渔家傲·雪里已知春信至
应须脱洒孤峰去，始是分明个剃头。"
冷风飒飒吹鹅笙。"
鸿炉发灵香，广庑张钧天。玉醴洽中座，霞膏充四筵。
半红半黑道中玄，水养真金火养铅。解接往年三寸气，
徒想嵊顶期，于今没遗记。"
"一减三张价，幽居少室前。岂应贫似我，不得信经年。
沈吟不敢怨春风，自叹容华暗消歇。"
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
罗浮奔走外，日月无短明。山瘦松亦劲，鹤老飞更轻。
"阆苑花前是醉乡，踏翻王母九霞觞。
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
渔家傲·雪里已知春信至拼音解释:
ying xu tuo sa gu feng qu .shi shi fen ming ge ti tou ..
leng feng sa sa chui e sheng ..
hong lu fa ling xiang .guang wu zhang jun tian .yu li qia zhong zuo .xia gao chong si yan .
ban hong ban hei dao zhong xuan .shui yang zhen jin huo yang qian .jie jie wang nian san cun qi .
tu xiang sheng ding qi .yu jin mei yi ji ..
.yi jian san zhang jia .you ju shao shi qian .qi ying pin si wo .bu de xin jing nian .
shen yin bu gan yuan chun feng .zi tan rong hua an xiao xie ..
.yin bing shi bo zhi wu gong .jin shui hu guan zai meng zhong .qin jing yu fen chou duo que .
luo fu ben zou wai .ri yue wu duan ming .shan shou song yi jin .he lao fei geng qing .
.lang yuan hua qian shi zui xiang .ta fan wang mu jiu xia shang .
ji mou duo bu jiu .xin kou zi xiang wei .yi zuo xiu gui ji .huan sheng xiu bu gui ..
译文及注释
译文
围墙里面，有一位少女正(zheng)在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人(ren)都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就(jiu)听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
闲步信足，不觉已到前院。彩楼已然搭好，和去年此时的一样：华丽的让人眩晕得手足无措。然而，时过境迁，佳人早已不在，茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧！相必此情此景，就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧！我的心生出还旋寂寞的藤，沿着彩楼蜿蜒，零零落落，缠缠绕绕，纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如(ru)花的念想啊！我的侍从……！不关今日将如何忙乱，也一定要牢记我的叮咛，千万不要触碰那些早已沉压柜底(di)的旧罗衫啊！
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进(jin)壶中，供人玩赏。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
一个人出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？
魂魄归来吧！
见你来就防着你虽然是多此一举，但你一来就插上篱笆却甚像是真。
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
侥幸摆脱出来，四外又是空旷死寂之域。
思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
唉，子卿！还有什么话可说？相隔万里之遥，人的身份不同，人生道路也迥然相异。活着时是另一世间的人，死后便成了异国鬼魂。我和您永诀，生死都不得相见了。请代向老朋友们致意，希望他们勉力事奉圣明的君主。您的公子很好，不要挂念。愿您努力自爱，更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
轻(qing)轻敲打，冰块发出穿林而过的响声，当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时，忽然却听到了另一种声音--冰块落地，发出了如玻璃破碎的声音。
注释
52. 枉车骑（jì）：委屈“您的”车马随从。
[2]苏子美：苏舜钦，字子美，祖籍梓州铜山（今四川中江）人，后移居开封。宋景祐元年（1034）进士，官至集贤殿校理，监进奏院，因故除名，隐居苏州，建沧浪亭。今集中有《《沧浪亭记》归有光 古诗》。
45.坟：划分。
（5）篱落：篱笆。
（5）瞷（Jiàn）：窥视，偷看。
18.贾谊在做梁怀王太傅时，梁怀王骑马摔死，他自伤未能尽职，时常哭泣，一年多后就死了。夭绝，指贾谊早死。
52.不肖（xiào）：原意是不像先辈（那样贤明），后来泛指儿子不成材、不成器。肖：像，似。
庑（wǔ）：堂下的周屋。
赏析
该文系1061年（宋仁宗嘉祐六年），作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例，论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖，极尽曲折变化之妙，行文雄辩而富有气势，体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
此诗作于元和十年，属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元，怨忧穷戚，失望至极，心中苦味无以倾诉，只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情，都表现了这种苦味：诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终，囚居之苦跃然纸上；樵夫能悠然唱歌，轻松愉悦，而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索，这又形成了强烈的对比，诗人不能“兴尧舜、孔子之道，利安元元为务”之苦得以尽情倾吐；年关已近，贬居(bian ju)近十年，自己已近“迟暮”，但“例召”却杳无音讯，空怀大志而不能施展之苦呼之欲出；背山面水，幽静怡人，本应怡然自得，而诗人却如负重荷，惊魂落魄，压抑之苦不言自明。
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
此诗纯用赋体直陈其事，语言质朴无华，通俗流畅、凝炼精警，于平易中见深刻。
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院(yuan)》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居(yin ju)的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
此诗作于元和十年，属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元，怨忧穷戚，失望至极，心中苦味无以倾诉，只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情，都表现了这种苦味：诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终，囚居之苦跃然纸上；樵夫能悠然唱歌，轻松愉悦，而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索，这又形成了强烈的对比，诗人不能“兴尧舜、孔子之道，利安元元为务”之苦得以尽情倾吐；年关已近，贬居(bian ju)近十年，自己已近“迟暮”，但“例召”却杳无音讯，空怀大志而不能施展之苦呼之欲出；背山面水，幽静怡人，本应怡然自得，而诗人却如负重荷，惊魂落魄，压抑之苦不言自明。
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
此诗纯用赋体直陈其事，语言质朴无华，通俗流畅、凝炼精警，于平易中见深刻。
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院(yuan)》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居(yin ju)的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
创作背景
这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。
刘焞( 金朝 )
收录诗词 (1337) 首
简 介
刘焞 刘焞，字文潜，成都（今属四川）人。高宗绍兴二十一年（一一五一）进士。孝宗干道四年（一一六八）除校书郎，累迁国子司业（《南宋馆阁录》卷七、八）。九年，除江南西路转运判官（《宋会要辑稿》食货五○之二五）。淳熙五年（一一七八），为荆湖北路转运使（《宋史》卷一七九），迁知静江府兼广南西路经略安抚使。七年，知潭州兼湖南路安抚使。
别房太尉墓
巨鳌头戴蓬莱出。前辈歌诗惟翰林，神仙老格何高深。
"洞庭仙山但生橘，不生凡木与梨栗。真子无私自不栽，
"长安城东洛阳道，车轮不息尘浩浩。
灭烛每嫌秋夜短。"
落叶峥嵘处，诸峰爽拔时。唯思棠树下，高论入圆伊。"
"子午常餐日月精，玄关门户启还扃。
有草皆为户，无人不荷戈。相逢空怅望，更有好时么。"
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴，峨峨宫阙瑞烟横。
开愁歌
鞭驰造化绕笔转，灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈，
浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。去心还自喜，庐岳倚青天。
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
"万里归乡路，随缘不算程。寻山百衲弊，过海一杯轻。
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
路沿湘树叠，山入楚云层。若有东来札，归鸿亦可凭。"
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
听松今欲暮，过岛或明朝。若尽平生趣，东浮看石桥。"
踏莎行·闲游
何以蔽踝，霞袂云袽.哀尔浮生，栉比荒墟。
"踏阳春，人间三月雨和尘。阳春踏，秋风起，
"潮来逐潮上，潮落在空滩。有来终有去，情易复情难。
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐，池凝寒镜贮秋光。
梁燕无情困，双栖语此时。（《春怨》）
笙歌席上偏怜客，刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水，
燕市人皆去，函关马不归。若逢山下鬼，环上系罗衣。
苍林有灵境，杳映遥可羡。春日倚东峰，华泉落西甸。
蒿里
一水绕孤岛，闲门掩春草。曾无长者辙，枉此问衰老。
平稳承天泽，依微泛曙烟。何须照菱镜，即此鉴媸妍。"
欲知圣人姓，田八二十一。欲知圣人名，果头三屈律。
紫宸同御寝，玄象验客星。禄位终不屈，云山乐躬耕。"
每恨青天道路赊。本志不求名与利，元心只慕水兼霞。
深愧故人怜潦倒，每传仙语下南荆。"
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后，一派银河泻落时。
谁见予心独飘泊，依山寄水似浮云。"
江城子·江景
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
得道殊秦佚，隳名似楚狂。馀生于此足，不欲返韶阳。"
鹏cR宁唯白，龙多岂止荀。道孤梳有雪，恩重泪盈巾。
"亲采匡庐瀑布西，层崖悬壁更安梯。
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
"武陵嘉致迹多幽，每见图经恨白头。溪浪碧通何处去，
碧峰委合沓，香蔓垂蓂苓。清景为公有，放旷云边亭。
相思恨相远，至理那时何。道笑忘言甚，诗嫌背俗多。
成都曲
行围坐绕同一色，森森影动旃檀香。于中一子最雄勐，
若非禅中侣，君为雷次宗。比闻朝端名，今贻郡斋作。
乱云堆里表星都，认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月，
瞥过沙禽翠，斜分夕照光。何时到山寺，上阁看江乡。"
月上碧峰丹鹤唳。洞天消息春正深，仙路往还俗难继。
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
推道那家娘子卧，且留教住待梳头。
山僧不记重阳日，因见茱萸忆去年。（《九日》）
苏幕遮·怀旧
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁，血化白膏体难毁。
路入闽山熟，江浮瘴雨肥。何须折杨柳，相送已依依。"
"霞彩剪为衣，添香出绣帏。芙蓉花叶□，山水帔□稀。
周谷雨未散，汉河流尚横。春司迟尔策，方用静妖兵。"
精魄不知何处在，威风犹入浙江寒。"
幽僧时相偶，仙子或与晤。自许战胜心，弥高独游步。
"夔龙在庙堂，虽然有佥议。苍生得父母，自是天之意。
九龙何蜿蜿，载我升云纲。临睨怀旧国，风尘混苍茫。
春送僧
一从寇灭二十年，琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异，
如夔如龙兮如龚黄，吾不知此之言兮是何之言兮。"
"今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，
薄烟漠漠覆桑枣，戴嵩醉后取次扫。"
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。
不知别后相见期，君意何如此潮水。"
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
"皎洁玉颜胜白雪，况乃当年对风月。
奉寄韦太守陟
智泉福海莫能逾，亲自王恩运睿谟。感现尽冥心境界，
"东林何殿是西邻，禅客垣墙接羽人。万乘游仙宗有道，
因与太师欢笑处，为吾方便觅彭州。"
偶客狂歌何所为，欲于人事强相关。"
"正堪凝思掩禅扃，又被诗魔恼竺卿。偶凭窗扉从落照，
服药还伤性，求珠亦损魂。无端凿混沌，一死不还源。"
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知，何必山阴访王许。"
长相思三首
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
楼台千万户，锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全，至严龙虎畏。
"微凉砧满城，林下石床平。发岂无端白，诗须出世清。
大宝归玄谶，殊祥出远池。法天深罔测，体圣妙难知。
"二水远难论，从离向坎奔。冷穿千嶂脉，清过几州门。
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
常抱方外心，且纡人间迹。一朝毕婚娶，五岳遂长适。"
"前林夏雨歇，为我生凉风。一室烦暑外，众山清景中。