小雅·出车
琥珀尊开月映帘，调弦理曲指纤纤。
"莫讶相如献赋迟，锦书谁道泪沾衣。
当时憔悴题名日，汉祖龙潜未上天。"
"未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。
"相访从吾道，因缘会尔时。龙盘馀帝宅，花界古人祠。
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。"
鼎湖仙已去，金掌露宁干。万木泉扃月，空怜凫雁寒。
"扰扰倦行役，相逢陈蔡间。如何百年内，不见一人闲。
世故山川险，忧多思虑昏。重阴蔽芳月，叠岭明旧雪。
家人各望归，岂知长不来。"
"昼漏传清唱，天恩禁旅秋。雁亲承露掌，砧隔曝衣楼。
小雅·出车拼音解释:
hu po zun kai yue ying lian .diao xian li qu zhi xian xian .
.mo ya xiang ru xian fu chi .jin shu shui dao lei zhan yi .
dang shi qiao cui ti ming ri .han zu long qian wei shang tian ..
.wei yang qiang xi qing cao lu .gong ren xie li hong zhuang mu .
.xiang fang cong wu dao .yin yuan hui er shi .long pan yu di zhai .hua jie gu ren ci .
feng liu sui gu shi .yu xiao he xin sheng .du you chui yang shu .pian shang ri mu qing ..
ding hu xian yi qu .jin zhang lu ning gan .wan mu quan jiong yue .kong lian fu yan han .
.rao rao juan xing yi .xiang feng chen cai jian .ru he bai nian nei .bu jian yi ren xian .
shi gu shan chuan xian .you duo si lv hun .zhong yin bi fang yue .die ling ming jiu xue .
jia ren ge wang gui .qi zhi chang bu lai ..
.zhou lou chuan qing chang .tian en jin lv qiu .yan qin cheng lu zhang .zhen ge pu yi lou .
译文及注释
译文
太湖边只有你三亩的(de)(de)田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
《音响(xiang)一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风(feng)，听起来分外悲惋动人。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
当年肃宗即位灵武，收复关中，借阴山骄子回纥之兵收复两京，东胡(hu)安庆绪奔走河北死守邺城，史思明出兵相救安庆绪于邺城，既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶(huang)诚恐多方讨好信任关中小人李辅国，宠惧后宫张良娣，致使纲纪坏而国政乱，以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
不知不觉地沉沉入梦，在梦中只用了片刻工夫，就已经走完数千里的路程到达江南了。
月亮出山了，群山一片皎洁如玉，夜静了，连古松也停止了啸吟。
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
合唱《扬阿》这(zhe)支歌，赵国洞箫先吹响。
居住在南山脚下，自然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
世上难道缺乏骏马啊?
自然使老者永不死，少年不再哀哭。
注释
⑹忙杀：犹言忙死。杀：同“煞”，形容极甚。忙杀，《花草粹编》、《全唐诗》等本作“愁杀”。
③竹外一枝斜：用苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲阁，竹外一枝斜更好。”
①少年游：词牌名。《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入，兹以柳词为定格。五十字，前片三平韵，后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格，五十一字，前后片各两平韵。
（20）盖：大概，副词。以精力自致者：靠自己的精神和毅力取得的。
⑶毫端：笔端。蕴秀：藏着灵秀。“毫端蕴秀”是心头蕴秀的修辞说法。临霜写：对菊吟咏的修辞说法。临，即临摹、临帖之“临”。霜，非指白纸，乃指代菊，前已屡见。写，描绘。这里说吟咏。
不封：不垒高坟。不树：不在墓边植树，《礼记·王制》：“庶人县封，葬不为雨止，不封不树。”作者自视为庶人。
3.枕藉：纵横交错地躺在一起。
②暮：迟；晚
赏析
这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，采用移步换形的(de)方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。 首二句写晨景。夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。 三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。 诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗(liao shi)人对仕途的失望、无奈之感。
弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系，就可品出尾联的韵味。“九死”，多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”，是由于“兹游奇绝冠平生”，看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”，全出于政敌的迫害；他固然达观，但也不可能毫无恨意。因此，“吾不恨”毕竟是诗的语言，不宜呆看。这句既含蓄，又幽默，对政敌的调侃之意，也见于言外。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神(zhi shen)，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的(you de)格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听(bi ting)蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民(ren min)的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
在一二两联中，“怜”字，“忆”字，都不宜轻易滑过。而这又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。明月当空，月月都能看到。特指“今夜”的“独看”，则心目中自然有往日的“同看”和未来的“同看”。未来的“同看”，留待结句点明。往日的“同看”，则暗含于一二两联之中。“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。” 这透露出他和妻子有过“同看”鄜州月而共“忆长安”的往事。安史之乱以前，作者困处长安达十年之久，其中有一段时间，是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒，也一同观赏长安的明月，这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷，一家人逃难到了羌村的时候，与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”，已不胜其辛酸。如今自己身陷乱军之中，妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”，那“忆”就不仅充满了辛酸，而且(er qie)交织着忧虑与惊恐。这个“忆”字，是含意深广，耐人寻思的。往日与妻子同看鄜州之月而“忆长安”，虽然百感交集，但尚有自己为妻子分忧；如今呢，妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”，“遥怜”小儿女们天真幼稚，只能增加她的负担，不能为她分忧。这个“怜”字，也是饱含深情，感人肺腑的。孩子还小，并不懂得想念，但杜甫不能不念。从小孩的“不念”更能体现出大人的“念”之深切。
弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系，就可品出尾联的韵味。“九死”，多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”，是由于“兹游奇绝冠平生”，看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”，全出于政敌的迫害；他固然达观，但也不可能毫无恨意。因此，“吾不恨”毕竟是诗的语言，不宜呆看。这句既含蓄，又幽默，对政敌的调侃之意，也见于言外。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神(zhi shen)，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的(you de)格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听(bi ting)蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民(ren min)的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
在一二两联中，“怜”字，“忆”字，都不宜轻易滑过。而这又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。明月当空，月月都能看到。特指“今夜”的“独看”，则心目中自然有往日的“同看”和未来的“同看”。未来的“同看”，留待结句点明。往日的“同看”，则暗含于一二两联之中。“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。” 这透露出他和妻子有过“同看”鄜州月而共“忆长安”的往事。安史之乱以前，作者困处长安达十年之久，其中有一段时间，是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒，也一同观赏长安的明月，这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷，一家人逃难到了羌村的时候，与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”，已不胜其辛酸。如今自己身陷乱军之中，妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”，那“忆”就不仅充满了辛酸，而且(er qie)交织着忧虑与惊恐。这个“忆”字，是含意深广，耐人寻思的。往日与妻子同看鄜州之月而“忆长安”，虽然百感交集，但尚有自己为妻子分忧；如今呢，妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”，“遥怜”小儿女们天真幼稚，只能增加她的负担，不能为她分忧。这个“怜”字，也是饱含深情，感人肺腑的。孩子还小，并不懂得想念，但杜甫不能不念。从小孩的“不念”更能体现出大人的“念”之深切。
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
刘有庆( 明代 )
收录诗词 (5143) 首
简 介
刘有庆 刘有庆，字元长，号损斋，本蜀郡（今四川成都）人。初任南陵主簿，遂家焉。官至翰林待诏。入元，为平江书院山长。事见《宛陵群英集》卷三、清道光《安徽通志》卷二○八。今录诗三首。
梁园吟
"杨柳烟含灞岸春，年年攀折为行人。
礼饰华缨重，才牵雅制馀。茂阴延驿路，温液逗官渠。
半山槲叶当窗下，一夜曾闻雪打声。"
岸莎青有路，苔径绿无尘。永愿容依止，僧中老此身。"
"主人能政讼庭闲，帆影云峰户牖间。
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
"太学时观礼，东方晓色分。威仪何棣棣，环珮又纷纷。
"登岩已寂历，绝顶更岧峣.响像如天近，窥临与世遥。
东阳溪中赠答二首·其一
"郄超本绝伦，得意在芳春。勋业耿家盛，风流荀氏均。
琥珀尊开月映帘，调弦理曲指纤纤。
水萍千叶散，风柳万条斜。何处看离恨，春江无限沙。"
出关春色避风霜。龙韬何必陈三略，虎旅由来肃万方。
送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。"
"淮汴初丧乱，蒋山烽火起。与君随亲族，奔迸辞故里。
"边城岁暮望乡关，身逐戎旌未得还。
发白晓梳头，女惊妻泪流。不知丝色后，堪得几回秋。
裴将军宅芦管歌
故交参盛府，新角耸危冠。楚剑期终割，隋珠惜未弹。
山峰横二室，水色映千门。愁见游从处，如今花正繁。"
还应上帝处称臣。养生自有年支药，税户应停月进银。
谁怜苦志已三冬，却欲躬耕学老农。
"九月湘江水漫流，沙边唯览月华秋。
"盛德高名总是空，神明福善大朦胧。游魂永永无归日，
"扫石焚香礼碧空，露华偏湿蕊珠宫。
开襟天籁回，步履雨花积。微风动珠帘，惠气入瑶席。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
"早入公门到夜归，不因寒食少闲时。颠狂绕树猿离锁，
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气，旌旗映水发秋光。
试问疲人与征战，使君双泪定沾衣。"
"唇齿幸相依，危亡故远归。身轻百战出，家在数重围。
鸣磬雨花香，斋堂饭松屑。"
"野桥秋水落，江阁暝烟微。白日又欲午，高人犹未归。
犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。"
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
清明呈馆中诸公
"先皇歌舞地，今日未游巡。幽咽龙池水，凄凉御榻尘。
豹尾从风直，鸾旗映日翻。涂刍联法从，营骑肃旌门。
一曲酣歌还自乐，儿孙嬉笑挽衣裳。"
"粤在秦京日，议乎封禅难。岂知陶唐主，道济苍生安。
奈何清风后，扰扰论屈伸。交情同市道，利欲相纷纶。
不是灵蛇吐，非缘合浦还。岸傍随月落，波底共星悬。
有时归罗浮，白日见飞锡。"
"看花无语泪如倾，多少春风怨别情。
洞庭阻风
虚室无人乳燕飞，苍苔满地履痕稀。
残光欲灭还吹着，年少宫人未睡时。"
"峡口巴江外，无风浪亦翻。蒹葭新有雁，云雨不离猿。
拙宦惭知己，无媒悔自强。迍邅羞薄命，恩惠费馀光。
"越郡佳山水，菁江接上虞。计程航一苇，试吏佐双凫。
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微，夜接高儒读青史。
王猷符发挥，十载契心期。昼游有嘉话，书法无隐辞。
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿，天香静袅金芙蕖。
戏赠杜甫
"惯作云林客，因成懒漫人。吏欺从政拙，妻笑理家贫。
重露湿苍苔，明灯照黄叶。故交一不见，素发何稠叠。"
须臾里巷传，天子亦知贤。出诏升高士，驰声在少年。
玉阶舞蹈谢旌节，生死向前山可穴。同时赐马并赐衣，
编简知还续，虫鱼亦自分。如逢北山隐，一为谢移文。"
今日登临唯有泪，不知风景在何山。"
"山前白鹤村，竹雪覆柴门。候客定为黍，务农因燎原。
"十年官不进，敛迹无怨咎。漂荡海内游，淹留楚乡久。
玉楼春·别后不知君远近
洗砚鱼仍戏，移樽鸟不惊。兰亭攀叙却，会此越中营。"
鸡睡日阳暖，蜂狂花艳烧。长安足门户，叠叠看登朝。
榆荚钱难比，杨花雪不如。明朝古堤路，心断玉人车。"
惟有楼中好山色，稻畦残水入秋池。"
若逞仙姿游洛浦，定知神女谢风流。"
"江上长相忆，因高北望看。不知携老幼，何处度艰难。
绕席流还壅，浮杯咽复沉。追怀王谢侣，更似会稽岑。
"林莺一咔四时春，蝉翼罗衣白玉人。
江神子·赋梅寄余叔良
"晓月朣朦映水关，水边因到历阳山。千艘财货朱桥下，
"古院林公住，疏篁近井桃。俗年人见少，禅地自知高。
"得道南山久，曾教四皓棋。闭门医病鹤，倒箧养神龟。
花烧落第眼，雨破到家程。
复有金玉音，焕如龙凤章。一闻灵洞说，若睹群仙翔。
到时浸发春泉里，犹梦红楼箫管声。"
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连，杀气腾凌阴满川。
"（陵霜之华，伤不实也。）
农臣怨
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
地湿愁飞鵩，天炎畏跕鸢。去留俱失意，把臂共潸然。"
寒茅下原浅，残雪过风微。一路何相慰，唯君能政稀。"
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧，洞庭波月连沙白。
"汉主金门正召才，马卿多病自迟回。旧山暂别老将至，
洞门黑无底，日夜唯雷风。清斋将入时，戴星兼抱松。
"万里南天外，求书禹穴间。往来成白首，旦暮见青山。