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忆江南·多少恨

魏晋 / 郑仲熊

明朝借问南来客,五马双旌何处逢。"
潇洒陪高咏,从容羡华省。一逐风波迁,南登桂阳岭。
人言上皇代,犬吠武陵家。借问淹留日,春风满若耶。"
身留一剑答君恩。渔阳老将多回席,鲁国诸生半在门。
"一身自潇洒,万物何嚣喧。拙薄谢明时,栖闲归故园。
"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。
潇潇清秋暮,袅袅凉风发。湖色淡不流,沙鸥远还灭。
"江城建业楼,山尽沧海头。副职守兹县,东南棹孤舟。
"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
本家陇西人,先为汉边将。功略盖天地,名飞青云上。
人吹彩箫去,天借绿云迎。曲在身不返,空馀弄玉名。"
"青青东门柳,岁晏复憔悴。(见《邺侯家传》)
洛浦有宓妃,飘飖雪争飞。轻云拂素月,了可见清辉。


忆江南·多少恨拼音解释:

ming chao jie wen nan lai ke .wu ma shuang jing he chu feng ..
xiao sa pei gao yong .cong rong xian hua sheng .yi zhu feng bo qian .nan deng gui yang ling .
ren yan shang huang dai .quan fei wu ling jia .jie wen yan liu ri .chun feng man ruo ye ..
shen liu yi jian da jun en .yu yang lao jiang duo hui xi .lu guo zhu sheng ban zai men .
.yi shen zi xiao sa .wan wu he xiao xuan .zhuo bao xie ming shi .qi xian gui gu yuan .
.qing dan jiang tian jiong .liang feng xi bei chui .bai yun xiang wu hui .zheng fan yi xiang sui .
xiao xiao qing qiu mu .niao niao liang feng fa .hu se dan bu liu .sha ou yuan huan mie .
.jiang cheng jian ye lou .shan jin cang hai tou .fu zhi shou zi xian .dong nan zhao gu zhou .
.gong fu tai lang bei .ju qian jun shou wei .fa jin shu wang ri .ming yu xing tong shi .
ben jia long xi ren .xian wei han bian jiang .gong lue gai tian di .ming fei qing yun shang .
ren chui cai xiao qu .tian jie lv yun ying .qu zai shen bu fan .kong yu nong yu ming ..
.qing qing dong men liu .sui yan fu qiao cui ..jian .ye hou jia chuan ..
luo pu you mi fei .piao yao xue zheng fei .qing yun fu su yue .liao ke jian qing hui .

译文及注释

译文
你一到庐山屏风叠,就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮(lun)的轨迹也终映成天河般的绚丽……
怀念你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
我恨不得
悠闲地捧起佛门贝叶经,信步走出东斋吟咏朗读。
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
游人还记得以前太平(ping)时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲(bei)剧留下让(rang)后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧(jiu)翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
  有一个屠夫,傍晚走在路上,被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处,他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪,不让它离开,但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀,就用它割破爪子下面的狼皮,用吹猪的方法往里吹气。(屠夫)用力吹了一阵儿,觉得狼不怎么动了,才用绳子把狼腿捆起来。出去一看,只见狼浑身膨胀,就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲,张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。  (如果)不是屠夫,谁有这个办法呢?
千古功名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!

注释
斜:古音读xiá,今音读xié。可以读古音,也可以按现行中小学语文教学通例上读今音。
金猊(ni泥):狮形铜香炉。
【伏惟圣朝以孝治天下,凡在故老,犹蒙矜育】
不可讳:死的委婉说法。任安这次下狱,后被汉武帝赦免。但两年之后,任安又因戾太子事件被处腰斩。
③归:回归,回来。
⑤上下:指天地。说:同“悦”,古人观念,史官能和鬼神交往。
薪爨(cuàn):烧柴做饭。
(25)黾塞:在今河南信阳县西南平靖关,当时是楚国北部的要塞。所以黾塞之内是指楚国境内,黾塞之外是指秦国。

赏析

  第三联通过妻子独自看月的(de)形象描写,进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟,月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深,这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕,这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望;于是以表现希望的诗句作结:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流(dang liu)赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  首联,先推出“望海楼”“护江堤”,是因为楼高、堤长足可贯领通篇,它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下,一“明”一“白”,渲衬成一派秾丽畅朗的气氛,渐启以下佳境。在这里,“照”楼曙色和霞光属客观现象,“踏”堤遨游则是游人的兴趣,一静一动,皆从诗人眼中见出,紧扣题目的“望”字。诗中原注:“城东楼名望海楼”,又杭城临钱塘江,故筑堤。次联转过一层,始引出显著的季节特征:春潮汹涌,夜涛摩荡,声响直振吴山顶的伍公庙;柳枝掩映,苏小家正当新绿深处,春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬,分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想,一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里,使古老的胜迹超越时空,带上了现实感,并给读者以审美的愉悦。
  梁武帝承圣三年(554),庾信奉命出使西魏,当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安,屈仕敌国。以后又仕北周,官至骠骑将军开府仪同三司,官位虽高,心里却非常痛苦,常常思念祖国。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在(suo zai)串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起,不过省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象,她一心认定“便只合,长相聚”。但事与愿违,初欢即又是永久的分离。
  服黄金,吞白玉,是道教中的服食方法,据说可以成仙,至于实际效用如何,“服食求神仙,多为药所误。”(《古诗十九首·驱车上东门》)就拿骑驴升天的任公子来说,同样是虚妄的传说。诗人清楚地知道幻想与现实是有区别的,成仙的说法是没有根据的。世上偏有一些人热衷此道,连秦皇汉武这样英明的君主也不能免俗,他们求仙长生的举动最终化为泡影,成了后人的笑柄。据史书记载,汉武帝结纳方士,遍祈名山大川以访神仙,又造仙人承露盘,调甘露,饮玉屑,冀求长生。《汉武帝内传》说,武帝死后,梓棺响动,香烟缭绕,尸骨飞化仙去等。诗人却说:“刘彻(武帝)茂陵多滞骨”,墓中所存,只是一堆浊骨,根本没有什么成仙之事。秦始皇在完成统一大业之后,忙于寻找不死之药,派方士入海求仙。结果身死巡游途中,耗费许多鲍鱼,难掩尸体的腐臭,从“多滞骨”、“费鲍鱼”数字中,诗人对历史上愚妄的统治者作出无情的嘲讽,锋芒十分犀利。
  从字面上看,这首诗好像是写游春观感,但细究寻芳的地点是泗水之滨,而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上,当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门,因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学,教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
  施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折。首句破题,“春”字点明季节,写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中,诗人睡得真香,以至旭日临窗,才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景,春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头,一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了适当的调整。三句转为写回忆,诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前,联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象,由喜春翻为惜春,诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜,惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,都很富有情趣,能给人带来无穷兴味。
  这首诗的基调是歌颂祝愿性的,热烈欢畅,兴致淋漓,将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了,是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑,但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调,壮丽的词句,浪漫夸张的语气,表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称,而此篇是杜甫古风中的别调。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言(yu yan)通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说(mian shuo)出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

郑仲熊( 魏晋 )

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简 介

郑仲熊 衢州西安人,字行可。高宗绍兴二年进士。历监察御史、右正言,首论定国是、久任用、抑奔竞、节浮费等事。累官签书枢密院事兼权参知政事。时秦桧秉政,仲熊曾疏论赵鼎立专门之学,可为国家虑,后为桧所恶,奉祠归。孝宗干道中,复端明殿学士致仕。

昭君怨·赋松上鸥 / 漆雕江潜

西临有边邑,北走尽亭戍。泾水横白烟,州城隐寒树。
掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
风帆摩天垠,鱼艇散弯曲。鸿归鹤舞送,猿叫莺声续。
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
天波混莫分,岛树遥难识。汉主探灵怪,秦王恣游陟。
"繁霜晓幕鸣柏乌,待子兽炭然金炉。重门启锁紫髯胡。
怜君此去未得意,陌上愁看泪满巾。"


八阵图 / 矫旃蒙

"南楚迢迢通汉口,西江淼淼去扬州。
水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
"退身高卧楚城幽,独掩闲门汉水头。春草雨中行径没,
薄暮空巢上,羁雌独自归。凤凰九雏亦如此,
座拂金壶电,池摇玉酒霞。无云秦汉隔,别访武陵花。
虽有深林何处宿。"
则魂散神越,目极心伤矣。词曰:


小雅·渐渐之石 / 庆方方

"薄赋归天府,轻徭赖使臣。欢沾赐帛老,恩及卷绡人。
"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
使气公卿坐,论心游侠场。中年不得意,谢病客游梁。"
一门同逝水,万事共浮云。旧馆何人宅,空山远客坟。
"摇曳帆在空,清流顺归风。诗因鼓吹发,酒为剑歌雄。
归情春伴雁,愁泣夜随猿。愧见高堂上,朝朝独倚门。"
"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
一笑岂易得,双蛾如有情。窗风不举袖,但觉罗衣轻。


解语花·上元 / 偕善芳

日月渝乡思,烟花换客愁。幸逢苏伯玉,回借水亭幽。
清吟可愈疾,携手暂同欢。坠叶和金磬,饥乌鸣露盘。
玉京移大像,金箓会群仙。承露调天供,临空敞御筵。
虬凤吐奇状,商徵含清音。清音雅调感君子,
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
青山数行泪,沧海一穷鳞。牢落机心尽,惟怜鸥鸟亲。"
读罢向空笑,疑君在我前。长吟字不灭,怀袖且三年。"
"三载寄关东,所欢皆远违。思怀方耿耿,忽得观容辉。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 花又易

"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。
可怜不得共芳菲,日暮归来泪满衣。"
"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
"晚憩支公室,故人逢右军。轩窗避炎暑,翰墨动新文。
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。
逝水年无限,佳城日易曛。箫声将薤曲,哀断不堪闻。"
汉家草绿遥相待。"
爱此众容秀,能令西望偏。徘徊忘暝色,泱漭成阴烟。


望江南·超然台作 / 尹己丑

"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
野杏依寒拆,馀云冒岚浅。性惬形岂劳,境殊路遗缅。
"闻道黄金地,仍开白玉田。掷山移巨石,咒岭出飞泉。
明朝东路把君手,腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思,
绝漠大军还,平沙独戍闲。空留一片石,万古在燕山。"
清泉映疏松,不知几千古。寒月摇清波,流光入窗户。对此空长吟,思君意何深。无因见安道,兴尽愁人心。
桂水身殁后,椒浆神降时。回云迎赤豹,骤雨飒文狸。
遁迹东山下,因家沧海隅。已闻能狎鸟,余欲共乘桴。"


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 夹谷夜梦

当轩发色映楼台。十千兑得馀杭酒,二月春城长命杯。
攻伐若振藁,孰云非神明。嘉谋即天意,骤胜由师贞。
"惆怅云山暮,闲门独不开。何时飞杖锡,终日闭苍苔。
旧堵今既葺,庶氓亦已丰。周览思自奋,行当遇时邕。"
"五更钟漏欲相催,四气推迁往复回。帐里残灯才去焰,
吾欲竟此曲,意深不可传。叹息孤鸾鸟,伤心明镜前。"
商山原上碧,浐水林端素。银汉下天章,琼筵承湛露。
兽不敢惊动,鸟不敢飞鸣。白鼋涡涛戏濑兮,


卜算子·席上送王彦猷 / 轩辕翠旋

客舍盈樽酒,江行满箧诗。更能连骑出,还似洛桥时。"
山鸡鸣菌阁,水雾入衡门。东岭或舒啸,北窗时讨论。
碧罗象天阁,坐辇乘芳春。宫女数千骑,常游江水滨。
"乱军交白刃,一骑出黄尘。汉节同归阙,江帆共逐臣。
夕浦离觞意何已,草根寒露悲鸣虫。"
"家住东京里,身投南海西。风烟万里隔,朝夕几行啼。
举杯向天笑,天回日西照。永愿坐此石,长垂严陵钓。
"居士近依僧,青山结茅屋。疏松映岚晚,春池含苔绿。


南乡子·冬夜 / 欧阳己卯

高阁一长望,故园何日归。烟尘拥函谷,秋雁过来稀。
汉月何曾照客心,胡笳只解催人老。军前仍欲破重围,
"主第岩扃驾鹊桥,天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树,
驯扰将无惧,翻飞幸莫猜。甘从上苑里,饮啄自裴回。"
殊私光辅弼,荣送列簪裾。座引中厨馔,杯锡上尊馀。
"否极尝闻泰,嗟君独不然。悯凶才稚齿,羸疾主中年。
一水不相见,千峰随客船。寒塘起孤雁,夜色分盐田。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。


六州歌头·少年侠气 / 乌孙永胜

折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目,怨夕阳之西斜。
馀食施庭寒鸟下,破衣挂树老僧亡。"
"洁性不可污,为饮涤尘烦。此物信灵味,本自出山原。
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,
园场近阴壑,草木易凋残。峰晴雪犹积,涧深冰已团。
遂造幽人室,始知静者妙。儒道虽异门,云林颇同调。
事迹遗在此,空伤千载魂。茫茫水中渚,上有一孤墩。
席帆聊问罪,卉服尽成擒。归来见天子,拜爵赐黄金。