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霜天晓角·晚次东阿

隋代 / 袁邮

"时君过听委平衡,粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗,
"念子为儒道未亨,依依心向十年兄。莫依乱世轻依托,
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
遥怜月落清淮上,寂寞何人吊旅魂。"
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
泛滟翘振鹭,澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳,香失半汀苹.
方者露圭角,尖者钻箭簇。引者蛾眉弯,敛者鸢肩缩。
"冈扉聊自启,信步出波边。野火风吹阔,春冰鹤啄穿。
拟动如浮海,凡言似课诗。终身事知己,此外复何为。"
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏,到厅空见旧题名。
数树枯桑虽不语,思量应合识秦人。"
楼憩长空鸟,钟惊半阙人。御沟圆月会,似在草堂身。"
莫道南来总无利,水亭山寺二年吟。"


霜天晓角·晚次东阿拼音解释:

.shi jun guo ting wei ping heng .fen shu hua deng dao xiao ming .kai juan gu nan kui hao han .
.nian zi wei ru dao wei heng .yi yi xin xiang shi nian xiong .mo yi luan shi qing yi tuo .
.you qi shu ti chu .guan xi ye lie hou .ji jia seng xu yue .diao pu yu yi zhou .
.wan bai fu hong yu sun ya .diao qin chou xian lu jian xie .bei ren xi nian chui yan bin .
yao lian yue luo qing huai shang .ji mo he ren diao lv hun ..
ni zhuo bei xiang bu wei chou .wan shu fu yan feng tuo cui .ye tan dang hu yue he liu .
feng ji sui qiu cao .luan yu ru mu shan .hen duo liu bu de .bei lei man long yan ..
fan yan qiao zhen lu .cheng qing yue zi lin .cui di gu yu liu .xiang shi ban ting ping .
fang zhe lu gui jiao .jian zhe zuan jian cu .yin zhe e mei wan .lian zhe yuan jian suo .
.gang fei liao zi qi .xin bu chu bo bian .ye huo feng chui kuo .chun bing he zhuo chuan .
ni dong ru fu hai .fan yan si ke shi .zhong shen shi zhi ji .ci wai fu he wei ..
cai bei chui mai geng you sheng .guo xian yi wu zeng shi li .dao ting kong jian jiu ti ming .
shu shu ku sang sui bu yu .si liang ying he shi qin ren ..
lou qi chang kong niao .zhong jing ban que ren .yu gou yuan yue hui .si zai cao tang shen ..
mo dao nan lai zong wu li .shui ting shan si er nian yin ..

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
轻佻的(de)柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。
只有天(tian)上春月最是(shi)多情,还为(wei)离人照着庭院落花。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣(ming)呢。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路(lu)上面飞过。
  我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩,目睹春色已到远山,四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣,穿过柳丝飘摇的小巷;感到困倦时,对(dui)着溪边流水,坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒,辜负十分诚挚劝酒的心意,只是怕风吹花落,一片片飞散了。况且今日是清明佳节,又遇着晴朗的好天气,极宜(yi)游乐,但不可乐而忘返。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
坚守自己的志向和立场永不改变,不管外面的环境发生怎样的变化。
美好的时光中,佳节枉(wang)被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景(jing)致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车驾真壮观。

注释
⑻苏小小:南齐时钱塘名妓。《乐府诗集·杂歌谣辞三·〈苏小小歌〉序》:“《乐府广题》曰:‘苏小小,钱塘名倡也。盖南齐时人。’”这里指自己曾经欢遇的女郎。
(15)卑庳(bi):低小。
⑴芰:菱角。两角的是菱,四角的为芰。
(8)形迹:身体,指生命。凭:任凭。化:造化,自然。往:指变化。灵府:指心。《庄子·德充符):“不可入于灵府。”成玄英疏:“灵府者,精神之宅也,所谓心也。”
⒃东入海:指避世隐居。孔子曾言:“道不行,乘桴浮于海。”(《论语》)去秦:离开长安。

赏析

  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘(quan gan)草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史?柳开传》),则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的(zhe de)角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  其五
  这首诗用拟物法,以繁霜比喻自己的鲜血,形象生动,在艺术表现上极富感染力,读其诗,如闻其声,如见其人,不愧为千古传颂的名作。
  诗歌开篇“零落桐叶雨,萧条槿花风”,以写景起兴,既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至,秋意却浓,诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花,悠然飘落在秋风秋雨之中,目光所及皆为萧瑟之景,伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景,心中愈发感伤。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没(sui mei)出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远(yuan yuan)的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想(jiang xiang)象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒(jiang zu)相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  李白这首也有“力排南山三壮士,齐相杀之费二桃”之句,显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”,刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待,气势奔放,感情炽热,是李白的代表作之一。
  要知道,在当时的氛围中,能保持这样比较舒解,比较积极的心态并不容易!
  次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。

创作背景

  这首诗写于唐玄宗天宝三载(744年)诗人游大梁(今河南开封一带)和宋州(州治在今河南商丘)的时候。梁园,一句梁苑,汉代梁孝王所建;平台,春秋时宋平公所建。这两个遗迹,都在唐时宋州(今河南商丘)。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年(741年),他得到唐玄宗的征召,满怀理想,奔向长安。结果不仅抱负落空,立脚也很艰难,终于被唐玄宗“赐金放还”(《新唐书》本传),离开长安,“浮黄河”以东行,到了梁宋之地,写下此诗。

  

袁邮( 隋代 )

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简 介

袁邮 袁邮,字伯高,号温溪。东莞人。师事湛若水。明世宗嘉靖三年(一五二四)贡生。授万载训导。历湘潭教谕、庆远府教授。民国《东莞县志》卷五七、民国张其淦《东莞诗录》卷一一有传。

好事近·花底一声莺 / 光青梅

出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
"香浮玉陛晓辞天,袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次,
但使他年遇公道,月轮长在桂珊珊。"
"相送短亭前,知君愚复贤。事多凭夜梦,老为待明年。
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳,长扶王气拥强秦。
"何缘春恨贮离忧,欲入空门万事休。
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老,幸有归山即合休。
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。


酬丁柴桑 / 冷嘉禧

平明未卷西楼幕,院静时闻响辘轳。"
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香,碧碗敲冰分蔗浆。
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
舞衣转转求新样,不问流离桑柘残。
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。
"松窗楸局稳,相顾思皆凝。几局赌山果,一先饶海僧。
"海棠花底三年客,不见海棠花盛开。
惟有前峰明月在,夜深犹过半江来。"


临江仙·记得金銮同唱第 / 生阉茂

变通之理,春夏作头,秋冬为尾,循环反覆无终已。
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策,今看静胜自中台。
路莫藏行迹,林难出树梢。气应封兽穴,险必堕禽巢。
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
鹤梦生红日,云闲锁梓州。望空工部眼,搔乱广文头。
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
"半年辛苦葺荒居,不独单寒腹亦虚。
自觉尘缨顿潇洒,南行不复问沧浪。"


红林檎近·高柳春才软 / 慕容己亥

"竹巷溪桥天气凉,荷开稻熟村酒香。
"霏霏漠漠暗和春,幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡,
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
浅色桃花亚短墙,不因风送也闻香。
"汉亡金镜道将衰,便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵,
"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。
"无况青云有恨身,眼前花似梦中春。


蝶恋花·密州上元 / 冼丁卯

青云快活一未见,争得安闲钓五湖。"
结根必竟输桃李,长向春城紫陌间。"
"秘阁锁书深,墙南列晚岑。吏人同野鹿,庭木似山林。
近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
醉来拔剑歌,字字皆阳春。
踏藓青黏屐,攀萝绿映衫。访僧舟北渡,贳酒日西衔。


庆庵寺桃花 / 碧鲁醉珊

"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
朱门只见朱门事,独把孤寒问阿谁。"
谁向深山识大仙,劝人山上引春泉。
遥想到时秋欲尽,禁城凉冷露槐疏。"
风雨去愁晚,关河归思凉。西游无紫气,一夕九回肠。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
"一宿三秋寺,闲忙与晓分。细泉山半落,孤客夜深闻。


游灵岩记 / 太叔柳

"南去又南去,此行非自期。一帆云作伴,千里月相随。
"建造上方藤影里,高僧往往似天台。
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别,不挑红烬正含愁。
"脱衣将换酒,对酌话何之。雨后秋萧索,天涯晚别离。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤,韩信终期别筑坛。
"本约同来谒帝阍,忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席,
"缥缈青虫脱壳微,不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住,
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"


隋宫 / 闪申

断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
"海涨兵荒后,为官合动情。字人无异术,至论不如清。
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
"戍旗青草接榆关,雨里并州四月寒。
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
"丹青未合便回头,见尽人间事始休。只有百神朝宝镜,
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
华省惭公器,沧江负钓师。露花春直夜,烟鼓早朝时。


送灵澈 / 宗政朝炜

"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
日暮渚田微雨后,鹭鹚闲暇稻花香。"
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后,瘴海程途万里长。
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
"南邻公子夜归声,数炬银灯隔竹明。


送天台陈庭学序 / 司空勇

一物欲误时,众类皆成恶。至今台基上,飞鸟不至泊。"
细看月轮真有意,已知青桂近嫦娥。(《曾公类苑》:
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
只此无心便无事,避人何必武陵源。"
镠览之大笑,因加殊遇)
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
钓篷和雨看,樵斧带霜闻。莫惜寻常到,清风不负人。"