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有感

唐代 / 张熙纯

兰兰是小草,不怕郎君骂。愿得随君行,暂到嵩山下。
直钩之道何时行。"
待平贼垒报天子,莫指仙山示武夫。
兄弟出入双车轮。繁华全盛两相敌,与郎年少为婚姻。
"分命诸侯重,葳蕤绣服香。八蛮治险阻,千骑蹋繁霜。
闻道近来诸子弟,临池寻已厌家鸡。"
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"
屡断唿韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮.
边庭自此无烽火,拥节还来坐紫微。"
凊风稍改叶,卢橘始含葩。野桥过驿骑,丛祠发迥笳。
淮夷既平,震是朔南。宜庙宜郊,以告德音。
"春物与愁客,遇时各有违。故花辞新枝,新泪落故衣。
毒雾恒熏昼,炎风每烧夏。雷威固已加,飓势仍相借。
长河晴散雾,列宿曙分萤。浩荡英华溢,萧疏物象泠。


有感拼音解释:

lan lan shi xiao cao .bu pa lang jun ma .yuan de sui jun xing .zan dao song shan xia .
zhi gou zhi dao he shi xing ..
dai ping zei lei bao tian zi .mo zhi xian shan shi wu fu .
xiong di chu ru shuang che lun .fan hua quan sheng liang xiang di .yu lang nian shao wei hun yin .
.fen ming zhu hou zhong .wei rui xiu fu xiang .ba man zhi xian zu .qian qi ta fan shuang .
wen dao jin lai zhu zi di .lin chi xun yi yan jia ji ..
nan wang lu shan qian wan ren .gong kua xin chu dong liang cai ..
lv duan hu han jing .zeng ran dong zhuo qi .tai chang you jiu chong .guang lu shi xin ji .
bian ting zi ci wu feng huo .yong jie huan lai zuo zi wei ..
qing feng shao gai ye .lu ju shi han pa .ye qiao guo yi qi .cong ci fa jiong jia .
huai yi ji ping .zhen shi shuo nan .yi miao yi jiao .yi gao de yin .
.chun wu yu chou ke .yu shi ge you wei .gu hua ci xin zhi .xin lei luo gu yi .
du wu heng xun zhou .yan feng mei shao xia .lei wei gu yi jia .ju shi reng xiang jie .
chang he qing san wu .lie su shu fen ying .hao dang ying hua yi .xiao shu wu xiang ling .

译文及注释

译文
情义绵绵,思绪翩翩。剪不断,理还乱。云(yun)儿啊,再回去只怕了无踪迹(认不得归路)。这样的(de)事、情思应该只有在前世里(li)显现,总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
秋天快要过(guo)去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好像是东海白浪连天涌。
  不多时,成(cheng)名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但(dan)是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
出塞后再入塞气候变冷,
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
诸葛亮的大名永远留在天地间,他的遗像清高让人肃然起敬。

注释
前时之闻:以前的名声。
8.轩冕:华美的车乘和高级官员所戴礼帽,代指高官显宦。
④湘潭,地名,治所在现在的湖南省。今湖南湘潭。
其家甚智其子(代词;代这)
84.俪偕:同在一起。
⑵相期——相约会。李白《月下独酌》:“永结无情游,相期邈云汉。”
[78]命俦啸侣:招呼同伴。俦,伙伴、同类。
(16)平明:天刚亮。闾巷:街巷。开:指开门。

赏析

  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话,那么到了宋朝尤其是苏轼,则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径,用苏轼的话来说,便是“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是:语浅意深,因物寓理,寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
  诗人没有停留(ting liu)在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  此诗的写作背景,据《毛诗序》所说,有一个动人的故事。《毛诗序》云:“《《二子乘舟》佚名 古诗》,思伋、寿也。卫宣公之二子,争相为死,国人伤而思之,作是诗也。”毛传云:“宣公为伋取于齐女而美,公夺之,生寿及朔。朔与其母诉伋于公,公令伋使齐,使贼先待于隘而杀之。寿知之,以告伋,使去之。伋曰:‘君命也,不可以逃。’寿窃其节而先往,贼杀之。伋至,曰:‘君命杀我,寿有何罪?’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋,遂与伋同舟,使舟人不得杀伋,“方乘舟时,伋傅母恐其死也,闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者,但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”(《风诗类钞》),也有学者断为一位父亲送别“二子”之作,均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗,恐怕也无错处。总之坐实诗的本事,似乎比较牵强,还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
  作为咏物诗,若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意,那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻,咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格(ge)。
  这首送别诗写得新颖别致,不落俗套。诗中青山,流水,红日,白云,相互映衬,色彩璀璨。班马长鸣,形象新鲜活泼,组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起,写得有声有色,气韵生动,画面中流荡着无限温馨的情意,感人肺腑。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  阮籍曾做过步兵校尉,所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦,而内心却具有清醒的认识,故诗的第一句就说:“阮公虽沦迹,识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色,口不臧否人物,有意地隐晦其踪迹,其实,他的识鉴精密,对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候,曾召他为参军,阮籍以疾辞,屏居田里,岁余而曹爽被诛,时人都佩服他的远见,这就足以说明阮籍的缄默与隐沦,只是为了远身避祸。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀(mian huai)英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  这首诗首先从诗人告别洛阳时写起:“柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘。”暮春时节,柳絮纷纷扬扬,诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳,在梅花盛开的隆冬时分,来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换,深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动,情景交融,既点明季节、地点,又渲染气氛,给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景,诗人不胜感慨,此时友人王八员外也遭逢相同的命运,远谪长沙(chang sha),临别依依,感慨万端:“世情已逐浮云散,离恨空随江水长。”第三句所说“世情”,可包括人世间的盛衰兴败,悲欢离合,人情的冷暖厚薄等。而这一切,诗人和王八员外都遭遇过,并都有过深切的感受。命运相同,相知亦深。世情如浮云,更添离情缱绻缠绵,有如流水之悠长深远。结句比喻形象,“空随”二字似写诗人的心随行舟远去,也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字,委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
  前四句“五月五日天晴明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外,江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境,渲染赛前热闹的气氛。
  以上五个次要人物展现后,中心人物隆重出场了。
  这首诗首先从诗人告别洛阳时写起:“柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘。”暮春时节,柳絮纷纷扬扬,诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳,在梅花盛开的隆冬时分,来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换,深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动,情景交融,既点明季节、地点,又渲染气氛,给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景,诗人不胜感慨,此时友人王八员外也遭逢相同的命运,远谪长沙,临别依依,感慨万端:“世情已逐浮云散,离恨空随江水长。”第三句所说“世情”,可包括人世间的盛衰兴败,悲欢离合,人情的冷暖厚薄等。而这一切,诗人和王八员外都遭遇过,并都有过深切的感受。命运相同,相知亦深。世情如浮云,更添离情缱绻缠绵,有如流水之悠长深远。结句比喻形象,“空随”二字似写诗人的心随行舟远去,也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字,委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
  全诗写灵隐寺的月夜景色,突出了山中佛寺的空幽冷寂,从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上,以景托情,情由景生,情景交融,水乳难分。
  最后八句,回应“赠崔二”的题意,倾诉胸中的不平。前四句中,先说我惭愧的是无经世济民之策,故早就自甘沉沦,接着以一个有力的反诘,写崔二有“纵横”之才,却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实,进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知,前面的自惭自弃,乃是正言反说,以退为进,恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现,内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折:企图“长歌”一曲,以抒其愤,谁料反增郁闷;再以酒解愁吧,却不能一醉,反而倍添忧愁。故最后两句,只好以“穷达自有时,夫子莫下泪”的劝慰,流露出自己安于时命,无可奈何的复杂心情。这八句抒情,几经转折回旋,情愈遣愈烈,把主人公愁思百结,痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。

创作背景

  这首诗作于诗人入蜀之初,在杜甫历尽颠沛流离之后,终于结束了长期漂泊的生涯,在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂,暂时定居下来了。诗人在久经离乱,安居成都草堂后不久,客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色,清丽疏淡,与山水鸥鸟为伍,显出与世相隔的心境;后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客,呼唤邻翁对饮的场景,表现出宾主之间无拘无束的情谊,诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀,诗语亲切,如话家常。

  

张熙纯( 唐代 )

收录诗词 (7137)
简 介

张熙纯 (1725—1767)江苏上海人,字策时,号少华。干隆三十年召试举人,赐内阁中书。工词,极缠绵,以韵胜。有《昙华阁词》、《华海堂集》。

生查子·鞭影落春堤 / 梅癯兵

东蹈燕川食旷野,有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉,
来客半留宿,借书多寄还。明时未中岁,莫便一生闲。"
乃生明翼。明翼者何?乃房乃杜。惟房与杜,实为民路。
"皇甫补官古贲浑,时当玄冬泽干源。山狂谷很相吐吞,
苦风吹朔寒,沙惊秦木折。舞影逐空天,画鼓馀清节。
此神日月华,不作寻常春。三十夜皆明,四时昼恒新。
顾惭馀眷下,衰瘵婴残身。"
镜数成丝发,囊收抆血衣。酬恩有何力,只弃一毛微。"


早朝大明宫呈两省僚友 / 陈之邵

使君滩头拣石砚,白帝城边寻野蔬。忽然登高心瞥起,
桂水步秋浪,火山凌雾朝。分圻辨风物,入境闻讴谣。
"夏木正阴成,戎装出帝京。沾襟辞阙泪,回首别乡情。
"秋入楚江水,独照汨罗魂。手把绿荷泣,意愁珠泪翻。
香囊盛烟绣结络,翠羽拂案青琉璃。吟披啸卷终无已,
灵味荐鲂瓣,金花屑橙齑。江调摆衰俗,洛风远尘泥。
"孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲。
索漠无言蒿下飞。"


唐雎不辱使命 / 许英

"晓陌春寒朝骑来,瑞云深处见楼台。
清霜一委地,万草色不绿。狂飙一入林,万叶不着木。
"街西无数闲游处,不似九华仙观中。
春鸠报春归,苦寒生暗风。檐乳堕悬玉,日脚浮轻红。
"惟天地之无穷兮,哀生人之常勤。往者吾弗及兮,
冥冥千万年,坟锁孤松根。"
归来戎马间,惊顾似羁雌。连日或不语,终朝见相欺。
行尽柳烟下,马蹄白翩翩。恐随行处尽,何忍重扬鞭。


青楼曲二首 / 赵希蓬

雨馀山川净,麦熟草木凉。楚泪滴章句,京尘染衣裳。
圣朝身不废,佳节古所用。亲交既许来,子妷亦可从。
神具尔宜。载扬于雅,承天之嘏。天之诚神,宜鉴于仁。
"潇洒青林际,夤缘碧潭隈。淙流冒石下,轻波触砌回。
庙中再三拜,愿得禾稼存。去年大巫死,小觋又妖言。
春已暮,冉冉如人老,映叶见残花,连天是青草。
尘欢久消委,华念独迎延。自寓城阙下,识君弟事焉。
其言简且要,陛下幸听之。天空日月高,下照理不遗。


汲江煎茶 / 吕愿中

因书鲁山绩,庶合箫韶音。
绿水冰峥嵘。花枯无女艳,鸟死沉歌声。顽冬何所好,
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
薄暮归见君,迎我笑而莞。指渠相贺言,此是万金产。
申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。
"飞泉天台状,峭石蓬莱姿。潺湲与青翠,咫尺当幽奇。
谏郎不事俗,黄金买高歌。高歌夜更清,花意晚更多。
曾是清乐抱,逮兹几省溪。宴位席兰草,滥觞惊凫鹥.


古风·秦王扫六合 / 刘知几

"封开白云起,汉帝坐斋宫。望在泥金上,疑生秘玉中。
"别来三得书,书道违离久。书处甚粗杀,且喜见汝手。
"寂寂花枝里,草堂唯素琴。因山曾改眼,见客不言心。
袅袅堪离赠,依依独望频。王孙如可赏,攀折在芳辰。"
"深锁银泉甃,高叶架云空。不与凡木并,自将仙盖同。
精神如太阳,霍然照清都。四肢为琅玕,五脏为璠玙.
泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍,家城礼谒便应回。
旧路芳尘在,新恩驲骑催。里闾风偃草,鼓舞抃成雷。


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 释子温

忆得当时亦连步,如今独在读书堂。"
用材当构厦,知道宁窥牖。谁谓青云高,鹏飞终背负。"
外物莫相诱,约心誓从初。碧芳既似水,日日咏归欤。"
古戍见旗迥,荒村闻犬稀。轲峨艑上客,劝酒夜相依。"
"层台聊一望,遍赏帝城春。风暖闻啼鸟,冰开见跃鳞。
幽光落水堑,净色在霜枝。明日千里去,此中还别离。"
"长沙男子东林师,闲读艺经工弈棋。有时凝思如入定,
孔隙千道射户外。玉川子,涕泗下,中庭独自行。


登山歌 / 耶律隆绪

黄帝有四目,帝舜重其明。今天只两目,何故许食使偏盲。
有虞今已殁,来者谁为托。朗咏豁心胸,笔与泪俱落。"
讲学金华殿,亲耕钩盾田。侍臣容谏猎,方士信求仙。
"将军将秦师,西南奠遐服。故垒清江上,苍烟晦乔木。
岂不感时节,耳目去所憎。清晓卷书坐,南山见高棱。
羁木畏漂浮,离旌倦摇荡。昔人叹违志,出处今已两。
神物终变化,复为龙牝牡。晋末武库烧,脱然排户牖。
小儿纵观黄犬怒。鹧鸪惊鸣绕篱落,橘柚垂芳照窗户。


寒食城东即事 / 何若

河水悠悠山之间,无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文,
"将军不夸剑,才气为英雄。五岳拽力内,百川倾意中。
"日高丈五睡正浓,军将打门惊周公。口云谏议送书信,
目为逐胜朗,手因掇芳柔。渐喜游来极,忽疑归无由。
不逐张公子,即随刘武威。新知正相乐,从此脱青衣。"
"相看头白来城阙,却忆漳溪旧往还。今体诗中偏出格,
高墉伊何,维器与时。视之以心,谁谓鹄微。"
"悠悠世路自浮沉,岂问仁贤待物心。


宫词二首 / 康锡

"禅思何妨在玉琴,真僧不见听时心。
遥知是夜檀溪上,月照千峰为一人。"
"病来辞赤县,案上有丹经。为客烧茶灶,教儿扫竹亭。
休公久别如相问,楚客逢秋心更悲。"
迎风殿里罢云和,起听新蝉步浅莎。
"天生圣明君,必资忠贤臣。舜禹竭股肱,共佐尧为君。
风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。
能诗不如歌,怅望三百篇。"