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七绝·观潮

清代 / 吴芳珍

落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
庙献繁馘级,乐声洞椌楬. ——孟郊
直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。
"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。
焰摩界戚,洛迦苦霁。正念皈依,众青如彗。 ——段成式
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
"凉风飒庭户,渐疑华发侵。已经杨柳谢,犹听蟪蛄吟。
闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。


七绝·观潮拼音解释:

luo bi deng hua sui .piao chuang xue pian cu .zhu cha shao li xing .zao wan fu wei lu ..
miao xian fan guo ji .le sheng dong qiang jie . ..meng jiao
zhi shi qing ming de ji shi .xin po zhi chou ying jian luo .yan chuan wei pa ke lai chi .
.zhong yue chou xian sheng .yi yu er song fang .fu zhi yi qian ri .zhi ti sheng yi xiang .
yin gou zong ji geng wu ru .chang you zuo ce fei xiao niao .wei xia jiang zhong mi li yu .
yan mo jie qi .luo jia ku ji .zheng nian gui yi .zhong qing ru hui . ..duan cheng shi
fu fu sheng can hui .ceng ceng ru lie fei .tian feng jian cheng pian .yi zuo xian ren yi .
.hu xi jiu zhu ling zong .chan wai shi mo shang nong .juan su yin xiao yong ri .
.xi nan qian li cheng .chu chu you che sheng .ruo shi di wu li .shi ying ren bu ying .
.liang feng sa ting hu .jian yi hua fa qin .yi jing yang liu xie .you ting hui gu yin .
xian xiang xie yang jiao ku cao .jin lai wen chuan wei wu ren ..
.huai wang shang jiang li fen you .yu zhang can cheng ban lie hou .ci di xuan cai ru chuang xia .
.ruo fei shen zhu bi .yan shui kong cang long .yan jin yi cun mo .sao cheng qian ren feng .
bu fu jing zhou liu chi gu .lv shui you yu xian yi de .qing sang ru gai rui xian fu .

译文及注释

译文
见此胜景岂不(bu)乐?难以(yi)自制思绪分。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
那成群的(de)野鹿和獐子,有的欢跳,有的休息。
纣王把忠良剁(duo)成肉酱啊,殷朝天下因此不能久长。
游说万乘之(zhi)君已苦于时间不早,快马加鞭奋起直追开始(shi)奔远道。
我的目光追随着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇湘。
只愿风调雨顺百谷丰收,人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
  崇祯五年(公元1632年)十二月,我住在西湖边。大雪接连下了多天,湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右,我撑着一叶小舟,穿着毛皮衣,带着火炉,独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。(湖面上)冰花一片弥漫,天和云和山和水,天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子,只有一道长堤的痕迹,一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中的两三粒人影罢了。  到了湖心亭上,看见有两个人铺好毡子,相对而坐,一个小孩正把酒炉(里的酒)烧得滚沸。(他们)看见我,非常高兴地说:“想不到在湖中还会有您这样的人!”(他们)拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒,然后和他们道别。(我)问他们的姓氏,(得知他们)是南京人,在此地客居。等到了下船的时候,船夫喃喃地说:“不要说相公您痴,还有像相公您一样痴的人啊!”
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。

注释
9.吾社:指应社。行为士先者:行为能够成为士人表率的人。
⑸前侣:前面的伴侣。
行:出行。
③思惟:思量,思念。《汉书·张汤传》:“使专精神,忧念天下,思惟得失。”
④棋局:象棋盘。
⑹杀:用在动词后,表示程度深。
[13]芟:割除。芜:荒草。

赏析

  开头四句,可以说是一幅包含着关、山(shan)、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天(yu tian)山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两(zhe liang)句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  这是一首描写淮河渔民(min)生活的七绝诗歌,短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备,意境高雅,一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  “曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
  开头一、二章,《诗集传》云:“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上,一个男子以买丝为名,向女主人公吐露爱情,一会儿嬉皮笑脸,一会儿又发脾气,可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质,说是必须有人来说媒,最后将婚期订在秋天。从此以后,女子朝思暮想,“乘彼垝垣,以望复关”,望不到男子所住的复关,便泪流不止;既见复关,就像见到所恋之人,不禁眉开眼笑。她还打卦占卜,预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶,她就带着全部的财物,嫁了过去。这两章叙事真切,历历可见,而诗人作为一个纯情少女的自我形象,也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云:“不见则忧,既见则喜,夫情之所不容已者,女殆痴于情者耳。”(《诗经原始》)一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
  最后展开的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。
  《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面:赵君新亡,秦兵犯赵赵求齐助,齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险,严词拒绝了大臣们的强谏,并声称“有复言令长安君为质者,老妇必唾其面!”。
  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄(pu tao)宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  通过燃萁煮豆这一日常现象,抒发了曹植内心的悲愤。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  “高台多悲风,朝日照北林”,起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台,虽天气晴朗,阳光明媚,但诗人仍(ren reng)有所感触,觉得悲从中来。
  第五,六句“阶馥舒梅素,盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开,阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象:宫廷内外.张灯结彩,光辉灿烂;摆上供品,敬神祭祖,《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。

创作背景

  在《诗经》大量的战争题材作品中,《《秦风·无衣》佚名 古诗》一诗以其高亢的精神境界和独特的表现方式受到人们的重视。然而,由于作品的创作年代久远,文字叙述简略,故而后代对于它的时代背景、写作旨意产生种种推测。大致说来,主要有三种意见:第一,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是讽刺秦君穷兵默武、崇尚军力的作品,如《毛诗序》说:“《无衣》,刺用兵也,秦人刺其君好攻战,亟用兵而不与民同欲焉。”第二,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》乃是秦哀公应楚臣申包胥之请,出兵救楚抗吴而作,是哀公征召秦民从军,士卒相约之歌;第三,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是秦人攻逐犬戎时,兵士间团结友爱、同仇敌忾、偕作并行、准备抵御外侮的歌声。

  

吴芳珍( 清代 )

收录诗词 (4335)
简 介

吴芳珍 字韵梅,号清黁,大学士璥女,副指挥李增厚室。有《清黁阁吟草》。

/ 洪映天

安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
秦家无庙略,遮虏续长城。万姓陇头死,中原荆棘生。
贱子今朝独南去,不堪回首望清闲。"
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
"夕风庭叶落,谁见此时情。不作关河梦,空闻砧杵声。
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。
"雕鹗途程在碧天,彩衣东去复何言。二千宾客旧知己,


桧风·羔裘 / 林映梅

楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
白马亲从印土来。确实是非凭烈焰,要分真伪筑高台。
殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊
綦迹微微呈。剑石犹竦槛, ——韩愈
"盛才倾世重,清论满朝归。作隼他年计,为鸳此日飞。
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"


长寿乐·繁红嫩翠 / 少小凝

旧德推三友,新篇代八行。(以下缺) ——"
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
"圣朝佳节遇长春,跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀,
何事免成心腹疾,皇天惟德是相亲。"


杂诗二首 / 段干绮露

躞蹀行牵金鋄重,婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵,
"素律初回枕簟凉,松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静,
"送别人归春日斜,独鞭羸马指天涯。
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
时时寄书札,以慰长相思。"
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
"辇辂移双阙,宸游整六师。天回紫微座,日转羽林旗。


桃花源记 / 费莫秋羽

别后音尘隔,年来鬓发衰。趋名方汲汲,未果再游期。"
"高门寒沼水连云,鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪,
龙驾闻敲br.是惟礼之盛, ——韩愈
"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
微雨听湿巾,迸流从点席。 ——皎然
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
迫胁闻杂驱,咿呦叫冤跀。 ——孟郊


羔羊 / 壤驷天春

兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
"烦暑虽难避,僧家自有期。泉甘于马乳,苔滑似龙漦. ——皮日休
如日将暮”,潘佑谏表中语也)
有心为报怀权略,可在于期与地图。"
"秋暮天高稻穟成,落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗,
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
不须骚屑愁江岛,今日南枝在国风。"
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。


过融上人兰若 / 闵癸亥

"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
欲游蟠桃国,虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝,何人在岩廊。
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
阵触银河乱,光连粉署微。旅人随计日,自笑比麻衣。"
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"
灼灼传花枝,纷纷度画旗。不知红烛下,照见彩球飞。
一条灞水清如剑,不为离人割断愁。"
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,


归园田居·其五 / 黎亥

叔子尚遗德,山公此回轩。 ——张荐
谁道落花堪靧面,竞来枝上采繁英。
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急,梦中强弱自悠悠。
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
廉颇还国李牧在,安得赵王为尔擒。"
故人书札频相慰,谁道西京道路赊。


心术 / 左昭阳

"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
青草方中药,苍苔石里钱。琼津流乳窦,春色驻芝田。
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 封白易

近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
时时买得佳人笑,本色金钱却不如。"
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术,道士留连说紫书。
道成能缩地,功满欲升天。 ——范淹
"黥布称兵孰敢当,薛公三计为斟量。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。