秋词二首
可怜卢大担柴者，拾得骊珠橐籥中。
春风澹澹白云闲，惊湍流水响千山。一夜此中对明月，
"还吴东去过澄城，楼上清风酒半醒。
怪石和僧定，闲云共鹤回。任兹休去者，心是不然灰。"
瓦恶频蒙cv，墙虚屡被叉。映树便侧睡，过匮即放乖。
借问秘书郎此意，静弹高咏有谁知。"
晴雾和花气，危樯鼓浪文。终期陶铸日，再见信陵君。"
"咽雨哀风更不停，春光于尔岂无情。
翻使年年不衰老。
"君说南朝全盛日，秣陵才子更多人。
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
秋词二首拼音解释:
ke lian lu da dan chai zhe .shi de li zhu tuo yue zhong .
chun feng dan dan bai yun xian .jing tuan liu shui xiang qian shan .yi ye ci zhong dui ming yue .
.huan wu dong qu guo cheng cheng .lou shang qing feng jiu ban xing .
guai shi he seng ding .xian yun gong he hui .ren zi xiu qu zhe .xin shi bu ran hui ..
wa e pin meng cv.qiang xu lv bei cha .ying shu bian ce shui .guo kui ji fang guai .
jie wen mi shu lang ci yi .jing dan gao yong you shui zhi ..
qing wu he hua qi .wei qiang gu lang wen .zhong qi tao zhu ri .zai jian xin ling jun ..
.yan yu ai feng geng bu ting .chun guang yu er qi wu qing .
fan shi nian nian bu shuai lao .
.jun shuo nan chao quan sheng ri .mo ling cai zi geng duo ren .
bu jia dan ti nie xiao han .shui jing pan leng gui hua qiu .
译文及注释
译文
旅居东都的两年中，我所经历的那些机智灵巧的事情，最使人讨厌。我是个居住在郊野民间的人，但对于发了臭的牛羊肉，也是不吃的，即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭，使脸色长得好一些吗？我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物（原材料），在这深山老林之中，好像用扫帚扫过了一样，连药物的痕迹都没(mei)有了。您这个朝廷里才德杰出的人，脱身金马门，独去寻讨幽隐。我也要离开东都，到梁宋去游览，到时我一定去访问您。
隐居的遗迹至今犹可寻觅，超俗的风格已经远离人间。
边喝酒边听音乐，周围还有人伴舞。
我的愁肠百绕千结阴郁不开，这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
一天拜访学宫，向东看到草树(shu)郁郁葱葱，高高的码头宽阔的水(shui)面，不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径，向东走数百步(bu)，有一块荒地，方圆约六十寻，三面临水。小桥的南面更加开阔，旁边没有民房，四周林木环绕遮蔽，询问年老的人，说：“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方，来回地走，最后用钱四万购得，在北面构筑亭子，叫“沧浪”。北面是竹南面是水，水的北面又是竹林，没有穷尽，澄澈的小河翠绿的竹子，阳光、阴影在门窗之间交错相接，尤其是在有风有月的时候(hou)更宜人美丽。
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
深山老林昏暗暗，瘴气浓重散不开。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。
带着一丝(si)寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
注释
（5）沈遵：欧阳修《醉翁吟》：“余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵，好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水，归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。”
口：嘴巴。
①镜水：平静明净的水。唐李肇《唐国史补》卷下：“凡造物南水土，故江东官纱绫、官纸者，镜水之故也。”
12.灭：泯灭
⑺化为血：实即化为乌有，但说化为血，更能显示出人民遭受残酷剥削的惨痛。
“梵呗”：佛家语。谓作法事时的歌咏赞颂之声。南朝梁慧皎《高僧传-经师论》：“原夫梵呗之起，亦肇自陈思。”陈思，曹植。琉璃火，即琉璃灯，寺庙中点燃之玻璃制作的油灯。
42．躁：浮躁，不专心。
梢头：树枝的顶端。
赏析
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
王维早年，怀有政治抱负的雄心，在张九龄任相时，他对现实充满希望。然而，没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落到奸相李林甫手中，忠贞正直之士一个个受到排斥、打击，政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能，骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时，王维并未受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说，出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓：理想落空，归隐何益？然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下，内心深处的隐痛和感慨，还是依稀可辨的。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂(cuo za)，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
从“甚愧丈人厚”到诗的终篇，写诗人对韦济的感激、期望落空、决心离去而又恋恋不舍的矛盾复杂心情。这样丰富错杂的思想内容，必然要求诗人另外采用顿挫曲折的笔法来表现，才能收到“其入人也深”的艺术效果。在坎坷的人生道路上，诗人再也不能忍受像孔子学生原宪那样的贫困了。他为韦济当上了尚书左丞而暗自高兴，就像汉代贡禹听到好友王吉升了官而弹冠相庆。诗人十分希望韦济能对自己有更实际的帮助，但现实已经证明这样的希望是不可能实现了。诗人只能强制自己不要那样愤愤不平，快要离去了却仍不免在那里顾瞻俳徊。辞阙远游，退隐江海之上，这在诗人是不甘心的，也是不得已的。他对自己曾寄以希望的帝京，对曾有“一饭之恩”的韦济，是那样恋恋不舍，难以忘怀。但是，又没有办法。最后只能毅然引退，像白鸥那样飘飘远逝在万里波涛之间。这一段，诗人写自己由盼转愤、欲去不忍、一步三回头的矛盾心理，真是曲折尽情，丝丝入扣，和前面动人的对比相结合，充分体现出杜诗“思深意曲，极鸣悲慨”（方东树《昭昧詹言》）的艺术特色。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”，有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体，有决断，堪称“圣明”，但从末句“景阳宫井又何人”来看，并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵，陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内，一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事，又同当干戈逼迫之际，可比性极强，取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地，是值得庆幸的，但要说“圣明”，也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高，却以昏味的陈后主来作陪衬，就颇有几分讽意。只不过话说得微婉，耐人玩味罢了。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
古诗中燕子往往象征着幸福(xing fu)的生活。它们双宿双飞，本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕子之乐，足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性，表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
其三赏析
“碧玉(bi yu)妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒(mo huang)城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴(tong jian)》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
王维早年，怀有政治抱负的雄心，在张九龄任相时，他对现实充满希望。然而，没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落到奸相李林甫手中，忠贞正直之士一个个受到排斥、打击，政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能，骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时，王维并未受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说，出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓：理想落空，归隐何益？然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下，内心深处的隐痛和感慨，还是依稀可辨的。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂(cuo za)，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
从“甚愧丈人厚”到诗的终篇，写诗人对韦济的感激、期望落空、决心离去而又恋恋不舍的矛盾复杂心情。这样丰富错杂的思想内容，必然要求诗人另外采用顿挫曲折的笔法来表现，才能收到“其入人也深”的艺术效果。在坎坷的人生道路上，诗人再也不能忍受像孔子学生原宪那样的贫困了。他为韦济当上了尚书左丞而暗自高兴，就像汉代贡禹听到好友王吉升了官而弹冠相庆。诗人十分希望韦济能对自己有更实际的帮助，但现实已经证明这样的希望是不可能实现了。诗人只能强制自己不要那样愤愤不平，快要离去了却仍不免在那里顾瞻俳徊。辞阙远游，退隐江海之上，这在诗人是不甘心的，也是不得已的。他对自己曾寄以希望的帝京，对曾有“一饭之恩”的韦济，是那样恋恋不舍，难以忘怀。但是，又没有办法。最后只能毅然引退，像白鸥那样飘飘远逝在万里波涛之间。这一段，诗人写自己由盼转愤、欲去不忍、一步三回头的矛盾心理，真是曲折尽情，丝丝入扣，和前面动人的对比相结合，充分体现出杜诗“思深意曲，极鸣悲慨”（方东树《昭昧詹言》）的艺术特色。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”，有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体，有决断，堪称“圣明”，但从末句“景阳宫井又何人”来看，并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵，陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内，一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事，又同当干戈逼迫之际，可比性极强，取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地，是值得庆幸的，但要说“圣明”，也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高，却以昏味的陈后主来作陪衬，就颇有几分讽意。只不过话说得微婉，耐人玩味罢了。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
古诗中燕子往往象征着幸福(xing fu)的生活。它们双宿双飞，本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕子之乐，足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性，表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
其三赏析
“碧玉(bi yu)妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒(mo huang)城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴(tong jian)》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
创作背景
针对历史上不同的看法，邓庆红从主题和成诗时间进行考证，认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代，故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。
捣练子·云鬓乱
词贞思且逸，琼彩何晖映。如聆云和音，况睹声名盛。
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
萧萧解轻袂，尽日随林叟。"
终须肘后相传好，莫便乘鸾去不回。"
每到更深人静后，定来头上咬杨鸾。"
逢人莫话他事，笑指白云去来。"
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾，灵踪销得正思量。
昨日琵琶弦索上，分明满甲染猩红。"
沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细，萦纡水态拂云轻。
扣舷得新诗，茶煮桃花水。n5々数片帆，去去殊未已。
铁钵年多赤，麻衣带毳斑。只闻寻五柳，时到月中还。"
"湖上见秋色，旷然如尔怀。岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。
下山遭离乱，多病惟深藏。一别三十年，烟水空茫茫。
莫向舒姑泉口泊，此中呜咽为伤情。"
三曰：君不见释梵诸天寿亿垓，天上人间去复来。
赖逢富人侯，真东晋谢公。煌煌发令姿，珂珮鸣丁冬。
赠内人
"商山食店大悠悠，陈鹖z2锣古ie头。
黑衣神孙披天裳。
湖头望入桃花去，一片春帆带雨飞。"
"花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。
坐遥翻不睡，愁极却成吟。即恐髭连鬓，还为白所侵。"
直道登朝晚，分忧及物多。至今新定郡，犹咏袴襦歌。"
五十馀年四海清，自亲丹药得长生。
明晨追赏应愁寂，沙渚烟销翠羽空。"
长相思·惜梅
"曾寻湘水东，古翠积秋浓。长老禅栖处，半天云盖峰。
"山侣相逢少，清晨会水亭。雪晴松叶翠，烟暖药苗青。
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑，梦游频入倚天青。
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟，
寒生洞庭水，夜度塞门鸿。处处堪伤别，归来山又空。"
时人莫把和泥看，一片飞从天上来。"
"山居不买剡中山，湖上千峰处处闲。
气射重衣透，花窥小隙通。飘秦增旧岭，发汉揽长空。
代白头吟
白虎神符潜姹女，灵元镇在七元君。
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
"风卷平沙日欲曛，狼烟遥认犬羊群。
感郎金针赠，欲报物俱轻。一双连素缕，与郎聊定情。
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪，黎氓空负二天恩。
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂，枕遍潺湲月一溪。
登金陵冶城西北谢安墩
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
峡狖有时到，秦人今日游。谢公多晚眺，此景在南楼。"
已漏风声罢，绳持也不禁。一从经落后，无复有贞心。
"前得尹佛子，后得王癞獭。判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。
琼室既登花得折，永将凡骨逐风雷。"
"至理不误物，悠悠自不明。黄金烧欲尽，白发火边生。
"一壶天上有名物，两个世间无事人。 ——郑遨
燕来
"猿猱休啼月皎皎，蟋蟀不吟山悄悄。
自从修到无为地，始觉奇之又怪之。"
"了然知是梦，既觉更何求。死入孤峰去，灰飞一烬休。
众山摇落尽，寒翠更重重。"
酒酽竹屋烂，符收山鬼仁。何妨将我去，一看武陵春。"
青阴倒卓寒潭中。八月天威行肃杀，万木凋零向霜雪。
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
"造化安能保，山川凿欲翻。精华销地底，珠玉聚侯门。
长相思·花似伊
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
琢句心无味，看经眼亦昏。何时见清霁，招我凭岩轩。"
不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。
"连旬阴翳晓来晴，水满圆塘照日明。岸草短长边过客，
露凝金盏滴残酒，檀点佳人喷异香。（题黄蜀葵）"
跻险与谁赏，折芳应自怡。遥知忘归趣，喜得春景迟。
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞，绕池回却凭栏干。
题秋江独钓图
众稚齐歌舞。看看白日向西斜，各自骑牛又归去。"
"和风装点锦城春，细雨如丝压玉尘。
得罪钟多故，投荒岂是迍。玉寒方重涩，松古更青皴。
（王氏答李章武白玉指环）
岛露深秋石，湖澄半夜天。云门几回去，题遍好林泉。"
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
官园树影昼阴阴，咫尺清凉莫浣心。桃李别教人主掌，
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
题武关
回首何边是空地，四村桑麦遍丘陵。"
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
夸父亦何愚，竞走先自疲。饮干咸池水，折尽扶桑枝。
以上俱见《吟窗杂录》）"
双鹤冲天去，群羊化石眠。至今丹井水，香满北山边。"
怨空闺，秋日亦难暮。夫婿断音书，遥天雁空度。
"去岁来寻我，留题在藓痕。又因风雪夜，重宿古松门。
八威清游气，十绝舞祥风。使我跻阳源，其来自阴功。