折桂令·九日
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
风光九十无多日，难惜尊前折赠人。"
无阶答风雨，愿献兰一筐。"
金鞍谁家子，上马鸣角弓。自是幽并客，非论爱立功。"
"近作新婚镊白髯，长怀旧卷映蓝衫。
萧然遥路绝，无复市朝踪。"
愿因高风起，上感白日光。"
起来已被诗魔引，窗外寒敲翠竹风。"
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
何必流离中国人。"
睥睨临花柳，栏干枕芰荷。麦秋今欲至，君听两岐歌。"
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
折桂令·九日拼音解释:
lv shui xiang yan men .huang yun bi long shan .tan xi liang ke niao .pei hui wu yue jian .
feng guang jiu shi wu duo ri .nan xi zun qian zhe zeng ren ..
wu jie da feng yu .yuan xian lan yi kuang ..
jin an shui jia zi .shang ma ming jiao gong .zi shi you bing ke .fei lun ai li gong ..
.jin zuo xin hun nie bai ran .chang huai jiu juan ying lan shan .
xiao ran yao lu jue .wu fu shi chao zong ..
yuan yin gao feng qi .shang gan bai ri guang ..
qi lai yi bei shi mo yin .chuang wai han qiao cui zhu feng ..
feng hui shan huo duan .chao luo an bing gao ...xiang jiang yin ...
he bi liu li zhong guo ren ..
pi ni lin hua liu .lan gan zhen ji he .mai qiu jin yu zhi .jun ting liang qi ge ..
shan e hu ke fen .si sheng he zu hui .qi heng yu chui tang .fei bu zhi qian yu .
译文及注释
译文
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较她的是非。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回(hui)返？
为何嗜欲与人相同，求欢饱享一朝之情？
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下(xia)(xia)达，并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
一同去采药，
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿(er)(er)浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。
即使粉身碎骨也不改变，难道我能受警戒而彷徨！
临颍美人李十二娘，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙无比神采飞扬。
往日(ri)听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手(shou)观？
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够先我而行。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
注释
（54）辟：开辟，扩大。
使籴（ dí ）者 处（chǔ ）疾病之无归者 使在处随收瘗（yì ）之
(22)不吊：不善。
③鲍照《登大雷岸与妹书》：“栈石星饭，结荷水宿。”
⑷千树花：千桃树上的花。
宜：应该，应当。
24、体肤：肌肤。
赏析
文章开始先概括叙述梁惠王与诸侯宴饮的情况。“梁王魏婴觞诸侯于范台”一句，言虽简而作用大，既交代了当时情况，又总领全篇，文章皆由此而生，这一句表明了梁王的主人地位，而与会诸侯都是弱小之邦。一“觞”字点出宴饮，而“范台”又是魏国之名台，聚美女歌吹娱乐之所在。在此梁惠王自满自得，恣意作乐的情形自然表露出来了，为下文作了铺垫交代。接着写“酒酣”梁王“请鲁君举觞”，即请鲁共公为与宴的诸侯们祝酒，更突出了梁惠王在这些诸侯中的身份和地位，并引出鲁君的祝酒之辞。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是(zhe shi)在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
此诗不计乱辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗，为第六层。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途风波险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而诗人所面临的，却是两者俱无(ju wu)所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界；下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
如按朱熹等人的说法，此诗为劳者直歌其事(qi shi)之作，则全诗当纯用赋体，直陈其事。但通观此诗，每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体，又将诗意理解为行役者自歌其事，是自相矛盾的，故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云：“观三章‘无思百忧’三句，并无行役之意，是必以‘将大车’为行役，甚可笑。且若是，则为赋，何云兴乎？”（《诗经通论》）姚氏概括此诗主题为：“此贤者伤乱世，忧思百出；既而欲暂已，虑其甚病，无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云：“此诗人感时伤乱，搔首茫茫，百忧并集，既又知其徒忧无益，祇以自病，故作此旷达聊以自遣之词，亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫，面对时世的混乱、政局的动荡，他忧心忡忡，转侧不宁，也许他的忧思不为统治者所理解，他的谏言不仅不被采纳，反而给自己招来了麻烦，因而发出了追悔之词、自遣之叹，但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测，诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯，其来尚矣，那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说：“这位诗人，可能是已经沦为劳动者的士。”（《诗经译注》）这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断，也可备一说。
“牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一，刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉，其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活，上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会，帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死，不敢说真话；有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇(gang yong)猛烈的中国人都哪里去了？难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗？作者忧愤之情难以自抑，诗句铿锵有力，掷地有声。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是(zhe shi)在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
此诗不计乱辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗，为第六层。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途风波险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而诗人所面临的，却是两者俱无(ju wu)所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界；下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
如按朱熹等人的说法，此诗为劳者直歌其事(qi shi)之作，则全诗当纯用赋体，直陈其事。但通观此诗，每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体，又将诗意理解为行役者自歌其事，是自相矛盾的，故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云：“观三章‘无思百忧’三句，并无行役之意，是必以‘将大车’为行役，甚可笑。且若是，则为赋，何云兴乎？”（《诗经通论》）姚氏概括此诗主题为：“此贤者伤乱世，忧思百出；既而欲暂已，虑其甚病，无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云：“此诗人感时伤乱，搔首茫茫，百忧并集，既又知其徒忧无益，祇以自病，故作此旷达聊以自遣之词，亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫，面对时世的混乱、政局的动荡，他忧心忡忡，转侧不宁，也许他的忧思不为统治者所理解，他的谏言不仅不被采纳，反而给自己招来了麻烦，因而发出了追悔之词、自遣之叹，但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测，诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯，其来尚矣，那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说：“这位诗人，可能是已经沦为劳动者的士。”（《诗经译注》）这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断，也可备一说。
“牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一，刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉，其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活，上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会，帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死，不敢说真话；有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇(gang yong)猛烈的中国人都哪里去了？难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗？作者忧愤之情难以自抑，诗句铿锵有力，掷地有声。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
创作背景
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
王胄( 近现代 )
收录诗词 (2439) 首
简 介
王胄 王胄（558～613年），字承基，祖籍琅玡临沂（今山东临沂），生于润州建康城（今江苏南京），王导八世孙。隋朝大臣，文学家。少有逸才，初仕陈朝，陈亡入隋，晋王杨广引为学士。大业初年，为着作佐郎。从征辽东，进授朝散大夫。生性疏率不伦，自恃才高，凌傲时人。杨玄感常与交游，大业九年（613年）杨玄感谋反败亡，潜还江左，被捕坐诛。
闻乐天授江州司马
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚，世事方看木槿荣。
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓，冷声萦枕野泉秋。
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭，柳岸风微噪暮蝉。
七叶运皇化，千龄光本支。仙风生指树，大雅歌螽斯。
流波向海去，欲见终无因。遥将一点泪，远寄如花人。
"至性教不及，因心天所资。礼闻三年丧，尔独终身期。
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
太史公自序
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
山泽含馀雨，川涧注惊湍。揽辔遵东路，回首一长叹。
君学梅福隐，余从伯鸾迈。别后能相思，浮云在吴会。"
"万室边江次，孤城对海安。朝霞晴作雨，湿气晚生寒。
明灭泛孤景，杳霭含夕虚。无将为邑志，一酌澄波馀。"
"雄藩车马地，作尉有光辉。满席宾常侍，阗街烛夜归。
"台衮兼戎律，勤忧秉化元。凤池东掖宠，龙节北方尊。
"昆山积良宝，大厦构众材。马卿委官去，邹子背淮来。
南园十三首·其五
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
鸟且不敢飞，子行如转蓬。少华与首阳，隔河势争雄。
"虞韶九奏音犹在，只是巴童自弃遗。
掩映红桃谷，夤缘翠柳堤。王孙竟不至，芳草自萋萋。"
更欲携君虎丘寺，不知方伯望征帆。"
寂寥氛氲廓，超忽神虑空。旭日霁皇州，岧峣见两宫。
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若，花时分袂更凄然。
末四句云云，亦佳）"
长命女·春日宴
寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。"
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
高闲庶务理，游眺景物新。朋友亦远集，燕酌在佳辰。
高斋乐宴罢，清夜道心存。即此同疏氏，可以一忘言。"
"立马莲塘吹横笛，微风动柳生水波。
绮罗锦绣段，有赠黄金千。十五许嫁君，二十移所天。
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
青青水中蒲二首
高闲庶务理，游眺景物新。朋友亦远集，燕酌在佳辰。
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
故人方乘使者车，吾知郭丹却不如。请君时忆关外客，
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
"毕岁知无事，兵销复旧丁。竹门桑径狭，春日稻畦青。
天涯后会眇难期，从此又应添白髭。愿君不忘分飞处，
丹丘凤凰隐，水庙蛟龙集。何处树能言，几乡珠是泣。
雨中花慢·邃院重帘何处
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
我欲烹长鲸，四海为鼎镬。我欲取大鹏，天地为矰缴。
水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，名贤共此时。"
见《吟窗杂录》）"
吟馀春漏急，语旧酒巡迟。天爵如堪倚，休惊鬓上丝。"
鲈鲙剩堪忆，莼羹殊可餐。既参幕中画，复展膝下欢。
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
东门之枌
出饯宿东郊，列筵属城阴。举酒欲为乐，忧怀方沈沈。"
"仙坛遗迹在，苔合落花明。绛节何年返，白云终日生。
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
对酒落日后，还家飞雪时。北堂应久待，乡梦促征期。"
高柳风难定，寒泉月助明。袁公方卧雪，尺素及柴荆。"
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思，竹林前会负佳招。
西江月·夜行黄沙道中
"仙鸟何飘飖，绿衣翠为襟。顾我差池羽，咬咬怀好音。
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
更想清晨诵经处，独看松上雪纷纷。"
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
"悠悠驱匹马，征路上连冈。晚翠深云窦，寒台净石梁。
"不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。
闲忆旧居湓水畔，数枝烟雨属啼莺。
掌握须平执，锱铢必尽知。由来投分审，莫放弄权移。"
狱中赠邹容
军中日无事，醉舞倾金罍。汉代李将军，微功合可咍。"
"一片残阳景，朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫，梨颊抹生红。
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
"红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，
调苦荆人怨，时遥帝子灵。遗音如可赏，试奏为君听。"
总为鹡鸰两个严。"
"夫子高世迹，时人不可攀。今予亦云幸，谬得承温颜。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
题小松
须题内史琅玕坞，几醉山阳瑟瑟村。
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
天上坠玉棺，泉中掩龙章。名飞日月上，义与风云翔。
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
单父古来称宓生，只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道，
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉，忽忆先皇游幸年。
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。