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小雅·伐木

先秦 / 宋杞

欢游难再得,衰老是前期。林静莺啼远,春深日过迟。
为君壁上画松柏,劲雪严霜君试看。"
东皋黍熟君应醉,梨叶初红白露多。"
"香熏罗幕暖成烟,火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕,
翳翳青桐枝,樵爨日所侵。斧声出岩壑,四听无知音。
为姑偏忌诸嫂良,作妇翻嫌婿家恶。人生照镜须自知,
迁人到处唯求醉,闻说渔翁有酒赊。"
用来三年一股折。南中匠人淳用钢,再令盘屈随手伤。
南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝。(《诗式》)
转影连金屋,分辉丽锦茵。焰迎红蕊发,烟染绿条春。
寒郊好天气,劝酒莫辞频。扰扰钟陵市,无穷不醉人。
"寒江近户漫流声,竹影临窗乱月明。
"无心唯有白云知,闲卧高斋梦蝶时。


小雅·伐木拼音解释:

huan you nan zai de .shuai lao shi qian qi .lin jing ying ti yuan .chun shen ri guo chi .
wei jun bi shang hua song bai .jin xue yan shuang jun shi kan ..
dong gao shu shu jun ying zui .li ye chu hong bai lu duo ..
.xiang xun luo mu nuan cheng yan .huo zhao zhong ting zhu man yan .zheng dun wu yi cheng yu wan .
yi yi qing tong zhi .qiao cuan ri suo qin .fu sheng chu yan he .si ting wu zhi yin .
wei gu pian ji zhu sao liang .zuo fu fan xian xu jia e .ren sheng zhao jing xu zi zhi .
qian ren dao chu wei qiu zui .wen shuo yu weng you jiu she ..
yong lai san nian yi gu zhe .nan zhong jiang ren chun yong gang .zai ling pan qu sui shou shang .
nan yuan tao li hua luo jin .chun feng ji mo yao kong zhi ...shi shi ..
zhuan ying lian jin wu .fen hui li jin yin .yan ying hong rui fa .yan ran lv tiao chun .
han jiao hao tian qi .quan jiu mo ci pin .rao rao zhong ling shi .wu qiong bu zui ren .
.han jiang jin hu man liu sheng .zhu ying lin chuang luan yue ming .
.wu xin wei you bai yun zhi .xian wo gao zhai meng die shi .

译文及注释

译文
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
玄乌高飞送来其卵(luan),简狄如(ru)何便有身孕?
回望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时(shi)。
乍一看(kan)她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些(xie)醉中都渴求功名的人,又怎能(neng)体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
  登上高高那山冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此(ci)时我能接到你,心中烦恼全消掉。
我这个穿(chuan)朴素长衫的读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。

注释
⑴“步行”句:汉名将李广,为匈奴骑兵所擒,广时已受伤,便即装死。后于途中见一胡儿骑着良马,便一跃而上,将胡儿推在地下,疾驰而归。见《史记·李将军列传》。夺得:一作“夺取”。
⑼“蛾儿”句:写元夕的妇女装饰。蛾儿、雪柳、黄金缕,皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。
②匪:同“非”。
②北芒:横卧于洛阳北侧,为崤山支脉。东西绵亘190余公里,海拔250米左右。唐代诗人白居易诗云:“北邙冢墓高嵯峨”。俗谚说“生在苏杭,死葬北邙”。其最高峰为翠云峰。古时北芒树木森列,苍翠如云。唐朝诗人张籍诗云:“人居朝市未解愁,请君暂向北邙游”。“邙山晚眺”,被称为“洛阳八大景”之一。
1.庆清朝慢:王观创调。一作《庆清朝》。双调九十七字,平韵格。
⑸将谓:就以为。将:乃,于是,就。 偷闲:忙中抽出空闲的时间。
谙(ān):熟悉。

赏析

  第七句宕开一笔,直写“今逢”之世,第八句说往日的军事堡垒,如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹,便是六朝覆灭的见证,便是分裂失败的象征,也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今,收束了全诗。全诗借古讽今,沉郁感伤,但繁简得当,直点现实。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗,将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃,爱得坦荡,爱得热烈。即便婚后之怨,也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前,她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情,勇敢地冲破了礼法的束缚,毅然和《氓》佚名 古诗同居,这在当时来说,是一件难能可贵的事。按理说,婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违,她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用,甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位,而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等,使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁,有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字,正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏,但她的命运,终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运,很不幸地异途同归了。“士之耽兮,犹可说也;女之耽也,不可说也!”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平,使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历,可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影,故能博得后世读者的共鸣。
  就应酬诗而言,此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句,前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容,体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子,文章巨公”加以生发,对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡,眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时,语辞诚恳,不失身份。诗歌的另一特点,就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象,比喻奇特,想象丰富,尤其“笔补造化天无功”一句,议论精辟,千古不易,曾使后人为之击节叹赏(见《苕溪渔隐丛话(cong hua)》引王直方语)。
  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞(lin)。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名,不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  这首叙事短诗,并不以情节的曲折取胜,而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写,着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态;而这种多变的情思基调,又决定了全诗的结构层次,于严谨整饬之中,具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
  《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽,字句整饰,意在言外。明为游记,却不着意于正面记叙此次游山的历程;明是应命之作,却饱含讥(han ji)讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵,不尚功利,洁身自好的志向。文如其人,结构精巧。
  上两句写室内饮酒,第三句忽然插入写景:“砌下梨花一堆雪”,是独具匠心的。看来诗人独斟独饮,并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮,凭栏而立,但见朔风阵阵,暮雪纷纷,那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色,实则情因景生,寓情于景,包孕极为丰富。诗人烛下独饮,本已孤凄不堪,现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感,他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆?”这一反问,凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛,是很能令人深思。
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面(zhe mian)前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白(ming bai)如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  随园的兴建,主要出自建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色,反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。   首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北,形状尖圆,像座香炉。由于瀑布飞泻,水气蒸腾而上,在丽日照耀下,仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景,也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。

创作背景

  周密身处南宋末年,凭他词人的敏感,他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意,思念故乡,这时偏逢九月初九重阳节,便有了这首《《扫花游·九日怀归》周密 》。

  

宋杞( 先秦 )

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简 介

宋杞 元明间杭州钱塘人,字授之。举进士。明初,官知全州。善画,通《易》,尤精于史学。

百丈山记 / 西门国娟

"东风变蘅薄,时景日妍和。更想千峰夜,浩然幽意多。
谬将蹇步寻高躅,鱼目骊珠岂继明。"
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
流水知行药,孤云伴采薇。空斋莫闲笑,心事与时违。"
"乡人去欲尽,北雁又南飞。京洛风尘久,江湖音信稀。
虚度年华不相见,离肠怀土并关情。"
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
松柏韵幽音,鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞,兆人歌不足。"


饮酒·十三 / 第五岗

芳草欲阑归去来。云在高天风会起,年如流水日长催。
竹筒传水远,麈尾坐僧高。独有宗雷贱,过君着敝袍。"
"浮生共多故,聚宿喜君同。人息时闻磬,灯摇乍有风。
"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。
杉竹何年种,烟尘此地分。桃源宁异此,犹恐世间闻。"
尊崇善祝今如此,共待曾玄捧翟衣。"
黄昏人散东风起,吹落谁家明月中。"
征轺星乍动,江信潮应上。烟水飞一帆,霜风摇五两。


九日置酒 / 子车夏柳

暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别,竹崦高低水尽通。
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
"柳巷向陂斜,回阳噪乱鸦。农桑子云业,书籍蔡邕家。
裴楷能清通,山涛急推荐。謏才甘自屏,薄伎忝馀眷。
晓肆登楼目,春销恋阙魂。女墙分吏事,远道启津门。
伊予谅无取,琐质荷洪慈。偶来贰仪曹,量力何可支。
命服金龟君更与。白云出岫暂逶迤,鸿鹄入冥无处所。
难得相逢容易别,银河争似妾愁深。"


渔父·渔父醒 / 奚涵易

"偏郡隔云岑,回溪路更深。少留攀桂树,长渴望梅林。
散材诚独善,正觉岂无徒。半偈莲生水,幽香桂满炉。
遍传金胜喜逢人。烟添柳色看犹浅,鸟踏梅花落已频。
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别,竹崦高低水尽通。
翠羽怜穷鸟,琼枝顾散樗。还令亲道术,倒欲混樵渔。
逢花莫漫折,能有几多春。"
断崖昼昏黑,槎臬横只椽。面壁攀石棱,养力方敢前。
而我诚愚者,夫君岂病诸。探题多决胜,馔玉每分馀。


香菱咏月·其二 / 濮阳辛丑

拥以玉节临诸侯,汉为一雪万世仇。我今抽刀勒剑石,
虬龙宁守蛰,鸾鹤岂矜飞。君子固安分,毋听劳者讥。"
古陂无茂草,高树有残阳。委弃秋来稻,雕疏采后桑。
雨散与蓬飘,秦吴两寂寥。方期全拥肿,岂望蹑扶摇。
吴王别殿绕江水,后宫不开美人死。"
"宿雨净烟霞,春风绽百花。绿杨中禁路,朱戟五侯家。
城上女墙西月低。愁人出户听乌啼,团团明月堕墙西。
南游吴越遍,高揖二千石。雪上天台山,春逢翰林伯。


七夕 / 万俟亥

净中云一点,回处雪孤飞。正好南枝住,翩翩何所归。"
棂轩一尊泛,天景洞虚碧。暮节独赏心,寒江鸣湍石。
"神仙可学无,百岁名大约。天地何苍茫,人间半哀乐。
四方各有志,岂得常顾群。山连巴湘远,水与荆吴分。
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。
"三五二八月如练,海上天涯应共见。不知何处玉楼前,
暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。空馀去年菊,花发在东篱。"
地绿苔犹少,林黄柳尚疏。菱苕生皎镜,金碧照澄虚。


与顾章书 / 赫连珮青

"古井庇幽亭,涓涓一窦明。仙源通海水,灵液孕山精。
繁花满树似留客,应为主人休浣归。"
凤城腾日窟,龙首横天堰。蚁步避危阶,蝇飞响深殿。
接果移天性,疏泉逐地形。清明来几日,戴胜已堪听。"
虽分上林桂,还照沧洲雪。暂伴憔悴人,归华耿不灭。"
东岭啼猿三四声,卷帘一望心堪碎。蓬莱有梯不可蹑,
"万古秦时镜,从来抱至精。依台月自吐,在匣水常清。
"渺渺春生楚水波,楚人齐唱竹枝歌。


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 呼延星光

"野棠花覆地,山馆夜来阴。马迹穿云去,鸡声出涧深。
成轮疑璧影,初魄类弓形。远近凝清质,娟娟出众星。"
"玷玉甘长弃,朱门喜再游。过因谗后重,恩合死前酬。
"大妇刺绣文,中妇缝罗裙。小妇无所作,娇歌遏行云。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
皎皎苍苍千里同,穿烟飘叶九门通。珠帘欲卷畏成水,
去官惭比谢,下榻贵同徐。莫怪沙边倒,偏沾杯酌馀。"
"鄱阳太守是真人,琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事,


有美堂暴雨 / 闾丘戌

"春雨如烟又若丝,晓来昏处晚晴时。仙人掌上芙蓉沼,
流水白云寻不尽,期君何处得相逢。"
授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
棣萼荣相映,琼枝色不如。宾朋争漉酒,徒御侍巾车。
万法常空灭,无生因忍全。一国一释迦,一灯分百千。
终期买寒渚,同此利蒲鱼。"
"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
"岘山回首望秦关,南向荆州几日还。


月下独酌四首·其一 / 丽萱

艳歌愁翠黛,宝瑟韵清商。洲草遥池合,春风晓旆张。
"向来携酒共追攀,此日看云独未还。不见山中人半载,
惜无异人术,倏忽具尔形。"
"片石丛花画不如,庇身三径岂吾庐。
霜潭浮紫菜,雪栈绕青山。当似遗民去,柴桑政自闲。"
闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
鸟暮东西急,波寒上下迟。空将满眼泪,千里怨相思。"
"旧住衡州寺,随缘偶北来。夜禅山雪下,朝汲竹门开。