间发。永怀掩风骚，千载常矻矻.
春色岂相访，众雏还识机。故巢傥未毁，会傍主人飞。"
上古全经皆在口，秦人如见济南生。"
向来披述作，重此忆吹嘘。白发甘凋丧，青云亦卷舒。
汲引窥兰室，招携入翰林。多君有令子，犹注世人心。"
暮帆依夏口，春雨梦荆州。何日朝云陛，随君拜冕旒。"
饥鹰未饱肉，侧翅随人飞。高生跨鞍马，有似幽并儿。
气出唱
"鹦鹉含愁思，聪明忆别离。翠衿浑短尽，红觜漫多知。
顷来目击信有征。瞿塘漫天虎须怒，归州长年行最能。
陶令好文常对酒，相招那惜醉为眠。"
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
碧玉徒强名，冰壶难比德。唯当寂照心，可并奫沦色。
"多才白华子，初擅桂枝名。嘉庆送归客，新秋带雨行。
举头向苍天，安得骑鸿鹄。"
卿家旧赐公取之，天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深，
忆昔
缅怀郑生谷，颇忆严子濑。胜事犹可追，斯人邈千载。"
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住，东西南北随缘路。
天属尊尧典，神功协禹谟。风云随绝足，日月继高衢。
壶觞开雅宴，鸳鹭眷相随。舞退燕姬曲，歌征谢脁诗。
"自乐鱼鸟性，宁求农牧资。浅深爱岩壑，疏凿尽幽奇。
景晏楚山深，水鹤去低回。庞公任本性，携子卧苍苔。"
然灯松林静，煮茗柴门香。胜事不可接，相思幽兴长。"
地闲花欲雨，窗冷竹生风。几日东林去，门人待远公。"
生于忧患，死于安乐
多忧污桃源，拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒，摆落跋涉惧。
鹤传居士舞，猿得苏门啸。酹酒片阳微，空山想埋照。"
"绿丝帆繂桂为樯，过尽淮山楚水长。万里移家背春谷，
垂老遇知己，酬恩看寸阴。如何紫芝客，相忆白云深。"
云晴开螮蝀，棹发起鸬鹚。莫道东山远，衡门在梦思。"
窗中问谈鸡，长夜何时旦。"
"许生五台宾，业白出石壁。余亦师粲可，身犹缚禅寂。
况值旅雁鸣秋天。二华旧游如梦想，他时再会何由缘。
菩萨蛮·画船捶鼓催君去
"西去意如何，知随贡士科。吟诗向月路，驱马出烟萝。
沉沉积冤气，寂寂无人知。良牧怀深仁，与君建明祠。
童孺交游尽，喧卑俗事牵。老来多涕泪，情在强诗篇。
何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。
"青衣谁开凿，独在水中央。浮舟一跻攀，侧径缘穹苍。
"春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。乱波分披已打岸，
"昔谒华盖君，深求洞宫脚。玉棺已上天，白日亦寂寞。
一章三韵十二句）
蝶恋花·面旋落花风荡漾
"正解柴桑缆，仍看蜀道行。樯乌相背发，塞雁一行鸣。
肃穆逢使轩，夤缘事登临。忝游芝兰室，还对桃李阴。
五府瞻高位，三台丧大贤。礼容还故绛，宠赠冠新田。
江水流城郭，春风入鼓鼙。双双新燕子，依旧已衔泥。
昔去限霄汉，今来睹仪形。头戴鹖鸟冠，手摇白鹤翎。
将领儿孙行拾稼。吾羡老翁居处幽，吾爱老翁无所求。
衣上见新月，霜中登故畦。浊醪自初熟，东城多鼓鼙。"
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
满庭芳·蜗角虚名
"官骑连西向楚云，朱轩出饯昼纷纷。百城兼领安南国，
散地逾高枕，生涯脱要津。天边梅柳树，相见几回新。"
"南忆新安郡，千山带夕阳。断猿知夜久，秋草助江长。
一见能倾产，虚怀只爱才。盐官虽绊骥，名是汉庭来。"
无数将军西第成，早作丞相东山起。鸟雀苦肥秋粟菽，
永欲卧丘壑，息心依梵筵。誓将历劫愿，无以外物牵。"
低昂各有意，磊落如长人。佳此志气远，岂惟粉墨新。
"天子股肱守，丈人山岳灵。出身侍丹墀，举翮凌青冥。
王昭君二首
千树万树空蝉鸣。"
英雄有时亦如此，邂逅岂即非良图。
剑外官人冷，关中驿骑疏。轻舟下吴会，主簿意何如。"
况曾经逆乱，日厌闻战争。尤爱一溪水，而能存让名。
"昔我游山东，忆戏东岳阳。穷秋立日观，矫首望八荒。
鹍鸡号枉渚，日色傍阡陌。借问持斧翁，几年长沙客。
赖得饮君春酒数十杯，不然令我愁欲死。"
诗从宿世悟，法为本师传。能使南人敬，修持香火缘。"