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水龙吟·古来云海茫茫

未知 / 陈上庸

何恤人之言兮。涓涓源水。
悠悠旌旆逢春色,遥望秦关出凤城。献纳久司青琐客,乞归应系白云情。悬知百岁为忠孝,愿以一心答圣明。何幸及门芳草细,君家元自有蓬瀛。
惆怅恨难平¤
圣人贵精。"
修成功行满三千。降得火龙伏得虎,陆路神仙。"
西入秦。五羖皮。
囊漏贮中。"
宁知三千岁,复有尧为君。时佐激颓俗,登箕挹清芬。
若非神物多灵迹,争得长年冬不枯。"
罢垂纶,还酌醑,孤村遥指云遮处。下长汀,临深渡,
长有梦魂迷别浦,岂无春病入离心,少年何处恋虚襟。
快马常苦瘦,剿儿常苦贫。黄禾起羸马,有钱始作人。
长名以前,选人属侍郎。长名以后,侍郎属选人。
小玉窗前嗔燕语,红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归,
寒空此夜落文星,星落文留万古名。入室几人成弟子,为儒是处哭先生。家无谏草逢明代,国有遗篇续正声。晓向平原陈葬礼,悲风吹雨湿铭旌。
云薄罗裙绶带长,满身新裛瑞龙香,翠钿斜映艳梅妆¤
后园里、看百花发,香风拂、绣户金扉。月照纱窗,
子规啼破相思梦,曙色东方才动。柳烟轻,花露重,
神农虞夏忽焉没兮。
"能知出世法,讵有在家心。南院开门送,东山策杖寻。
何事乘龙人忽降,似知深意相招。三清携手路非遥。
"春到长门春草青,玉阶华露滴、月胧明。
想韶颜非久,终是为伊,只恁偷瘦。"
树头花落花开,道上人去人来。朝愁暮愁即老,


水龙吟·古来云海茫茫拼音解释:

he xu ren zhi yan xi .juan juan yuan shui .
you you jing pei feng chun se .yao wang qin guan chu feng cheng .xian na jiu si qing suo ke .qi gui ying xi bai yun qing .xuan zhi bai sui wei zhong xiao .yuan yi yi xin da sheng ming .he xing ji men fang cao xi .jun jia yuan zi you peng ying .
chou chang hen nan ping .
sheng ren gui jing ..
xiu cheng gong xing man san qian .jiang de huo long fu de hu .lu lu shen xian ..
xi ru qin .wu gu pi .
nang lou zhu zhong ..
ning zhi san qian sui .fu you yao wei jun .shi zuo ji tui su .deng ji yi qing fen .
ruo fei shen wu duo ling ji .zheng de chang nian dong bu ku ..
ba chui lun .huan zhuo xu .gu cun yao zhi yun zhe chu .xia chang ting .lin shen du .
chang you meng hun mi bie pu .qi wu chun bing ru li xin .shao nian he chu lian xu jin .
kuai ma chang ku shou .jiao er chang ku pin .huang he qi lei ma .you qian shi zuo ren .
chang ming yi qian .xuan ren shu shi lang .chang ming yi hou .shi lang shu xuan ren .
xiao yu chuang qian chen yan yu .hong lei di chuan jin xian lv .yan gui bu jian bao lang gui .
han kong ci ye luo wen xing .xing luo wen liu wan gu ming .ru shi ji ren cheng di zi .wei ru shi chu ku xian sheng .jia wu jian cao feng ming dai .guo you yi pian xu zheng sheng .xiao xiang ping yuan chen zang li .bei feng chui yu shi ming jing .
yun bao luo qun shou dai chang .man shen xin yi rui long xiang .cui dian xie ying yan mei zhuang .
hou yuan li .kan bai hua fa .xiang feng fu .xiu hu jin fei .yue zhao sha chuang .
zi gui ti po xiang si meng .shu se dong fang cai dong .liu yan qing .hua lu zhong .
shen nong yu xia hu yan mei xi .
.neng zhi chu shi fa .ju you zai jia xin .nan yuan kai men song .dong shan ce zhang xun .
he shi cheng long ren hu jiang .si zhi shen yi xiang zhao .san qing xie shou lu fei yao .
.chun dao chang men chun cao qing .yu jie hua lu di .yue long ming .
xiang shao yan fei jiu .zhong shi wei yi .zhi ren tou shou ..
shu tou hua luo hua kai .dao shang ren qu ren lai .chao chou mu chou ji lao .

译文及注释

译文
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好(hao),旧人无奈向谁边?早知道这世间(jian)美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落(luo),只余空枝(zhi)残干,显我孤清。
我要早服仙丹去掉尘世情,
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
人生能有多长时间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的,何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。
他天天把相会的佳期耽误。
  端午节到了,火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子,高冠上插着(zhuo)艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他便高兴地喝起酒来。
到如今年纪老没了筋力,
片片孤云和那归林鸟儿,顷刻间已是飞驰千余里(li)。
古祠接近月宫,蟾蜍桂树,高险阴冷,山间的椒子儿坠落,把云朵染红。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。

注释
⑾大辟:死刑。除死:免去死刑。 
圣人:最完善,最有学识的人,圣贤的人。
① 淮村:淮河边的村庄。
③山东烟水寨:指梁山泊。
⑥荣耀:花开绚艳的样子,这里指人的青春盛颜。久恃:久留,久待。

赏析

  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中,一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然,义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为?“不知”句提起疑问,含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”,可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”,意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹,真如盗匪,使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下,才敢确定这劫义公的竟是官府所为!以“不知”故作疑惑,含讽刺之意于言外,掲露出“官府即盗匪,官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上,本应是主持正义、惩办强暴的所在,现在却要义公“交钱百万两走(liang zou)马”,贪暴宫吏公然逼迫善良百姓,义公在猝然之间遭此厄运,如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出?
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  全诗前三章叠唱,从歌曲看,是一个调子的重复,从诗的抒情说,则是重章互足,意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词,字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用,其义略有差别,如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”,除变韵外,还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴,诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛,浓翠欲滴,婀娜多姿,美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下,是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情,想到她心爱的人,竟按捺不住心头的一阵狂喜,一阵冲动,前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想,如果见着自己心爱的人,那种快乐无法说,接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神,也愈入迷,竟如醉如痴,似梦还醒,已完全沉浸在情人会面的欢乐之中,仿佛耳际听到他软语款款,情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语,如胶似漆的恋情,叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情,显得是如此纯真、大胆、坦露,然而这只是她心里所设想的幽会场景,并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来,重新面对现实,她就一下子变得怯弱羞涩起来,第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人,但又不敢向对方表白自己的爱,她反问自己:既然心里如此爱着他,何不向他和盘托出呢?她也许多次下过决心,一再自我鼓励,但是终于缺乏这种勇气,每当话到嘴边却又咽了回去,至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底,然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天,这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样,枝盛叶茂,适时绽开美丽的爱情之花,结出幸福的爱情之果。“中心藏之,何日忘之”两句叙情一波三折,具有极大概括力,是千古传颂的名句。
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧(de qiao)妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  此诗还有一个值得注意的地方,就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野,驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句,表明要耀武扬威,战服边疆,与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗,大多顺玄宗意,对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征,庙算在休兵”,指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战,张九龄为防微杜渐,希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下,实为难得。
  《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅,实际上是从不同角度、不同侧面着笔,反复表现“兴亡”这一核心主题。
  执子之手,与子成说;死生契阔,与子偕老。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面(zhe mian)对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  第五段是对三、四段情绪的决断。一开头有“重曰”二字,先重重地下断语:“春秋忽其不淹兮,奚久留此故居?轩辕不可攀援兮,吾将从王乔而娱戏。”世俗社会不能再留恋了,还是去飞天遨游吧!向南、向南,先向南方游览。诗人决断去《远游》屈原 古诗,又定下方向,至此,才是《远游》屈原 古诗从思想落实到行动。那么,诗人向谁请教《远游》屈原 古诗的道理呢?第一位《远游》屈原 古诗导师,便是王子乔。定了信念,请教仙人,《远游》屈原 古诗便确定无疑了。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  经过千回万转,诗人终于找到了茅屋,见到了孤僧,颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活:“独敲初夜磐,闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照,写出到达茅屋的时间。夜幕降临,僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应,因为是“孤僧”,所以独自敲磐。虽只身独处,而未怠佛事,可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边,耳听清脆的磐声,眼望寂静的星辰,深感佛界的静谧与安详,此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕,诗人走进茅屋,与之交谈,对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括,却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖,极为简朴,僧人所“倚”,仅此而已,生活之清苦可以想见;难得的是僧人那份“闲”态,居清贫而安闲自如,从容不迫。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  “龙马花雪毛,金鞍五陵豪”,“秋霜切玉剑,落日明珠袍”,描绘豪侠的形象。

创作背景

  据张耒《柯山集》载,司马制举中第,调关中第一幕官,行次里中,一日昼寐,恍惚间见一美妇人,衣裳甚古,人帘执板歌唱此词的上半阕,歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续,并记有一段神怪故事,说司马后为杭州幕官,其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓,所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯,假托本事,还是真有所梦,此词的著作权还是要归于他本人的。

  

陈上庸( 未知 )

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简 介

陈上庸 陈上庸,字登甫。南海人。子壮子。明思宗崇祯间诸生。着有《仙湖草》。清黄登《岭南五朝诗选》卷六有传。

硕人 / 蔡癸亥

魂销目断西子。"
长川终日碧潺湲,知道天河与地连。凭寄两行朝阙泪,愿随流入御沟泉。
"长空降瑞,寒风翦,淅淅瑶花初下。乱飘僧舍,密洒歌楼,迤逦渐迷鸳瓦。好是渔人,披得一蓑归去,江上晚来堪画。满长安,高却旗亭酒价。
雁响遥天玉漏清,小纱窗外月胧明,翠帏金鸭炷香平¤
"拢鬓新收玉步摇,背灯初解绣裙腰,枕寒衾冷异香焦¤
一士判死兮而当百夫。
"方塘清晓镜,独照玉容秋。蠹芰不相采,敛苹空自愁。
欧阳独步,藻蕴横行。


夜泉 / 纳喇思嘉

玉兔银蟾争守护,姮娥姹女戏相偎。遥听钧天九奏,
玉炉香断霜灰冷,帘铺影,梁燕归红杏。晚来天,
射其(左豕右肩)属。"
使来告急。"
坐对高楼千万山,雁飞秋色满阑干。烧残红烛暮云合,
瓜分幅裂。稔祸陬隅,阻兵瓯越。寂寞玄风,荒凉绛阙。
绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢余,芙蓉帐暖,别是恼人情味。风流事、难逢双美。况已断、香云为盟誓。且相将、共乐平生,未肯轻分连理。"
为思君。"


采桑子·彭浪矶 / 东门瑞珺

忆同江渚问梅花,把酒吟诗兴总佳。此日尘埃城郭里,每看云鸟落天涯。
风月夜,几处前踪旧迹。忍思忆。这回望断,永作终天隔。向仙岛,归冥路,两无消息。"
"春尽小庭花落,寂寞,凭槛敛双眉。忍教成病忆佳期,
燕初飞,莺已老,拂面春风长好。相逢携酒且高歌,
"死者复生。生者不愧。
似雪才分野老家。金饼拍成和雨露,玉尘煎出照烟霞。
"烟雨晚晴天,零落花无语。难话此时心,梁燕双来去¤
肴升折沮。承天之庆。


悯黎咏 / 东方寄蕾

狼虎炽心都未足。城里愁云不开城,城头野草春还绿。
寥落荒篱遮旧宅。终日碧湍声自喧,暮秋黄菊花谁摘。
曲槛小楼,正是莺花二月。思无憀,愁欲绝,郁离襟¤
春来春去,人在落花流水处。花满前蹊,藏尽神仙人不知。
欧阳独步,藻蕴横行。
可怜幽景堪长往,一任人间岁月迁。"
何时闻马嘶。"
"深秋更漏长,滴尽银台烛。独步出幽闺,月晃波澄绿¤


桑柔 / 张简志永

"长袖善舞。多财善贾。
盛气光引炉烟,素草寒生玉佩。应是天仙狂醉,
蛛丝结网露珠多,滴圆荷¤
木金间隔。不因师指,此事难知。道要玄微,天机深远,
春梦未成愁寂寂,佳期难会信茫茫,万般心,千点泪,
别业归来千里馀,泰山倾盖喜无如。青衫不污新丰酒,白发终乘下泽车。地入东南空驿骑,雪消齐鲁足淮鱼。彼行此住情俱得,尚约鸡肥落木初。
我有一帖药,其名曰阿魏,卖与十八子。
翠嚬红敛,终日损芳菲¤


九日五首·其一 / 宛勇锐

昨吐光不阙,今吐遽非圆。圆缺看多少,孤峰只宛然。
别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。难相见,易相别,
小玉窗前嗔燕语,红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归,
"一宿白云根,时经采麝村。数峰虽似蜀,当昼不闻猿。
三守庚申三尸伏,七守庚申七尺灭。
误了平生多少事。"
西施晓下吴王殿,乱抛娇脸新匀浓。瑶姬学绣流苏幔,
尘掩玉筝弦柱、画堂空。"


别离 / 邹阳伯

国有大命。不可以告人。
余所爱兮湘梅,植之兮堂隈。思夫君兮浙之湖,吟清浅兮句容裁。梅蘖素兮雪飞埃,欲从之兮勿余猜。
贱妾霞宫母在堂,当年云鬓共苍苍。太平传得梨园谱,似说春风梦一场。
有韵自成风雨天。尘□路岐分夜月,烧侵根脚起残烟。
深院空闻燕语,满园闲落花轻。一片相思休不得,
"佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累,文杏梁高尘簌簌。
西湖南湖斗彩舟,青蒲紫蓼满中洲。波渺渺,水悠悠,
惜惜此光阴,如流水。东篱菊残时,叹萧索。繁阴积,


北齐二首 / 路戊

明君臣。上能尊主爱下民。
奇石不为峰,何用作五面。独立赏春晖,水流花片片。
梵乐乍惊宿鸟飞,片云江上月华微。如何湘竹当年泪,犹向西风洒客衣。
川流徒漫漫,神理竟绵绵。伫见飞来鹤,沈嗟不学仙。"
轻敛翠蛾呈皓齿,莺转一枝花影里。声声清迥遏行云,
高垣墉兮大其门,洒扫丹雘壮神居。使过庙者之加敬,
"忆昔花间初识面,红袖半遮妆脸。轻转石榴裙带,
钿匣舞鸾,隐映艳红修碧。月梳斜,云鬓腻,粉香寒¤


三人成虎 / 太史樱潼

自张青幄盖馨香。白疑美玉无多润,紫觉灵芝不是祥。
乘马既迧。(左秃右攵)夏康康。"
黄白其鳊。有鲋有白。
"东风晴色挂阑干,眉叶初晴畏晓寒。
归摩归,归摩归。
鸲鹆之巢。远哉遥遥。
莲公画称东吴精,草蔓花房未尝写。森张意象亭毒表,辄有神人助挥洒。常州貌得剑井松,剑气曣温相郁葱。膏流节离祸幸免,至今颜色青于铜。孔庙之桧尤硉矹,地媪所守龙所窟。栾柯落阴根走石,疑是忠臣旧埋骨。松兮桧兮岂偶然,陵霜轹雪兵燹年。箭痕刀瘢尽皲裂,用命欲拄将崩天。王姚凭城亲被坚,身歼城破百代传。无人上请配张许,日夜二物风雷缠。郑君古君子,此文此画良有以。我题短章非斗靡,用吊忠魂附遗史。吁嗟烈士长已矣。
张鹄只消千驮绢,蒋蟠惟用一丸丹。


蚕妇 / 老蕙芸

露清枕簟藕花香,恨悠扬。
满地落花红几片¤
金堤堤上一林烟,况近清明二月天。
"楚天晚,坠冷枫败叶,疏红零乱。冒征尘、匹马驱驱,愁见水遥山远。追念少年时,正恁凤帏,倚香偎暖。嬉游惯。又岂知、前欢云雨分散。
强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。
密片繁声旋不销,萦风杂霰转飘飖。澄江莫蔽长流色,衰柳难黏自动条。湿气添寒酤酒夜,素花迎曙卷帘朝。此时明径无行迹,唯望徽之问寂寥。
今生但愿无离别,花月下、绣屏前。双蚕成茧共缠绵。更结后生缘。"
惆怅金闺终日闭¤