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桑茶坑道中

唐代 / 沈亚之

万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
"心问身云何泰然,严冬暖被日高眠。
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
"油幢并入虎旗开,锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角,
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。


桑茶坑道中拼音解释:

wan jia gui yan qiu ci shi .bi kong lu zhong cai pan shi .hua shang qi de zhi zhu si ..
.gu xiang ji men shui jiu zhai .zao zeng wen shuo shu guan jia .geng wu xin yan lai chao wu .
bie wei yi tian di .xia ru san quan lu .zhu hua xiang qing niao .yu ying yao bai tu .
zhi ta su ping xia .yi lu qing zhang qian .shu ting sun zi du .tang kan shi er jian .
.shi liu wei chai mei you xiao .ai ci shan hua si wu zhu .
.yu quan he chu ji .si zhe shui wen fu .run xia ning yu ju .ju fang zai shang liu .
.xin wen shen yun he tai ran .yan dong nuan bei ri gao mian .
shen jian zi can pin gu xiang .lang xiao dong gui xue diao yu ..
.you chuang bing ru hu qi kai .jin tuo cong tian feng zhao lai .xing ying wei shi xin gu jiao .
yuan he wu liu sui .ke yu you wei zhou .you wei duo zhuang shi .yi qi xiang yan liu .
qi zhi fei shang wei ban kong .yi zuo wu yuan kou zhong shi .

译文及注释

译文
鬓发是一天比一天增加了银白,
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆(cong)匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
我们移船靠近邀请她出(chu)来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
因为顾念我久久未回,因而他们远涉而来。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能(neng)够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正(zheng)是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
少年时尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
半夜里雨停了,天色大开,银河灿烂,光耀眩目。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
  像一帘红雨飘下,那是凋(diao)谢了的桃花,十里长的柳荫,树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了,闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声,凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫微。
普天之下,没有荒废不种的天地,劳苦农民,仍然要饿死。盛夏中午,烈日炎炎,农民还在劳作,汗珠滴入泥土。

注释
⑶修身:个人的品德修养。
⑼绣床:铺着织绣的床,这里指歌女的床。凭:倚靠,靠着。娇:《醉翁琴趣》外篇作“情”。娇无那(nuò):这里是形容娇娜无比,不能自主的样子。无那,犹言无限,非常之意。
15.薜(bì)荔:香草。
⑩迁:禅让。
⑴江:长江。汜(sì):由主流分出而复汇合的河水。
①“点滴”二句:点滴芭蕉,雨打芭蕉。杜牧《芭蕉》:“芭蕉为雨移,故向窗前种。”李清照《添字采桑子(芭蕉)》:“伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。”此谓夜雨唤起对于往事的思忆。
“为赋”句:为了写出新词,没有愁而硬要说有愁。强(qiǎng):勉强地,硬要。

赏析

  这三首诗是公元757年(唐肃宗至德二载)杜甫从左拾遗任上被放还鄜州《羌村》杜甫 古诗(在今陕西富县南)探家时所作。关于这组诗,《古唐诗合解》这样评说:“三首哀思苦语,凄恻动人。总之,身虽到家,而心实忧国。实境实情,一语足抵人数语。”足见这组诗所蕴含的社会现实内容。
  其次,唯其重在一击即逝,所以它又特别要讲究蓄势远引,故中间要丰满,如刀之有背,椎之有柄,这才使之冲刺得力,而在一击之后,却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相,可谓异彩纷呈,淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂,其势依然有不可挡之锐势,人不思痛,也不得不痛了。足见细节的繁,又是简洁的生命。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲(jiao yu)醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王(wang)、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章(si zhang)的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这首诗写战士们努力征战,不辞辛苦,希望能真正营造出一个和平安宁的环境,让广大人民不再受外族入侵的威胁,过上安居乐业的生活。
  春夏秋冬,流转无穷;而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
  全文可分两部分:第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳(象征美德)的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留,引起亲朋好友的焦虑与不安,并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。
  他想的是这个月亮“元不粘天独自行”。“元”即“原”字,意思的“原来月亮并不是粘在天上而是独自行走的”。夜空片云全无,一轮明月高悬,似乎无所附丽,独自运行。设想新奇,月夜晴空的境界全出。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  “古道连绵走西京,紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道,世世代代负载过很多前往长安的人,好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上,太阳快要西沉,浮云升起,景象黯淡。这带有写实的成份,灞上离长安三十里,回望长安,暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中,落日和浮云联系在一起时,往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主,谗毁忠良,透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
  这首诗首先写冬归旧山的急切心情,再写归山所见景象。虽然时值寒冬,地冷谷寒,但难掩诗人对旧山的喜爱:万点雪峰,在阳光下闪烁;爬满青藤的山间小路,依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久,诗人居所已成雉飞,猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作,发愤读书,以求闻达于当世,实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法,铺陈描写旧山景象和旧居的荒败,实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力,正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
  这是一首很朴素的诗。两章相重,只有很少的变化。每章开头,是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句(第二章的“不日不月”也是同样意思,有不少人将它解释为时间漫长,是不确切的)。等待亲人归来,最令人心烦的就是这种归期不定的情形,好像每天都有希望,结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的,反而不是这样烦人。正是在这样的心理中,女主人公带着叹息地问(di wen)出了“曷至哉”:到底什么时候才能回来呢?
  结构自然工巧:诗写昼寝,前三句实际上是入睡前的情景,但直至末句才以“梦觉”字挑明,并续写觉后之情景。看似不续,其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫,而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线,待末句挑明,便觉悄然入梦,骤然而醒(er xing),风调活泼可喜,避免了质直之病。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  接着,作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮,暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶,那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未,它并不感到孤独,它在欣赏自我,看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气,幽卧知相亲。”夜晚,牡丹沁人的芳香飘进窗内,好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法,把牡丹人格化,极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好,不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败,但他仍然执着理想,坚持既定的人生目标,“虽万受摈弃,不更乎其内。”(《答周君巢饵药久寿书》)
  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来,极具颂歌意味。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。

创作背景

  扁鹊,其真实姓名是秦越人,又号卢医。据人考证,约生于周威烈王十九年(公元前四零七年),卒于赧王五年(公元前三一○年)。他为什么被称为“扁鹊”呢?这是他的绰号。绰号的由来可能与《禽经》中“灵鹊兆喜”的说法有关。因为医生治病救人,走到哪里,就为那里带去安康,如同翩翩飞翔的喜鹊,飞到哪里,就给那里带来喜讯。因此,古人习惯把那些医术高明的医生称为扁鹊。秦越人在长期医疗实践中,刻苦钻研,努力总结前人的经验,大胆创新,成为一个学识渊博,医术高明的医生。他走南闯北,真心实意地为人民解除疾病的痛苦,获得人民普遍的崇敬和欢迎。于是,人们也尊敬地把他称为扁鹊。

  

沈亚之( 唐代 )

收录诗词 (1431)
简 介

沈亚之 沈亚之(781—832),字下贤,汉族,吴兴(今浙江湖州)人。工诗善文,唐代文学家。沈亚之初至长安,曾投韩愈门下,与李贺结交,与杜牧、张祜、徐凝等友善。举不第,贺为歌以送归。元和十年(公元八一五年)第进士。泾原李汇辟掌书记,后入朝为秘书省正字。大和初,柏耆为德州行营诸军计会使,召授判官。耆贬官,亚之亦贬南康尉。后于郢州掾任内去世。沈亚之兼长诗、文、传奇,曾游韩愈门下,以文才为时人所重,李贺赠诗称为“吴兴才人”

点绛唇·离恨 / 隋木

艳寒宜雨露,香冷隔尘埃。堪把依松竹,良涂一处栽。"
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。
"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
元和圣天子,英明汤武上。茅茨覆宫殿,封章绽帷帐。
只要天和在,无令物性违。自馀君莫问,何是复何非。"


行香子·秋入鸣皋 / 闽壬午

有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
贫来许钱圣,梦觉见身愁。寂寞中林下,饥鹰望到秋。"
花间每被红妆问,何事重来只一人。"
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
问吏儿孙隔,唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔,语默过悲忧。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
湘浦更闻猿夜啸,断肠无泪可沾巾。"
"更无人吏在门前,不似居官似学仙。药气暗侵朝服上,


饮中八仙歌 / 僪巳

弓日鞬櫜动,旗风虎豹争。及郊挥白羽,入里卷红旌。
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
愁为终日客,闲过少年身。寂寞正相对,笙歌满四邻。"
一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"
偶出送山客,不知游梵宫。秋光古松下,谁伴一仙翁。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
兰畹晴香嫩,筠溪翠影疏。江山九秋后,风月六朝馀。
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。


普天乐·雨儿飘 / 鞠寒梅

"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
梦觉空堂月,诗成满砚冰。故人多得路,寂寞不相称。
起见银河没,坐知阊阖开。何为此生内,终夜泣尘埃。"
先忆花时节,家山听更归。爱诗看古集,忆酒典寒衣。
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。
"碧树浓阴护短垣,苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇,


送凌侍郎还宣州 / 匡雅风

醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早,把烛频看畏晓催。
荆台理晨辙,巫渚疑宵襟。悯悯百虑起,回回万恨深。
回头忽向寻阳使,太守如今是惠持。"
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
遥见人家花便入,不论贵贱与亲疏。"
强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。"


蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 遇从珊

对景嗟移晷,窥园讵改阴。三冬劳聚学,驷景重兼金。
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。
孰谓而来哉,孰谓而去哉?齿不能言,请以意宣。
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
门掩重关萧寺中,芳草花时不曾出。"
"大渡河边蛮亦愁,汉人将渡尽回头。
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。


赏春 / 佟佳明明

起见银河没,坐知阊阖开。何为此生内,终夜泣尘埃。"
"江村摇落暂逢秋,况是闻君独远游。浙水风烟思吊古,
不热不寒三五夕,晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔,
青鬓丈人不识愁。"
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。
七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。"
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"


雪夜感怀 / 英玲玲

孰能脱羁鞅,尽遭名利牵。貌随岁律换,神逐光阴迁。
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
"书意诗情不偶然,苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣,
"百日织彩丝,一朝停杼机。机中有双凤,化作天边衣。
"渐见风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。


单子知陈必亡 / 宝雪灵

夜宿朝游常不足。一自无名身事闲,五湖云月偏相属。
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
"世上方传教,山中未得归。闲花飘讲席,驯鸽污禅衣。
从兹白发日相亲。家山迢递归无路,杯酒稀疏病到身。
别路魂先断,还家梦几迷。定寻雷令剑,应识越王笄。


答司马谏议书 / 亓官金五

行行复何赠,长剑报恩字。"
"翩翩白马称金羁,领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱,
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
"秦王宫阙霭春烟,珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启,
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。