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清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰

两汉 / 汤允绩

鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
闻说风情筋力在,只如初破蔡州时。"
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从,绛帐归来歌吹迎。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
怪鵩频栖息,跳蛙颇混淆。总无篱缴绕,尤怕虎咆哮。
命酒树下饮,停杯拾馀葩。因桃忽自感,悲咤成狂歌。"


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰拼音解释:

yu yi zao chang le .ou jian ren zan qi .you shi zhou sui feng .jin ri lian zhao shui .
wu jun xiu ji ren bu zhi .bu zi yi xi bu zi xi .wu jun ai ren ren bu shi .
wen shuo feng qing jin li zai .zhi ru chu po cai zhou shi ..
mei feng qi gu yan you ming .hang zhou mu zui lian chuang wo .wu jun chun you bing ma xing .
.yi zhong mo ruo qi .sheng li bu ru si .shi jiang si tong xue .qi nai sheng wu zi .
.yang gong san bu huo .wo huo liang ban quan .feng jiu pan shen bing .nian hua jin yi lian .
bu jiang fu gui ai gao qing .zhu men chu qu zan ying cong .jiang zhang gui lai ge chui ying .
wan cong nan jian diao yu hui .xie ci xu zhong bai yang xia .he yi ban gu bai fa xin .
guai fu pin qi xi .tiao wa po hun xiao .zong wu li jiao rao .you pa hu pao xiao .
ming jiu shu xia yin .ting bei shi yu pa .yin tao hu zi gan .bei zha cheng kuang ge ..

译文及注释

译文
乱世出英雄,溟海不振荡,鲲鹏怎么才能展翅高飞(fei)呢?
你住过的妆楼依然如(ru)往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
树林里有一只奇异的鸟,它自言是凤凰鸟。
​响箭鸣叫着冲上云霄,草原之上无风,天地间一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
江水曲曲折折地绕着花草丛生(sheng)的原野流淌,月光照射(she)着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
我就要到剑外任职路途很遥远,没有家你再也不能给我寄寒衣。
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪(xi)水桥边。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
寂静的暮(mu)秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
神君可在何处,太一哪里真有?
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每(mei)一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。

注释
五十弦:本指瑟,泛指乐器。 翻:演奏。 塞外声:以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。
④东皋(gāo):房舍东边的田地。皋,水边高地。
(2)来如:来时。
汀洲:水中小洲。
【揖】拱手行礼。这里的意思是面对(西山白云)。
⑦兰桡(ráo):桡即船桨,兰桡指代船。
笔直而洁净地立在那里,

赏析

  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己(zi ji)的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  猜测、怀疑,当然毫无结果;极度相思,只能使形容枯槁。这就是“思君令人老,岁月忽已晚。”“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁红颜老的迟暮之感。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发,鄙视诗写假话,言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄,忘怀功名,情志高洁,曾经名重一时,传诵千古。但是他的实际为人,却是躁求荣利,趋炎附势,钻营利禄,谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为,扬雄说的“心画心声”,以文识人是不可靠的,会“失真”,即言不真诚,言行不一的问题。识人,不能只观其文,还要看是否言行一致,心口如一。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水,昨晚犹金谷”。这两句是说:“我昨天还在繁华的洛阳,而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞,暮投郑人宿”前后呼应,既体现出感情的凝聚、深化,给人以极大的艺术感染力;另一方面又开合有度,收放自如,浑然一体。“此去欲何言,穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语,在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
  6、掩袖工谗,狐媚偏能惑主。
  其四
  相如于是避席而起,古代人都是席地而坐,离开座位称避席,逡(qun)巡而揖(形容恭顺的样子),以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫(战国时齐国的行宫)建于东国,雪山(指天山)峙于西域(战国时对玉门关、阳关以西地区的统称),歧昌发(指周文王)咏于《来思》(指《诗.小雅.采薇》),姬满(指周穆王)申歌(吟咏)于《黄竹》(诗篇名);《曹风》(诗经.曹风)以麻衣(古代白色的衣服)比色,楚谣(指楚地歌谣)以《幽兰》(乐曲名)俪曲(名字叫做白雪的曲子);这句说周文王咏的《采薇》诗,也咏了雪;周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇:《曹风》诗中以雪的洁形容衣服:楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺(大雪)则呈瑞于丰年,袤丈(指雪深至丈)则表沴于阴德(预兆瘟疫),雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意,绝不是作者闲发思古之幽情,而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  诗开头就表现了边亭告警的紧急情况:“羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城,汉军征集马队,屯驻广武,分遣精兵,出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法,强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
  这是一首七言歌行,诗中多处使用了民歌的"顶真"手法,诵读起来,累累如贯珠,音调和谐动听。另外,还运用了对话方式和一些口语,使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云:"此体创自老杜,讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪,闻之者足以为戒,《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆,笔势汹涌,如风潮骤至,不可逼视。以下出点行之频,出开边之非,然后正说时事,末以惨语结之。词意沉郁,音节悲壮,此天地商声,不可强为也。"
  第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况:当时接待咱们的那个老和尚已经死了,按传统习惯,他的尸体经过火化,骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了;当时在上面题诗的那堵(na du)墙壁已经坏了,因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是说,多少年过去了,人变了,和尚死了,物变了,寺壁坏了,世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪,象是雪化了,这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
  “淮南秋雨夜,高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对,由思念中的故园回到今天为宦的淮南,落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境,“夜”既是表明时间很晚,是夜深人静的时候(hou),也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当(zheng dang)怀乡之情不能自控的时候,独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜,显得分外凄清,撩动诗人无尽的乡愁,使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩,触绪万端,更加悲怆万分。诗写到这里,戛然而止,对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字,留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境:秋日(qiu ri),她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天(chun tian),她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。

创作背景

  长句:指七言古诗。

  

汤允绩( 两汉 )

收录诗词 (1673)
简 介

汤允绩 [明](公元?年至约一四六七年)字公让,濠人。生年不详,约卒于明宪宗成化三年。为诸生。工诗,负才使气。巡抚尚书周忱使作启事,即席成数万言。忱荐之朝,少保于谦召询古今将略及兵事,应对如响。稍迁至指挥佥事。天顺中,锦衣侦事者摭允绩旧事以闻,谪为民。成化初,复故官。三年,擢都指挥佥事,分守孤山堡,与贼战死。允绩官京师时,与王淮、刘溥等唱酬,号景泰十才子。着有东谷集十卷,《明史艺文志》传于世。

上元竹枝词 / 陈子高

藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
君骨久为土,我心长似灰。百年何处尽,三夜梦中来。


于易水送人 / 于易水送别 / 赵美和

老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤,影落杯中五老峰。
"暗上江堤还独立,水风霜气夜棱棱。
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"


西江月·遣兴 / 冼尧相

轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。


定情诗 / 谢正华

"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
风雨坏檐隙,蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买,日毁土木功。
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
苦节二十年,无人振陆沉。今我尚贫贱,徒为尔知音。"
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,


阳春曲·赠海棠 / 石君宝

吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
养材三十年,方成栋梁姿。一朝为灰烬,柯叶无孑遗。


常棣 / 释道丘

"峡外相逢远,樽前一会难。即须分手别,且强展眉欢。
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 释今回

柱国勋成私自问,有何功德及生人。"
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
况此松斋下,一琴数帙书。书不求甚解,琴聊以自娱。
独立栖沙鹤,双飞照水萤。若为寥落境,仍值酒初醒。"


奉送严公入朝十韵 / 释闲卿

"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
兰亦未能溉,艾亦未能除。沉吟意不决,问君合何如。"
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
未得心中本分官。夜酌满容花色暖,秋吟切骨玉声寒。
斗擞垢秽衣,度脱生死轮。胡为恋此苦,不去犹逡巡。
羡君犹梦见兄弟,我到天明睡亦无。"


悼亡三首 / 王瑀

"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
书谬偏求伏,诗亡远听申。雄推三虎贾,群擢八龙荀。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,


观放白鹰二首 / 林敏功

一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
担舁来郡内,洗刷去泥垢。孔黑烟痕深,罅青苔色厚。
南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。