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咏秋江

近现代 / 张逢尧

"金马诏何晚,茂陵居近修。客来云雨散,鸟下梧桐秋。
"楼船旌旆极天涯,一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
凝颦立户前,细魄向娟娟。破镜徒相问,刀头恐隔年。
尚贲衡门待鹤书。莲耸碧峰关路近,荷翻翠扇水堂虚。
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步,万里香华结胜因。
"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
羁栖摧剪平生志,抱膝时为梁甫吟。"
相将直说瀛洲宿。更深弹罢背孤灯,窗雪萧萧打寒竹。
"城高不可下,永日一登临。曲槛凉飙急,空楼返照深。
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。


咏秋江拼音解释:

.jin ma zhao he wan .mao ling ju jin xiu .ke lai yun yu san .niao xia wu tong qiu .
.lou chuan jing pei ji tian ya .yi jian cong jun liang bin hua .hui ri yan ming he pan cao .
.chen ai zhong ri man chuang qian .shui tai yun rong si hao ran .
bian yu ci ju xian dao lao .xian sheng he ri xia qing ming ..
ning pin li hu qian .xi po xiang juan juan .po jing tu xiang wen .dao tou kong ge nian .
shang ben heng men dai he shu .lian song bi feng guan lu jin .he fan cui shan shui tang xu .
fu bei jin ri du zhang bin .yi qian long xiang sui gao bu .wan li xiang hua jie sheng yin .
.guo nan shan si yu chu qing .shang jie xun seng zhu li xing .ban bi lou tai qiu yue guo .
ji qi cui jian ping sheng zhi .bao xi shi wei liang fu yin ..
xiang jiang zhi shuo ying zhou su .geng shen dan ba bei gu deng .chuang xue xiao xiao da han zhu .
.cheng gao bu ke xia .yong ri yi deng lin .qu jian liang biao ji .kong lou fan zhao shen .
ji an fu jia qi .wei bo zhao xi yang .cheng hui ming bei que .san cai ru long tang .
qian yan wan he ying chou chang .liu shui xie qing chu wu guan ..
xian zi yu jing lu .zhu ren jin gu yuan .ji shi ci bi luo .shui ban guo huang hun .
bi zhang chou bu xing .nong cui yao xiang yi .qian xiu peng qiong zi .jiao ri dan xia qi .

译文及注释

译文
  秋风(feng)惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书,不(bu)使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了(liao),雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵(ling)魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
往(wang)日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重获欢心。
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪(kan)描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
天津桥下的冰刚结不久,洛阳的大道上便几乎没了行人。
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
何况我曾经堕入胡尘(困陷长安),等到回家,头发已经尽是花白了。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
韦大人你可以静静地细听,我把自己的往事向你直陈。
自从高宗皇帝南渡之后,有几个人能真正称得上是治国的行家里手?中原沦陷区的父老乡亲期盼北伐,翘首眺望,南渡的士大夫们也慨叹山河破碎,国土沦陷,半壁河山至今依旧。而那些清谈家们面对大片国土丧失,何曾把收复失地、挽救危局、统一国家放在心上?算起来,我为平定金兵,戎马倥惚,已征战了万里之遥。横枪立马把金人赶走,建功立业,报效祖国,留名青史,这才是真正读书人的事业。韩元吉啊,你是否明白这一点呢?
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。

注释
45、一抔(póu)之土:语出《史记·张释之传》:“假令愚民取长陵(汉高祖陵)一抔土,陛下将何法以加之乎?”这里借指皇帝的陵墓。六尺之孤:指继承皇位的新君。
(29)图:图谋,谋虑。
⑶玉楼:即闺楼。花似雪:梨花如雪一样白。指暮春时节。
(62)攀(pān)援:挽留。
⑵佯(yáng)狂:故作颠狂。李白常佯狂纵酒,来表示对污浊世俗的不满。

赏析

  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境(huan jing)气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  “东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役中,周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人,而其能用火攻则是因为在决战的时刻,恰好刮起了强劲的东风,所以诗人评论这次战争成败的原因,只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写,而且因为这次胜利的关键,最后不能不归到东风,所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利,却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便,那么,胜败双方就要易位,历史形势将完全改观。因此,接着就写出假想中曹军胜利,孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁,而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者,那么,大乔和小乔就必然要被抢去,关在铜雀台上,以供他享受了。这里的铜雀台,就表现了曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  于是晋文公接见了他,勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国,到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火,吕甥(瑕:一说是吕甥的封地邑名,但是他原封地应该是阴邑;另说阴饴甥复姓瑕吕)、郤芮没有(mei you)抓到晋文公,就追到黄河边,秦穆公设计骗其进入王城,扑杀了他们。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁(li ren)为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  前四句是倒写,实际上应是“铙吹发西江,秋空多清响。寥落云外山,迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发,秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落,清静。诗人从舟中远远地看着两岸,欣赏这自然景色。铙吹,指演奏铙歌,为王维等送行。迢递,远远的。其时据《王维年谱》载: “王维……迁殿中侍御史。是冬,知南选,自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
  空怀十愿,无以表白,作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违,徒契契以苦心。拥劳情而罔讷,步容与于南林。栖木兰之遗露,翳轻松之余阴。倘行行之有觌,交欣惧于中襟。竟寂寞而无见,独悄想以空寻!”抒情主人公过分消极,仅仅停留于心愿,不敢付诸行动,很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人,本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪,本就只是枉自嗟怨,不会有什么结果也不求有什么结果。
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时(ci shi)现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  这首诗的特点是,即席拈来,不事雕琢,以极其朴素、极其浅显的语言,表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达,主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来,是“忆”的深化。故人相别,居者忆念行者时,随着忆念的深入,常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里,诗人意念所到,深情所注,信手写出这一生活中的实意常情,给人以特别真实、特别亲切之感。
  首句从大处落墨,化出远景:青山逶迤,隐于天际,绿水如带,迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字,不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌,而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离,那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山,行人更在青山外”,正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋,江南的草木却还未凋落,风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落,因而格外眷恋江南的青山绿水,越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。

创作背景

  《秋兴八首》是唐大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧瑟之时,不免触景生情。因此写下这组诗。

  

张逢尧( 近现代 )

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简 介

张逢尧 张逢尧,字宝南,南皮人。雍正己酉举人。有《鹤沙集》。

罢相作 / 齐灵安

名高渐少翻飞伴,几度烟霄独去来。"
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
"渺渺浸天色,一边生晚光。阔浮萍思远,寒入雁愁长。
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面,有风休动麝香衣。
狂风烈焰虽千尺,豁得平生俊气无。
往岁今朝几时事,谢君非重我非才。"
南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"


摸鱼儿·东皋寓居 / 綦绿蕊

"玄鸟雄雌俱,春雷惊蛰馀。口衔黄河泥,空即翔天隅。
"剑外书来日,惊忙自折封。丹青得山水,强健慰心胸。
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
"古镇门前去,长安路在东。天寒明堠火,日晚裂旗风。
试逐渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
第一莫教娇太过,缘人衣带上人头。"
"十里寻幽寺,寒流数派分。僧同雪夜坐,雁向草堂闻。
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶,岩谷初寒盖药畦。


樵夫 / 廉香巧

雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦,会府槐疏试射弓。
"短顾何由遂,迟光且莫惊。莺能歌子夜,蝶解舞宫城。
"九金神鼎重丘山,五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗,
杉松还待客,芝朮不求人。宁学磻溪叟,逢时罢隐沦。"
出尘头未白,入定衲凝霜。莫话五湖事,令人心欲狂。"
水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
"剑外春馀日更长,东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪,
潮摇蛮草落,月湿岛松微。空水既如彼,往来消息稀。"


七夕曲 / 首涵柔

无师禅自解,有格句堪夸。此去非缘事,孤云不定家。"
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满,小院秋归枕簟凉。
拥归从北阙,送上动南宫。紫禁黄山绕,沧溟素浐通。
违理须齐辱,雄图岂藉知。纵横悉已误,斯语是吾师。
涧梅寒正发,莫信笛中吹。素艳雪凝树,清香风满枝。 折惊山鸟散,携任野蜂随。今日从公醉,何人倒接?。
网断鱼游藻,笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉,嵩月上丹岑。
"树绕池宽月影多,村砧坞笛隔风萝。
雅韵徵朝客,清词写郡楼。至今谣未已,注意在洋州。"


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 乌雅乙亥

松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪,砌因蓝水长秋苔。
树痺无春影,天连觉汉流。仲宣如可拟,即此是荆州。"
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入,寒塘好与月相依。
"云压松枝拂石窗,幽人独坐鹤成双。
"雨过郊园绿尚微,落花惆怅满尘衣。
西归万里未千里,应到故园春草生。"
商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。


国风·周南·麟之趾 / 谬丁未

"近得水云看,门长侵早开。到时微有雪,行处又无苔。
好住池西红叶树,何年今日伴何人。"
洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首,世事闲来酒一尊。
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
"昨日裁成夺夏威,忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女,
夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"
逸志忘鸿鹄,清香披蕙兰。还持一杯酒,坐想二公欢。"
主翁移客挑华灯,双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼,


扬州慢·琼花 / 巫马全喜

玉鳞寂寂飞斜月,素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折,
归时不省花间醉,绮陌香车似水流。"
君王去日曾攀折,泣雨伤春翠黛残。
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦,旧游回首谩劳思。
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
雁门春色外,四月雁未归。主人拂金台,延客夜开扉。
"山上有山归不得,湘江暮雨鹧鸪飞。
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 濮阳艳卉

病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕,浊水应无避钓鱼。
"寒空动高吹,月色满清砧。残梦夜魂断,美人边思深。
景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。"
雅韵徵朝客,清词写郡楼。至今谣未已,注意在洋州。"
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜,道在金縢世不忧。
"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。
越人未必知虞舜,一奏薰弦万古风。"
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。


游天台山赋 / 虢半晴

"近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
短日安能驻,低云只有阴。乱鸦冲晒网,寒女簇遥砧。
梦到飞魂急,书成即席遥。河流冲柱转,海沫近槎飘。
"蓼穗菱丛思蟪蛄,水萤江鸟满烟蒲。
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。"
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"


除放自石湖归苕溪 / 禹静晴

有句同人伏,无私胄子知。汉庭公议在,正与触邪宜。"
箬影沉溪暖,苹花绕郭香。(出守吴兴)。
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
忆漱苏门涧,经浮楚泽潴。松栽侵古影,荤断尚芹菹。
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
"莫居暗室中,开目闭目同。莫趋碧霄路,容飞不容步。
"衣多苔藓痕,犹拟更趋门。自夏虽无病,经秋不过原。
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。