上元夜六首·其一
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病，遍识公卿未免贫。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。"
烟愁雨细云冥冥，杜兰香老三湘清。
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
上元夜六首·其一拼音解释:
qie yuan hua wei shuang .ri ri xia he liang .ruo neng qin bin se .xian ran bao qing lang ..
.zi dian xi tou yue yu xie .zeng cao lin huai shang xiang ma .
yan quan nan zhuo man yi chen .ku yin feng yue wei tian bing .bian shi gong qing wei mian pin .
chan que gu jin chou gong chou .jing you bi luo yao wu zong .zuo shi san tan jun zhi fou .
lai wu gong chuang yan .ti yi yuan shu ying .can yang ying geng hao .gui cu hen yan cheng ..
you ru shui jing gong .jiao chi jie chuan du .you ru zhong ru dong .dian lei kai yan gu .
mo bei lan gan bian xiang xiao .yu jun ju shou zhu ren en ..
yan chou yu xi yun ming ming .du lan xiang lao san xiang qing .
.jian jia yue leng shi wen yan .yang liu feng he ri ting ying .
.men hu han jiang jin .li qiang ye shu shen .wan feng yao zhu ying .xie ri zhuan shan yin .
译文及注释
译文
如同囚犯般寄居外地(di)也许会耽误终生。
二八十六位侍女来陪宿，倦了便互相替(ti)代轮流上。
雪珠雪花纷杂增加啊，才知道遭受的命运将到。
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不(bu)能把我的白胡子染成黑色了。我看都(du)把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
长江出了西陵峡,才进入平地，水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北边与汉水汇聚，水势显得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦得，被贬官(guan)后居住在齐安，于是他在房舍的西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
不知你是否安好？书信和题诗，因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云，青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已，一片芳心，两叶柳眉，怎能禁得起闲愁呢？情到不能言说之处，只能付与那东流水。
御园里太液池的荷(he)花，再不像从前那么娇艳。还曾记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸庞如莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华烟消云歇。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
秋天里的树林郁郁苍苍，满山的树叶一片金黄。
天王号令，光明普照世界；
在异(yi)乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木(mu)茂盛。
注释
（10）衔：马嚼。
武陵：今湖南常德县。
玉堂：十洲记：昆仑有流精之阙，碧玉之堂，西王母所治也。按：梦溪笔谈：唐翰林院在禁中，乃人主燕居之所。玉堂承明金銮殿，皆在其间。
⒅临感：临别感伤。
白：酒杯。继以浩歌：用歌声代替酒。
赏析
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
文章开头，作者用直叙的方法。简练的文笔，交待了山人迁居和建亭的原由，把人物、时间、地点、事情的经(de jing)过写得一清二楚。“升高而望，得异境焉。”是何意境，先留一个“悬念”，然后从容着笔，再述其“异”。“冈岭四合，隐然如大环。”“四合”与“大环”，似实非实，似虚非虚；“隐然”，既状其膝陇。又透出并非是绝对“合”与“环”的徽意。这是异境，也是美景；然而美中不足，独缺其西。亭子正好建在这里，岂非天工不足人巧补。或谓山人慧眼，依乎于自然。建亭的地理位置选得好，四周的风景更美。作者用一组节奏明快，语势刚劲的排比句来描述这里的景色，随着季节的转换，景物各异：春夏之交，草木齐夭，秋冬雪月，千里一色，随着风雨晦明的气候变化，景色瞬息百变，写得最文并茂，很是精美。到此为止，主要写一个“亭”字。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形(zhi xing)，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
文章内容未必尽合历史事实，但所表达的思想有积极意义，并且有很强的艺术表现力。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人(gei ren)民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪(yu xi)”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
文章开头，作者用直叙的方法。简练的文笔，交待了山人迁居和建亭的原由，把人物、时间、地点、事情的经(de jing)过写得一清二楚。“升高而望，得异境焉。”是何意境，先留一个“悬念”，然后从容着笔，再述其“异”。“冈岭四合，隐然如大环。”“四合”与“大环”，似实非实，似虚非虚；“隐然”，既状其膝陇。又透出并非是绝对“合”与“环”的徽意。这是异境，也是美景；然而美中不足，独缺其西。亭子正好建在这里，岂非天工不足人巧补。或谓山人慧眼，依乎于自然。建亭的地理位置选得好，四周的风景更美。作者用一组节奏明快，语势刚劲的排比句来描述这里的景色，随着季节的转换，景物各异：春夏之交，草木齐夭，秋冬雪月，千里一色，随着风雨晦明的气候变化，景色瞬息百变，写得最文并茂，很是精美。到此为止，主要写一个“亭”字。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形(zhi xing)，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
文章内容未必尽合历史事实，但所表达的思想有积极意义，并且有很强的艺术表现力。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人(gei ren)民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪(yu xi)”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
创作背景
此诗为赞美《驺虞》佚名 古诗而作，但对赞美的对象即“《驺虞》佚名 古诗”所指尚存较大分歧。有学者认为此诗是赞美为天子管理鸟兽的小官吏的诗歌，还有学者认为此诗是赞美猎人的诗歌。《毛诗序》认为这首诗是歌颂文王教化的诗作，说：“人伦既正，朝廷既治，天下纯被文王之化，则庶类蕃殖，蒐田以时，仁如《驺虞》佚名 古诗，则王道成也。”朱熹《诗集传》发挥此义，宣传“诗教”，说：“南国诸侯承文王之化，修身齐家以治其国，而其仁民之余恩，又有以及于庶类。故其春田之际，草木之茂，禽兽之多，至于如此。而诗人述其事以美之，且叹之曰：此其仁人自然，不由勉强，是即真所谓《驺虞》佚名 古诗矣。”旧说另有乐贤者众多、怨生不逢时、赞《驺虞》佚名 古诗称职等说，今人高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》则认为是小奴隶为奴隶主放猪，经常受到《驺虞》佚名 古诗（猎官名）的监视欺凌，有感而作。
浣溪沙·相见休言有泪珠
深夜欲眠眠未着，一丛寒木一猿声。"
"白发三千丈，青春四十年。两牙摇欲落，双膝痺如挛。
更看槛外霏霏雨，似劝须教醉玉觞。"
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
风雷吟不觉，猿鹤老为期。近辈推栖白，其如趣向卑。"
不是无端过时日，拟从窗下蹑云梯。"
鉴貌宁惭乐，论才岂谢任。义心孤剑直，学海怒涛深。
满江红·秋日经信陵君祠
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
白云山下懒归耕。题桥每念相如志，佩印当期季子荣。
借问乘轺何处客，相庭雄幕卷芙蓉。"
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
战士风霜老，将军雨露新。封侯不由此，何以慰征人。"
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"
"代远已难问，累累次古城。民田侵不尽，客路踏还平。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
顾念梁间燕，深怜涧底松。岚光莲岳逼，酒味菊花浓。
"草白河冰合，蕃戎出掠频。戍楼三号火，探马一条尘。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
沙草泉经涩，林斋客集迟。西风虚见逼，未拟问京师。"
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
"达命何劳问，西游且自期。至公如有日，知我岂无时。
"送君同上酒家楼，酩酊翻成一笑休。
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
"涧竹岩云有旧期，二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水，
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
见君无事老，觉我有求非。不说风霜苦，三冬一草衣。"
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
旅食甘藜藿，归心忆薜萝。一尊如有地，放意且狂歌。"
送裴十八图南归嵩山二首
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
却羡淮南好鸡犬，也能终始逐刘安。"
柳絮盖溪鱼正肥。世乱岂容长惬意，景清还觉易忘机。
"日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
垓下歌
鸡鸣前结束，争去恐不早。百年路傍尽，白日车中晓。
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性，浓霜千涧老松心。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
莫道芳蹊尽成实，野花犹有未开丛。"
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
戍烟终日起乡愁。未知辽堞何当下，转觉燕台不易酬。
长相思·村姑儿
金陵客路方流落，空祝回銮奠酒卮。"
暂随红旆佐藩方，高迹终期卧故乡。已近水声开涧户，更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利，柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴，白云不识绣衣郎。
"曲沼深塘跃锦鳞，槐烟径里碧波新。此中境既无佳境，
酒入杯中影，棋添局上声。不同桃与李，潇洒伴书生。"
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
更爱扁舟宿寒夜，独听风雨过芦花。"
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士，未曾携杖逐壶公。
金虎挻灾不复论，构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血，
渡汉江
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
长系寸心归未得，起挑残烛独踌躇。"
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。"
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
一名一宦平生事，不放愁侵易过身。"
题醉中所作草书卷后
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草，水咽秋声傍粉墙。
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
一僧归晚日，群鹭宿寒潮。遥听风铃语，兴亡话六朝。"
隐隐隔千里，巍巍知几重。平时未能去，梦断一声钟。
"开辟已来雪，为山长欠春。高遮辞碛雁，寒噤入川人。
咏史二首·其一
潺潺伊洛河，寂寞少恩波。銮驾久不幸，洛阳春草多。
"晓起磬房前，真经诵百篇。漱流星入齿，照镜石差肩。
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
地炉不暖柴枝湿，犹把蒙求授小儿。"
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。