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美人赋

隋代 / 谢应之

何树可栖凤,高梧枝拂天。脱身凫舄里,载笔虎闱前。
回塘澹暮色,日没众星嘒.缺月殊未生,青灯死分翳。
穷海人还去,孤城雁共过。青山不可极,来往自蹉跎。"
射策君门期第一。旧穿杨叶真自知,暂蹶霜蹄未为失。
画师不是无心学。此鹰写真在左绵,却嗟真骨遂虚传。
野老采薇暇,蜗庐招客幽。麏麚突荒院,鸬鹊步闲畴。
破竹清闽岭,看花入剡溪。元戎催献捷,莫道事攀跻。"
何时过东洛,早晚度盟津。朝歌城边柳亸地,
"将船何处去,钓彼大回中。叔静能鼓桡,正者随弱翁。
独宿自然堪下泪,况复时闻鸟夜啼。"
休为贫士叹,任受众人咍。得丧初难识,荣枯划易该。
关月生首阳,照见华阴祠。苍茫秋山晦,萧瑟寒松悲。
一章四韵八句)
杉大老犹在,苍苍数十株。垂阴满城上,枝叶何扶疏。
东游西还力实倦,从此将身更何许。知子松根长茯苓,
"紫阳仙子名玉华,珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里,
所思注东北,深峡转修耸。衰老自成病,郎官未为冗。
迢递来三蜀,蹉跎有六年。客身逢故旧,发兴自林泉。


美人赋拼音解释:

he shu ke qi feng .gao wu zhi fu tian .tuo shen fu xi li .zai bi hu wei qian .
hui tang dan mu se .ri mei zhong xing hui .que yue shu wei sheng .qing deng si fen yi .
qiong hai ren huan qu .gu cheng yan gong guo .qing shan bu ke ji .lai wang zi cuo tuo ..
she ce jun men qi di yi .jiu chuan yang ye zhen zi zhi .zan jue shuang ti wei wei shi .
hua shi bu shi wu xin xue .ci ying xie zhen zai zuo mian .que jie zhen gu sui xu chuan .
ye lao cai wei xia .wo lu zhao ke you .jun jia tu huang yuan .lu que bu xian chou .
po zhu qing min ling .kan hua ru shan xi .yuan rong cui xian jie .mo dao shi pan ji ..
he shi guo dong luo .zao wan du meng jin .chao ge cheng bian liu duo di .
.jiang chuan he chu qu .diao bi da hui zhong .shu jing neng gu rao .zheng zhe sui ruo weng .
du su zi ran kan xia lei .kuang fu shi wen niao ye ti ..
xiu wei pin shi tan .ren shou zhong ren hai .de sang chu nan shi .rong ku hua yi gai .
guan yue sheng shou yang .zhao jian hua yin ci .cang mang qiu shan hui .xiao se han song bei .
yi zhang si yun ba ju .
shan da lao you zai .cang cang shu shi zhu .chui yin man cheng shang .zhi ye he fu shu .
dong you xi huan li shi juan .cong ci jiang shen geng he xu .zhi zi song gen chang fu ling .
.zi yang xian zi ming yu hua .zhu pan cheng lu er dan sha .zhuan tai ning qing wu yun li .
suo si zhu dong bei .shen xia zhuan xiu song .shuai lao zi cheng bing .lang guan wei wei rong .
tiao di lai san shu .cuo tuo you liu nian .ke shen feng gu jiu .fa xing zi lin quan .

译文及注释

译文
拂晓时(shi)分随着号令(ling)之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。
水天相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归宿何处请相告。
她生了我(wo),却得不到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”,而今却已荡然无存,虚名又有何用呢?
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了没有?
  从前,共工与颛顼争夺部落天帝之位,(共工在大战中惨败)(共工)愤怒地用头撞击不周山,支撑(cheng)着天的柱子折断了,拴系着大地的绳索也断了。(所以)天向西北方向倾斜,所以日月、星辰都向西北方向移动了;大地的东南角塌陷了,所以江河积水泥沙都朝(chao)东南角流去了。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
大鸟金乌多(duo)么肥壮,为何竟会体解命丧?
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有那会喝酒的人才能够留传美名。

注释
3.之行:之,助词取消句子之间的独立性。行,施行
⑵郁郁葱葱:草木茂盛。
⑨伏:遮蔽。
蜀:今四川省西部。
樽:酒杯。
蛩:音穷,蟋蟀。

赏析

  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手(de shou)法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象(xing xiang)的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的(shi de)形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  《辛夷坞》王维 古诗,蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风景胜地,王维辋川别业(别墅)附近。坞,四面高、中部低的小块地方。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  此诗描写宫廷早朝的景象,表现君王勤于政事。诗共三章,第一章写夜半之时不安于寝,急于视朝,看到外边已有亮光,知已燃起《庭燎》佚名 古诗;又听到鸾声叮当,知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴,政治稳定,百官、内侍皆不敢怠于事,诸侯公卿也谨于君臣大礼,严肃畏敬,及早入朝以待朝会;而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情,也无形中见于言外。
  全诗借吟咏《马嵬》袁枚 古诗抒情,提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张,表现了作者进步的文学创作观点。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  从诗题中不难看出这是一首邀请朋友赴约的诗歌,诗人着力刻画他的书斋的清幽雅致,意在表达对杨补阙的盛情,期待他能如期来访,而这些主要是通过对书斋周围景物的准确、细腻的描绘来实现的。
  《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲,这首词属柳永的雅词,其中不只抒发了个人的离愁别恨,而且也是对封建文人命运的凭吊,整体情绪沉郁深远。
  颈联回忆往事,感叹身世,还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人,思绪万千,百感交集,不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早,多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸,何况又因天宝末年动乱,自己远役他乡,饱经漂泊困厄,而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零,而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活,感情沉郁,显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意,落实到“识君迟”上,将惜别和感世、伤怀融合在一起,形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上,这一联两句,反复咏叹,词切情真。“早”“迟”二字,配搭恰当,音节和谐,前急后缓,顿挫有致,读之给人以悲凉回荡之感。
  据宋吴曾《能改斋漫录》,花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐,王承旨作诗云:‘蜀朝昏主出降时,衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手,更无一个是男儿。’”对照二诗,徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力,不如改作之含蓄有味,特别是改用第一人称“妾”的口气来写,比原作多一重意味,顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论,不但表现了廉耻之心,而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以,此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识,不是偶然的。
  公元前213(秦始皇三十四年),采纳丞相李斯的奏议,下令在全国范围内搜集焚毁儒家《诗》、《书》和百家之书,令下之后三十日不烧者,罚作筑城的苦役,造成中国历史上一场文化浩劫。
  “序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音,不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命,顾视日影,索琴而弹之”,当时,亡友嵇康看看日影,临刑将到,便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度,对临刑前视死如归的英勇气概,对屠杀者极度藐视的神情,活灵活现,如在目前。据《晋书》记载:“康将刑东市,太学生三千请以为师,弗许。康顾视日影,曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散,吾每靳固之,广陵散于今绝矣’,海内之士,莫不痛之。” 所以说,《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响,是嵇康最后思想的凝结,也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说,嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”(罗宗强语),因为,琴声对于嵇康来说,曾经凝聚着“乘云气,御飞龙,而游乎四海之外”(《庄子·逍遥游》)的神仙情结。有了这样的心态,嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方,哪怕“寄余命于寸阴”,也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐,让琴声超越人生困境的诗性境界,去创化一种本然,去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现,目的是歌颂亡友的德才和风度。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉(xiao chen),就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  此诗言追逐功名之甘苦,申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试,达龙门耳。
  这是一首对好人沉下僚,庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。

创作背景

  这是一首追和之词,所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年(1091)八月,时苏轼知颍州。王安石变法时,苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面,虽攻击新法,但并没有全盘加以否定;后来以司马光为代表的旧党执政,开始废除新法,他又与司马光进行过激烈的辩论,因此又受到旧党的排斥,只得再度请求外调,先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。

  

谢应之( 隋代 )

收录诗词 (3745)
简 介

谢应之 谢应之,字子阶,号浣村,阳湖人。贡生。有《会稽山斋诗》。

梦武昌 / 晏婴

高烛照泉深,光华溢轩楹。如见海底日,曈曈始欲生。
十年杀气盛,六合人烟稀。吾慕汉初老,时清犹茹芝。"
"相近竹参差,相过人不知。幽花欹满树,小水细通池。
方同七里路,更遂五湖心。揭厉朝将夕,潺湲古至今。
大盗近削平,三川今底宁。句芒布春令,屏翳收雷霆。
棣华晴雨好,彩服暮春宜。朋酒日欢会,老夫今始知。"
艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
衮职曾无一字补,许身愧比双南金。"


沔水 / 薛廷宠

出使星轺满路光。锦水繁花添丽藻,峨嵋明月引飞觞。
"君不见官渡河两岸,三月杨柳枝。千条万条色,
"能清谢脁思,暂下承明庐。远山新水下,寒皋微雨馀。
"mH々叶成幄,璀璀花落架。花前离心苦,愁至无日夜。
"闻道巴山里,春船正好行。都将百年兴,一望九江城。
"穷老真无事,江山已定居。地幽忘盥栉,客至罢琴书。
"高鉴清洞彻,儒风入进难。诏书增宠命,才子益能官。
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游,浮深簸荡鼋鼍窟。


玲珑四犯·水外轻阴 / 严元照

绣幕珊瑚钩,春开翡翠楼。深情不肯道,娇倚钿箜篌。"
"偶与息心侣,忘归才子家。玄谈兼藻思,绿茗代榴花。
高斋坐林杪,信宿游衍阒。清晨陪跻攀,傲睨俯峭壁。
长望哀往古,劳生惭大块。清晖幸相娱,幽独知所赖。
羌妇语还哭,胡儿行且歌。将军别换马,夜出拥雕戈。"
得兹象外趣,便割区中缘。石窦采云母,霞堂陪列仙。
蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水,谁家别泪湿罗衣。
"龙似瞿唐会,江依白帝深。终年常起峡,每夜必通林。


宣城送刘副使入秦 / 梁鼎

天地暂雷雨,洪波生平原。穷鳞遂蹭蹬,夙昔事罕存。
南京乱初定,所向邑枯藁。游子无根株,茅斋付秋草。
华省膺推择,青云宠宴游。握兰多具美,前席有嘉谋。
我游梓州东,遗迹涪江边。画藏青莲界,书入金榜悬。
谁言世缘绝,更惜知音旷。莺啼绿萝春,回首还惆怅。"
欲告清宴罢,难拒幽明迫。三叹酒食旁,何由似平昔。"
"忆昔北寻小有洞,洪河怒涛过轻舸。辛勤不见华盖君,
"六月襄山道,三星汉水边。求凰应不远,去马剩须鞭。


赠阙下裴舍人 / 萧澥

吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步,渺渺瀛台路。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,
从骑尽幽并,同人皆沈谢。自矜文武足,一醉寒溪夜。"
忆昨别离日,桐花覆井栏。今来思君时,白露盈阶漙.
性命苟不存,英雄徒自强。吞声勿复道,真宰意茫茫。
皇明烛幽遐,德泽普照宣。鹓鸿列霄汉,燕雀何翩翩。
宦名随落叶,生事感枯鱼。临水仍挥手,知音未弃余。"
坐令高岸尽,独对秋山空。片石勿谓轻,斯言固难穷。


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 区大纬

九钻巴噀火,三蛰楚祠雷。望帝传应实,昭王问不回。
忽忆武陵事,别家疑数秋。"
平沙向旅馆,匹马随飞鸿。孤城倚大碛,海气迎边空。
"送客飞鸟外,城头楼最高。樽前遇风雨,窗里动波涛。
儓予莫识天地之意兮,愿截恶木之根,倾枭獍之古巢,
一病缘明主,三年独此心。穷愁应有作,试诵白头吟。"
"青春带文绶,去事魏征西。上路金羁出,中人玉箸齐。
童稚频书札,盘餐讵糁藜。我行何到此,物理直难齐。


论诗三十首·其五 / 郑翱

"近闻宽法离新州,想见怀归尚百忧。逐客虽皆万里去,
客游虽云久,主要月再圆。晨集风渚亭,醉操云峤篇。
未知所驰逐,但见暮光灭。归来悬两狼,门户有旌节。
时危未授钺,势屈难为功。宾客满堂上,何人高义同。"
脚下高蹄削寒玉。始知神龙别有种,不比俗马空多肉。
石城与岩险,铁骑皆云屯。长策一言决,高踪百代存。
且欲寻方士,无心恋使君。异乡何可住,况复久离群。"
今晨非盛怒,便道即长驱。隐几看帆席,云州涌坐隅。"


寄生草·间别 / 金逸

叹时药力薄,为客羸瘵成。吾人诗家秀,博采世上名。
客居暂封殖,日夜偶瑶琴。虚徐五株态,侧塞烦胸襟。
溪鸟投慧灯,山蝉饱甘露。不作解缨客,宁知舍筏喻。
始愿文经国,俄看武定边。鬼方尧日远,幕府代云连。
碧瓦初寒外,金茎一气旁。山河扶绣户,日月近雕梁。
相公总师旅,远近罢金革。杜母来何迟,蜀人应更惜。
王者今无战,书生已勒铭。封侯意疏阔,编简为谁青。
山驿秋云冷,江帆暮雨低。怜君不解说,相忆在书题。"


寻陆鸿渐不遇 / 沈濂

陌上人皆惜,花间鸟亦悲。仙郎看陇月,犹忆画眉时。
"一尉便垂白,数年唯草玄。出关策匹马,逆旅闻秋蝉。
客来清夜久,仙去白云残。明日开金箓,焚香更沐兰。"
"官渡初杨柳,风来亦动摇。武昌行路好,应为最长条。
"得意今如此,清光不可攀。臣心尧日下,乡思楚云间。
凤去妆楼闭,凫飞叶县遥。不逢秦女在,何处听吹箫。"
不忍杀无辜,所以分白黑。上官权许与,失意见迁斥。
"片石东溪上,阴崖剩阻修。雨馀青石霭,岁晚绿苔幽。


秋夜月中登天坛 / 李梃

空色在轩户,边声连鼓鼙。天寒万里北,地豁九州西。
一斛旧水藏蛟龙。丈夫盖棺事始定,君今幸未成老翁,
定策神龙后,宫中翕清廓。俄顷辨尊亲,指挥存顾托。
玉垒题书心绪乱,何时更得曲江游。"
"城隅劳心处,雪后岁芳开。山映千花出,泉经万井来。
退食不趋府,忘机还在林。清风乱流上,永日小山阴。
君辱敢爱死,赫怒幸无伤。圣哲体仁恕,宇县复小康。
性命苟不存,英雄徒自强。吞声勿复道,真宰意茫茫。