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维扬冬末寄幕中二从事

宋代 / 方仲荀

塘东白日驻红雾,早鱼翻光落碧浔。
东风留得残枝在,为惜馀芳独看来。"
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
傍砌木初长,眠花景渐阑。临轩平目望,情思若为宽。"
尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。
身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"
万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
"寻僧昨日尚相随,忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读,
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"
"仙女群中名最高,曾看王母种仙桃。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
此去定知偿隐趣,石田春雨读书耕。"
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
安得封域内,长有扈苗征。七十里百里,彼亦何尝争。
"悄悄深宫不见人,倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜,
"阳和潜发荡寒阴,便使川原景象深。入户风泉声沥沥,
路边何所有,磊磊青渌石。"
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。


维扬冬末寄幕中二从事拼音解释:

tang dong bai ri zhu hong wu .zao yu fan guang luo bi xun .
dong feng liu de can zhi zai .wei xi yu fang du kan lai ..
bai ri shen ren ru meng xi .yin jian an diao ge ye zhu .zhu quan pin dian wu shi yi .
bang qi mu chu chang .mian hua jing jian lan .lin xuan ping mu wang .qing si ruo wei kuan ..
er xing wu lei jiao .he yong chu wu fan .ruo shi sheng tang zhe .huan ying zi de men .
shen geng qiu he shi .tian jiang fu ci weng .ci weng he chu dang .jiu ku bu zeng kong ..
wan hui ju han zao hua en .jian wo chun gong wu si li ..
.xun seng zuo ri shang xiang sui .hu jian fei fan yi ke zhi .ti chu jiu shi xiu geng du .
xiao tiao feng yan wai .shuang lang xing shen ji .ruo zhi fu qiu weng .cong ci xie chen yi ..
.xian nv qun zhong ming zui gao .zeng kan wang mu zhong xian tao .
hei feng bai yu dong xi tun .shan he yu chai ren yan fen .zhuang shi gu yong jun wang cun .
ci qu ding zhi chang yin qu .shi tian chun yu du shu geng ..
.lao qu wei qiu jing .du wang wai xue ming .sao chuang qiu ye man .dui ke yuan yun sheng .
an de feng yu nei .chang you hu miao zheng .qi shi li bai li .bi yi he chang zheng .
.qiao qiao shen gong bu jian ren .yi lan wei jian shi qi lin .fu rong zhang leng chou chang ye .
.yang he qian fa dang han yin .bian shi chuan yuan jing xiang shen .ru hu feng quan sheng li li .
lu bian he suo you .lei lei qing lu shi ..
shi zhi ze lin .shi luan ze jun .chu fei qi shi .mi lu tong qun .

译文及注释

译文
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说(shuo)麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
方和圆怎能够互相配各,志向不同何能彼此相安。
只有击(ji)打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。
平缓流动的水啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人(ren)儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
王恒秉承王季美德(de),哪里得到其兄的牛羊?
清晨听到游子高唱离别之歌,昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳(yan)抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛(tao)声伴送到家,真是开心惬意。

注释
(6)啭(zhuàn):鸣叫
怆悢:悲伤。
242. 授:授给,交给。
137. 让:责备。
齐:一齐。

赏析

  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士(shi),亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春(de chun)意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  “塞下曲”,唐代乐府题,多写边塞之事。此篇乃仿古之作,故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
  从艺术上看,这首诗不仅属对精切,造语工巧,而且情寓景中,意余言外。
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先在物(zai wu)的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  青年时代曾以兼济天下为己任的白居易,慷慨创作了大量为民请命,使权贵显臣“变色”、“切齿”、“扼腕”的新乐府诗。因触动了权贵的利益,在仕途上遭到了接二连三的打击后,他被迫选择了全身避害、乐天安命的“中隐”之路。公元824年(穆宗长庆四年),五十三岁的白居易开始谋求分司东都的闲职。到公元829年(文宗大和三年),终于如愿以偿,太子宾客分司东都的诏令颁发了。省分知足的白居易自此不再以政事为念,终日以诗酒弦歌为乐。在洛阳度过了他的晚年。于是大量“皆寄于酒,或取意于琴,闲适有余,游乐不暇”的闲适诗代替了讽喻诗。《《宴散》白居易 古诗》一诗正作于这个时期。白居易分司东都后,在洛阳的履道里和新昌坊购置了私宅,并有园林胜景,过着闲适的生活。在《自题小园》一诗中说:“亲宾有时会,琴酒连夜开。”可见家居小宴接连不断。《《宴散》白居易 古诗》诗写的就是一次平常的家庭宴会。“小宴追凉散,平桥步月回”,这次小宴,正值夏秋之交的一个夜晚,宴会之时,残暑未尽。《宴散》白居易 古诗之后,诗人送走客人,信步庭园,踏着月色,身受着习习的凉风,分外怡人。诗人尽情地领略着这凉爽的秋气。踏着美丽的月色,才觉得今晚的小宴结束得正是时候,似乎是“追凉”而散似的。不然,错过了此时此刻的良宵美景,岂不是太可惜了。一个“追”字,道出了诗人《宴散》白居易 古诗步月平桥,沉浸在这新秋之夜的惬意心情。
  以上说的都是“似乎”如此,当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中,流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象,对一位“头白”老人来说,那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境,暗示出他从军后家园所发生的重大变故,使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容:少小从军,及老始归,而园庐蒿藜,身陷穷独之境。从“少年”到“头白”,多少年的殷切盼望,俱成泡影。
  “蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇,令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈,似用边塞的血泪和成。不难想象,像这样的老卒不知有多少,长年戍边的艰辛可见一斑。
  此诗抒情女主人公是忠贞、善良的,同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟,丈夫便是她一生唯一的倚靠,她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女,已经是一个弱者,娘家又力量单薄,则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕,但她自己知道:这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心,而造出一些流言蜚语,使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中,更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
  “二龙争战决雌雄,赤壁楼船扫地空。”赤壁之战,曹操用大量军队,深入东吴国土,一心要同周瑜“决”战,“争”雌雄。周瑜虽处于劣势,但能化不利为有利,以火攻取胜,曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔,直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面,构成庞大的水上阵地,自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营,而说在“地”上扎寨,这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画,也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
  此诗是以小伙子为第一人称口吻写的,姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所:陈国的郊野有一大片高平的土地,那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写,也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光,美好的地点,一群美丽的人儿,做着美妙的事情:子仲家的姣好少女,跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了,少男少女的春天来了,他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神(de shen)韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所(ren suo)描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  “景萧索,危楼独立面晴空。”萧索,萧条冷落。首句景象的萧索衰败,隐含着秋意,为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》:“秋日萧条,浮云无光。”词的第一句脱口而出,直接点出秋景的萧瑟。危楼,高楼,词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
  前两(qian liang)联在内容安排上采用了逆挽的手法:首先追述对前朝历史的遥想,然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句,时间是日暮之前,空间是山路之上;后六句,则在时间上从日暮写到“天旭”,在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言,则前四句以“怅恨”发端,而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然,非矫厉所得”(《归去来兮辞序》),其“归田园居”的主要原因,如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说,为的是“复得返自然”,以求得本性的回归,保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”,终则“欢来”,当忧则忧,可乐则乐,正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。

创作背景

  生死主题主要是感慨人生的短促,死亡的不可避免,关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌,《薤露》、《蒿里》之作,以及“人生非金石,岂能长寿考”等诗句,可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了,曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法:“昔年疾疫,亲故多离其灾。徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛何可言!……少壮真当努力,年一过往,何可攀援。古人思秉烛夜游,良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛,由此想到少壮当努力成就一番事业,又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题,如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉,如“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死,早终非命促。”“死去何所道,托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊,秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽,琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死,莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥,如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种:一是提高生命的质量,及时勉励建功立业;二是增加生命的长度,服食求仙,这要借助药;三是增加生命的密度,及时行乐,这须借助酒。第四种态度,就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来,他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵,他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光,因此他的这类诗歌便有了新的面貌。

  

方仲荀( 宋代 )

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简 介

方仲荀 方仲荀,歙县(今属安徽)人。真宗咸平三年(一○○○)进士(明弘治《徽州府志》卷六)。大中祥符中,知苏州(明洪武《苏州府志》卷一九)。

浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 将成荫

"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
"锦窠花朵灯丛醉,翠叶眉稠裛露垂。
"藕花衫子柳花裙,多着沈香慢火熏。
旧业孤城梦,生祠几处身。知君素清俭,料得却来贫。"
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜,风景阑珊欲过春。
"乔木挂斗邑,水驿坏门开。向月片帆去,背云行雁来。
九疑云入苍梧愁。"


玉楼春·戏赋云山 / 苍以彤

远山标宿雪,末席本寒灰。陪赏今为忝,临欢敢诉杯。"
"剖竹随皇命,分忧镇大藩。恩波怀魏阙,献纳望天阍。
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
两国道涂都万里,来从此地等平分。
想随香驭至,不假定钟催。"
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
古墙丹雘尽,深栋黑煤生。惆怅从今客,经过未了情。"


善哉行·其一 / 范姜羽铮

道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
莫笑老人多独出,晴山荒景觅诗题。"
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 尉迟小强

"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,
不必临风悲冷落,古来白首尚为郎。"
曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
步月游山俱不得,可怜辜负白头春。"
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"


九字梅花咏 / 竺俊楠

此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
"野人惯去山中住,自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐,
"贤愚共在浮生内,贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病,
是故临老心,冥然合玄造。"
"久嗟尘匣掩青萍,见说除书试一听。
想得俗流应大笑,不知年老识便宜。"
老闲腰下丈二组,尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改,


聚星堂雪 / 竺知睿

"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
故老抚儿孙,尔生今有望。茹鲠喉尚隘,负重力未壮。
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
风凄林叶萎,苔糁行径涩。海峤誓同归,橡栗充朝给。"
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"


新凉 / 毒代容

只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
必当负严法,岂有胎孕篇。游畋复释麛,羔兔尚免鹯.
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"


九日龙山饮 / 终辛卯

琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"
爱酒此生里,趋朝未老前。终须携手去,沧海棹鱼船。"
雁翼看舟子,鱼鳞辨水营。骑交遮戍合,戈簇拥沙明。
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
梦短眠频觉,宵长起暂行。烛凝临晓影,虫怨欲寒声。
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"


咏秋兰 / 宋寻安

野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。


题农父庐舍 / 巧之槐

登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
且看牡丹吟丽句,不知此外复何如。"
床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
"古柏森然地,修严蜀相祠。一过荣异代,三顾盛当时。
君到襄阳渡江处,始应回首忆羊公。"
莫言塞北春风少,还胜炎荒入瘴岚。"