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秋别

清代 / 梁国树

官曹虽检率,国步日夷平。命蹇固安分,祸来非有萌。
欲识投醪遍,应从落帽看。还宵须命烛,举首谢三官。"
为君寒谷吟,叹息知何如。"
"湖南树色尽,了了辨潭州。雨散今为别,云飞何处游。
无疆传庆祚,有截荷亭育。仙驭凌紫氛,神游弃黄屋。
故人出相饯,共悲行路难。临岐荷赠言,对酒独伤魂。
举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
"悲秋将岁晚,繁露已成霜。遍渚芦先白,沾篱菊自黄。
"子真能自在,江海意何如。门掩疏尘吏,心闲阅道书。
环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬,锁在危楼五百年。
"忽看花渐稀,罪过酒醒时。寻觅风来处,惊张夜落时。
晨风响钟鼓,曙色映山川。滔滔天外驶,杲杲朝日悬。
微风吹冻叶,馀雪落寒枝。明日逢山伴,须令隐者知。"
千夫驰驿道,驷马入家山。深巷乌衣盛,高门画戟闲。
"凄凄百卉病,亭亭双松迥。直上古寺深,横拂秋殿冷。
栽松取活不争钱。退朝寺里寻荒塔,经宿城南看野泉。


秋别拼音解释:

guan cao sui jian lv .guo bu ri yi ping .ming jian gu an fen .huo lai fei you meng .
yu shi tou lao bian .ying cong luo mao kan .huan xiao xu ming zhu .ju shou xie san guan ..
wei jun han gu yin .tan xi zhi he ru ..
.hu nan shu se jin .liao liao bian tan zhou .yu san jin wei bie .yun fei he chu you .
wu jiang chuan qing zuo .you jie he ting yu .xian yu ling zi fen .shen you qi huang wu .
gu ren chu xiang jian .gong bei xing lu nan .lin qi he zeng yan .dui jiu du shang hun .
ju ren kan bang wen xiao gu .chan fu nie zi yu du mu ..
.bei qiu jiang sui wan .fan lu yi cheng shuang .bian zhu lu xian bai .zhan li ju zi huang .
.zi zhen neng zi zai .jiang hai yi he ru .men yan shu chen li .xin xian yue dao shu .
huan wen wan xiang wu diao juan .you ling fei dong bu gan xuan .suo zai wei lou wu bai nian .
.hu kan hua jian xi .zui guo jiu xing shi .xun mi feng lai chu .jing zhang ye luo shi .
chen feng xiang zhong gu .shu se ying shan chuan .tao tao tian wai shi .gao gao chao ri xuan .
wei feng chui dong ye .yu xue luo han zhi .ming ri feng shan ban .xu ling yin zhe zhi ..
qian fu chi yi dao .si ma ru jia shan .shen xiang wu yi sheng .gao men hua ji xian .
.qi qi bai hui bing .ting ting shuang song jiong .zhi shang gu si shen .heng fu qiu dian leng .
zai song qu huo bu zheng qian .tui chao si li xun huang ta .jing su cheng nan kan ye quan .

译文及注释

译文
从今夜就进入了白露节气,月亮还是故乡的最明亮。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只(zhi)见一璧芳草延到天边处,叹息自己那(na)一半已经雪白如苎的鬓发。
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒(jiu)解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
春日里山间暖山路晴明,茶新发革新长踏青而归。
圣君得到贤相名叫裴度,逆贼(zei)暗杀未成,自有神灵卫护。他腰悬相印,统兵上战场,天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通,仪曹外郎任书记随军出征;还有那智勇双全的行军司马韩愈,十四万大军,龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州,擒住叛贼献俘太庙,功业盖世皇上加恩无限;天子宣布裴度功劳第一,命令韩愈撰写赞辞。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂(song)窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园(yuan)林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。

注释
  12"稽废",稽延荒废
①百年:指一生。
驿:驿站,古时驿道上每隔一段距离设一驿站,为往来官员歇息换马之所。
④震:惧怕。
(9)桓圭:古代三公所执玉圭。衮裳:帝王和三公礼服。
(14)登:升。
陈、蔡:本为周武王所封的诸侯国,后来为楚所灭。不羹:地名,有东西二邑。赋:指兵车。

赏析

  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见(ke jian)这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字,但时起时伏,非常生动。“虎见之,庞然大物也,以为神”,畏惧之心突然而起;“蔽林间”,可见害怕得还很厉害,纵是兽中之王,也不敢露面;“窥之”,虽害怕得很,但惊魂初定;“稍出近之”,说明畏惧心理已经明显减少,尽管仍然小心翼翼;“驴一鸣,虎大骇,远遁”,“甚恐”,畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞(zhang yu)的《蚕妇》诗:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  【其四】
  此诗是作者向温庭筠吐露心声,表明没有归宿感。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复(fan fu)咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅(na fu)田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  往前两句,“循玩足忘疲,稍觉步武轻”,“循玩”,作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木,还是用灵寿木做成的拐杖。足,作“足以”解,联系上文诗人对灵寿木的描写,再联系下文“安能事翦伐”,可知“循玩”的对象,应为蓬勃生长的灵寿木,而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”,不应理解为“稍微觉得”,而应为“渐渐觉得”,自己走路的步伐也轻松了。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  此诗的人物描写,堪称细腻。随着时光的推移,由夜晚到中宵再到残夜,或是穿针缝衣的举止,或是颦眉含愁的神情外貌,或写幽清环境,或状嗟伤心绪,移步换形,内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽,卓然出群。正如清人陈祚明所说的,“柳吴兴诗如月华既圆,云散相映,光气满足。”(《采菽堂古诗选》卷二十五)
  此诗叙述的是一个生活片断,大致描述如下:诗中的女主人公独立楼头,体态盈盈,如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人,皎皎有如轻云中的明月;她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手,扶着窗棂,在久久地引颈远望:她望见了园久河畔,草色青青,绵绵延延,伸向远方,“《青青河畔草》佚名 古诗,绵绵思远道;远道欲何之,宿昔梦见之”(《古诗》),原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹;她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳,她曾经从这株树上折枝相赠,希望柳丝儿,能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色,又一次燃起了她重逢的希望,也撩拔着她那青春的情思。希望,在盼望中又一次归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的生活;然而何以造化如此弄人,她不禁在心中呐喊:“远行的荡子,为何还不归来,这冰凉的空床,叫我如何独守!”
  “一年三百六十日,都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上,他是紧紧与战马与横戈联在一起,不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句,其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面,起到了必要的渲染作用,使读者感到,一日横戈马上英勇奋战并不难,难的是三百六十天如一日,更难的是年年如此,“平生”如此。

创作背景

  后人对此诗的主旨和作者,有不同的意见。方玉润《诗经原始》说这是揭发潘父背叛晋昭公的阴谋,忠告昭公要有准备的诗。今人程俊英采严粲《诗缉》“言不敢告人者,乃所以告昭公”之说,在《诗经译注》中认为“这是一首揭发、告密晋大夫潘父和曲沃桓叔勾结搞政变阴谋的诗”。诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就潘父而言,说这些本都是诸侯穿的服饰,而“他也穿起诸侯的衣服”,并进一步推测该诗作者“可能是潘父随从者之一”,他是“忠于昭公”的。但今人蒋立甫认为“这样理解,恐于全诗情调不合”,他引陈奂《诗毛氏传疏》之语“桓叔之盛强,实由昭侯之不能修道正国,故诗首句言乱本之所由成耳”,认为诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就桓叔而言,是“由衷地希望桓叔真正成为诸侯”,他也推测该诗作者“可能是从叛者”,但并不“忠于昭公”,而是站在桓叔一边的。宋朱熹的说法比较平稳,以为“晋昭侯封其叔父成师于曲沃,是为桓叔。后沃盛强而晋微弱,国人将叛而归之,故作此诗”(《诗集传》)。

  

梁国树( 清代 )

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简 介

梁国树 梁国树,平远人。明思宗崇祯十年(一六三七)任镇平县训导。事见清道光《广东通志》卷三四。

赠王粲诗 / 有楚楚

"羡君无外事,日与世情违。地僻人难到,溪深鸟自飞。
斜缝密且坚,游客多尘缁。意欲都无言,浣濯耐岁时。
论文多在夜,宿寺不虚年。自署区中职,同荒郭外田。
"九疑深路绕山回,木落天清猿昼哀。
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
"樽酒邮亭暮,云帆驿使归。野鸥寒不起,川雨冻难飞。


田家 / 富察颖萓

年年老向江城寺,不觉春风换柳条。"
"二十在边城,军中得勇名。卷旗收败马,占碛拥残兵。
高德闻郑履,俭居称晏裘。三刀君入梦,九折我回辀.
尘镜愁多掩,蓬头懒更梳。夜窗凄枕席,阴壁润图书。
"金缕袈裟国大师,能销坏宅火烧时。
霜气清襟袖,琴声引醉颜。竹林唯七友,何幸亦登攀。"
"郊庙祗严祀,斋庄觌上玄。别开金虎观,不离紫微天。
狂僧前日动京华,朝骑王公大人马,暮宿王公大人家。


咏路 / 司马智超

"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
殇为魂兮,可以归还故乡些;沙场地无人兮,
君若欲来看猿鸟,不须争把桂枝攀。"
吾友见尝少,春风去不归。登高取一醉,犹可及芳菲。"
"鸣珮随鹓鹭,登阶见冕旒。无能裨圣代,何事别沧洲。
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树,思辽落之荒城。
一片蔡州青草色,日西铺在古台边。"
回头指阴山,杀气成黄云。


秦王饮酒 / 谬宏岩

空思落帽孟参军。风吟蟋蟀寒偏急,酒泛茱萸晚易醺。
高秋夜分后,远客雁来时。寂寞重门掩,无人问所思。
浅草平田攃过时,大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲,
鸾旌圆盖望欲来,山雨霏霏江浪起。神既降兮我独知,
移家近住村,贫苦自安存。细问梨果植,远求花药根。
五柳终期隐,双鸥自可亲。应怜折腰吏,冉冉在风尘。"
"都尉出居延,强兵集五千。还将张博望,直救范祁连。
"背江居隙地,辞职作遗人。耕凿资馀力,樵渔逐四邻。


新城道中二首 / 范姜旭露

"客心宜静夜,月色澹新秋。影落三湘水,诗传八咏楼。
日色浮青琐,香烟近玉除。神清王子敬,气逐马相如。
空为歌偏苦,仍愁和即难。既能亲掌握,愿得接同欢。"
"当时无外守,方物四夷通。列土金河北,朝天玉塞东。
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝杪静氛氲。
交辟尝推重,单辞忽受诬。风波疲贾谊,岐路泣杨朱。
"最称弘偃少,早岁草茅居。年老从僧律,生知解佛书。
酒引芝童奠,香馀桂子焚。鹤飞将羽节,遥向赤城分。"


吊屈原赋 / 谷梁希振

一朝金凤庭前下,当是虚皇诏沈曦。
碑沉楚山石,珠彻汉江秋。处处风情好,卢家更上楼。"
汉垒关山月,胡笳塞北天。不知肠断梦,空绕几山川。"
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"
"孙弘期射策,长倩赠生刍。至洁心将比,忘忧道不孤。
"海上独归惭不及,邑中遗爱定无双。
有无皆离本难名。云开半夜千林静,月上中峰万壑明。
东朝闻楚挽,羽翿依稀转。天归京兆新,日与长安远。


江城子·示表侄刘国华 / 长孙天生

闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
地绿苔犹少,林黄柳尚疏。菱苕生皎镜,金碧照澄虚。
"积水深源,白鸥翻翻。倒影光素,于潭之间。
顷岁辱明命,铭勋镂贞坚。遂兹操书致,内顾增缺然。
天归京兆日,叶下洞庭时。湘水秋风至,凄凉吹素旗。
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
"出山更回首,日暮清溪深。东岭新别处,数猿叫空林。
云霞长若绮,松石常如黛。徒有昔王过,竟遗青史载。


读陆放翁集 / 有童僖

"欲成云海别,一夜梦天涯。白浪缘江雨,青山绕县花。
寒笳一曲严城暮,云骑连嘶香外林。"
云烟横极浦,花木拥回廊。更有思归意,晴明陟上方。"
慨息多永叹,歌诗厚时风。小生忝瓜葛,慕义斯无穷。"
四皓本违难,二疏犹待年。况今寰海清,复此鬓发玄。
"大雅废已久,人伦失其常。天若不生君,谁复为文纲。
"之官逢计吏,风土问如何。海口朝阳近,青州春气多。
曾作江南步从事,秋来还复忆鲈鱼。


和张仆射塞下曲·其四 / 舒琬

"上人远自西天竺,头陀行遍国朝寺。口翻贝叶古字经,
"看花无语泪如倾,多少春风怨别情。
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深,耿遥夜兮伤心。"
至心听着仙翁引,今看青山围绕君。"
讵知行者夭,岂悟壮者衰。区区未死间,回面相是非。
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪,伤离临水更登楼。
朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益,极虑呈材欲导情。


水龙吟·寿梅津 / 漆雕春晖

若教恨魄皆能化,何树何山着子规。"
喜从异郡识高僧。云霞色酽禅房衲,星月光涵古殿灯。
"游飏下晴空,寻芳到菊丛。带声来蕊上,连影在香中。
涧底盘陀石渐稀,尽向坟前作羊虎。谁家石碑文字灭,
"白鸟群飞山半晴,渚田相接有泉声。园中晓露青丛合,
"高亭望见长安树,春草冈西旧院斜。光动绿烟遮岸竹,
朝饮杖悬沽酒钱,暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧,
归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城。"