襄阳寒食寄宇文籍
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
纵未以为是，岂以我为非。"
"朝从空屋里，骑马入空台。尽日推闲事，还归空屋来。
轻衣稳马槐阴下，自要闲行一两坊。"
慵慢疏人事，幽栖逐野情。回看芸阁笑，不似有浮名。"
"北院人稀到，东窗事最偏。竹烟行灶上，石壁卧房前。
身外充征赋，上以奉君亲。国家定两税，本意在爱人。
仰摘枝上果，俯折畦中葵。足以充饥渴，何必慕甘肥。
"忽忆前年科第后，此时鸡鹤暂同群。
恋君不去君须会，知得后回相见无。"
襄阳寒食寄宇文籍拼音解释:
.cheng jin zhi lv qi .yun tong xiang gan shen .qian nian gu jian shi .ba yue qiu tang qin .
zong wei yi wei shi .qi yi wo wei fei ..
.chao cong kong wu li .qi ma ru kong tai .jin ri tui xian shi .huan gui kong wu lai .
qing yi wen ma huai yin xia .zi yao xian xing yi liang fang ..
yong man shu ren shi .you qi zhu ye qing .hui kan yun ge xiao .bu si you fu ming ..
.bei yuan ren xi dao .dong chuang shi zui pian .zhu yan xing zao shang .shi bi wo fang qian .
shen wai chong zheng fu .shang yi feng jun qin .guo jia ding liang shui .ben yi zai ai ren .
yang zhai zhi shang guo .fu zhe qi zhong kui .zu yi chong ji ke .he bi mu gan fei .
.hu yi qian nian ke di hou .ci shi ji he zan tong qun .
lian jun bu qu jun xu hui .zhi de hou hui xiang jian wu ..
译文及注释
译文
想(xiang)(xiang)此刻空山中正掉落松子，幽居的(de)友(you)人一定还未安眠。
仰望天空，万里寂寥，只(zhi)有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去，
喝醉酒后还要和着金甲跳舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
寺中老僧遗忘了岁月，只是在山石看着江上的浮云。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
其一
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大(da)？
想以前少壮年华国泰民安，竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
注释
⑷惘（wǎng）然：恍惚，忧思的样子。
186、茂行：美好的德行。
几回眠：几回醉。
47.孟长姚公：姚希孟，字孟长。
13、奶奶：古代对女主人的称呼。
（11）愈：较好，胜过
赏析
这首诗(shi)题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的(qi de)感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易(qing yi)地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼(ju jiao)，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描(lian miao)绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态(zhuang tai)（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
第五联，诗人在梦中梦到银河落下，长梦过后天上星以稀少，诗人只能含着悲伤思念故乡，没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
第三首
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的(qi de)感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易(qing yi)地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼(ju jiao)，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描(lian miao)绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态(zhuang tai)（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
第五联，诗人在梦中梦到银河落下，长梦过后天上星以稀少，诗人只能含着悲伤思念故乡，没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
第三首
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
创作背景
此诗作于宋孝宗淳熙六年（1179）春，杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗，立春前一日，用土牛打春，以示迎春和劝农。打春之牛，后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝，礼毕回署，接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景，这一场景引起诗人对丰收的联想。
梁甫吟
"地胜宜台殿，山晴离垢氛。现身千佛国，护世四王军。
"可怜风景浙东西，先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺，
殊方我漂泊，旧里君幽独。何时同一瓢，饮水心亦足。"
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短，春入枝条柳眼低。
"裙裾旋旋手迢迢，不趁音声自趁娇。
"穷冬月末两三日，半百年过六七时。龙尾趁朝无气力，
雨飞蚕食千里间，不见青苗空赤土。河南长吏言忧农，
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
"再拜捧兄赠，拜兄珍重言。我有平生志，临别将具论。
江南腊月半，水冻凝如瘀。寒景尚苍茫，和风已吹嘘。
败槿萧疏馆，衰杨破坏城。此中临老泪，仍自哭孩婴。"
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
客有诗魔者，吟哦不知疲。乞公残纸墨，一扫狂歌词。
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
南湖连西江，好去勿踟蹰。施恩即望报，吾非斯人徒。
绝句·书当快意读易尽
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
"宿云黄惨澹，晓雪白飘飖.散面遮槐市，堆花压柳桥。
汉日大将军，少为乞食子。秦时故列侯，老作锄瓜士。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯，求天叩地持双珙。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
况是绿芜地，复兹清露天。落叶声策策，惊鸟影翩翩。
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
眼前有酒心无苦，只合欢娱不合悲。"
水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。仍闻蕃客见，明日欲追朝。"
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
"宦情本淡薄，年貌又老丑。紫绶与金章，于予亦何有。
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
"共知欲老流年急，且喜新正假日频。闻健此时相劝醉，
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
病惬官曹静，闲惭俸禄优。琴书中有得，衣食外何求。
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
"柯条未尝损，根蕟不曾移。同类今齐茂，孤芳忽独萎。
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
菩萨蛮·洛阳城里春光好
又无宾客至，何以销闲日。已向微阳前，暖酒开诗帙。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
汉庭卿相皆知己，不荐扬雄欲荐谁。"
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
日高睡足犹慵起，小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听，
我年虽未老，岁月亦云迈。预恐耄及时，贪荣不能退。
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
木兰花·池塘水绿风微暖
笛怨音含楚，筝娇语带秦。侍儿催画烛，醉客吐文茵。
瘴乡得老犹为幸，岂敢伤嗟白发新。"
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
诗书课弟侄，农圃资童仆。日暮麦登场，天晴蚕坼簇。
"东窗晚无热，北户凉有风。尽日坐复卧，不离一室中。
今夜商山馆中梦，分明同在后堂前。"
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
春王正月
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
"江花已萎绝，江草已消歇。远客何处归，孤舟今日发。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客，随事灯前有管弦。
闲携斑竹杖，徐曳黄麻屦。欲识往来频，青芜成白路。"
三江小渡
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
"年年渐见南方物，事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足，
"齿发各蹉跎，疏慵与病和。爱花心在否，见酒兴如何。
遣闷多凭酒，公心只仰胡。挺身唯直指，无意独欺愚。
长者不可退，短者不可进。若用此理推，穷通两无闷。
紫髯深目两胡儿，鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日，
若是愁肠终不断，一年添得一声啼。"
莎平绿茸合，莲落青房露。今日临望时，往年感秋处。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
"宅小人烦闷，泥深马钝顽。街东闲处住，日午热时还。
何言终日乐，独起临风叹。叹我同心人，一别春七换。
与君定交日，久要如弟兄。何以示诚信，白水指为盟。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
中丞薛存诚，守直心甚固。皇明烛如日，再使秉王度。
云是右丞相，当国握枢务。禄厚食万钱，恩深日三顾。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。