却东西门行
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
枕润眠还懒，车羸出转忧。散空烟漠漠，迸熘竹修修。
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
"性与时相远，身将世两忘。寄名朝士籍，寓兴少年场。
"欲出还成住，前程甚谪迁。佯眠随客醉，愁坐似僧禅。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水，钟声寒彻远林烟。
"平流白日无人爱，桥上闲行若个知。
"焚香书院最风流，莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井，
中外恩重叠，科名岁接连。散材无所用，老向琐闱眠。"
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
却东西门行拼音解释:
ban chuang yun ying he gui chao .zeng wen jia yi chen qi ce .ken xue yang xiong fu jie chao .
zhen run mian huan lan .che lei chu zhuan you .san kong yan mo mo .beng liu zhu xiu xiu .
hong jin xue rou ta jie shi .wei dong cui e pao jiu tai .huan zhe tan kou chang xin ci .
.xing yu shi xiang yuan .shen jiang shi liang wang .ji ming chao shi ji .yu xing shao nian chang .
.yu chu huan cheng zhu .qian cheng shen zhe qian .yang mian sui ke zui .chou zuo si seng chan .
he yu shang fang xing man tian .lou ying ban lian shen an shui .zhong sheng han che yuan lin yan .
.ping liu bai ri wu ren ai .qiao shang xian xing ruo ge zhi .
.fen xiang shu yuan zui feng liu .sha cao yuan qiang lv xian qiu .jin qi bie chuan jiao yao jing .
zhong wai en zhong die .ke ming sui jie lian .san cai wu suo yong .lao xiang suo wei mian ..
yi chao ruo yu you xin ren .chu men bian yu qi er bie ..
译文及注释
译文
抬头看那雕刻的方椽，画的是(shi)龙与蛇的形象。
《水经》说：“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭，微风振动波浪，水和(he)石头互相拍打，发出的声(sheng)音好像大钟一般。这个说法，人们(men)常常怀疑它。如果把钟磬放在水中，即使大风大浪也不能使它发出声响，何况是石头呢！到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石，敲击它们，聆听它们的声音，南边那座山石的声音重浊而模糊，北边那座山石的声音清脆而响亮，鼓槌停止了敲击，声音还在传播，余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法，我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头，到处都这样，可唯独这座山用钟来命名，这是为什么呢？ 元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去，大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉，我送他到湖口，因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头，在乱石中间选一两处敲打它，硿硿地发出声响，我当然觉得很好笑(xiao)并不相信。到了晚上月光明亮，特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着，有千尺之高，好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪，阴森森地想要攻击人；山上宿巢的老鹰，听到人声也受惊飞起来，在云霄间发出磔磔声响；又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音，有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去，忽然巨大的声音从水上发出，声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察，山下都是石穴和缝隙，不知它们有多深，细微的水波涌进那里面，水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间，将要进入港口，有块大石头正对着水的中央，上面可坐百来个人，中间是空的，而且有许多窟窿，把清风水波吞进去又吐出来，发出窾坎镗鞳的声音，同先(xian)前噌吰的声音相互应和，好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说：“你知道那些典故吗？那噌吰的响声，是周景王无射钟的声音，窾坎镗鞳的响声，是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊！” 任何的事情不用眼睛看不用耳朵听，只凭主观臆断去猜测它的有或没有，可以吗？郦道元所看到的、所听到的，大概和我一样，但是描述它不详细；士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊，所以没有谁能知道；渔人和船夫，虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因，自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过，叹惜郦道元的简略，嘲笑李渤的浅陋。
代秦郑卫四国的乐章，竽管齐鸣吹奏响亮。
峭壁悬崖，飞瀑喷流，松风水声激切哀鸣。
现在这些酒已足够喝的了，姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
“臣不才，不能奉承(cheng)先王的遗命，顺从大王左右的心意，恐怕回来受到刀斧之刑，以致损害先王知人之明，又使您亏于君臣之义，只得投奔赵国，承担了不贤的罪名，也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过，恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由，也不明白臣所以事奉先王的心意，才敢写信答复大王。
在污浊的世界得到显贵啊，不能让我心中快乐而欢笑。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
宋国（今商丘）有一个养猕猴的老人，他很喜欢猕猴，养的猕猴成群，他能懂得猕猴们的心意，猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮，来满足猕猴们的欲望。但是不久，家里缺乏食物了，他将要限制猕猴们的食物，但又怕猕猴们生气不听从自己，就先骗猕猴们：“我给你们的橡树果实，早上三颗，晚上四颗，这样够吗？”众多猕猴一听很生气，都跳了起来。过了一会儿，他又说：“我给你们的橡树果实，早上四颗，晚上三颗，这样足够吗？”猕猴们听后都很开心地趴下，都很高兴对那老人服服帖帖的了。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
把松树拿到集市上去卖，我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树，卖给富贵的人。
注释
（30）禁省：官内。
⑴天山：指祁连山。
169.营：居。禄：疑读为“麓”。班禄，地名。
⑷不才：不成材，没有才能，作者自谦之词。明主：圣明的国君。
③腐粟：陈年积贮已经败坏的五谷粮食。
①惟汉廿二世：汉代自高祖刘邦建国到灵帝刘宏是二十二世。
赏析
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人(shi ren)由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
末联关锁全篇，诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情，亦即一片痴情，统统和泪写入这首情诗，寄赠子安。“泪落晴光”，造语别致，内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示，同李清照一样，李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情态，眼泪夺眶而出，泪花捧在眼边，晶莹透亮，宛如晴空之夭光，这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象，如同雕塑一般地刻画出来，风流情韵，令人动容。与丈夫分别后，最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗，到此珠圆玉润，圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
诗的前两句，“寄语天涯客，轻寒底用愁”，出语却极为平淡。旧的一年过去了，诗人未能返回温暖的南方，与家人团圆．而是寄旅太原，滞留在寒冷的北方，在官舍度岁。远客在外，难免乡愁，况且旧年之中，诗人经受了诸多的艰难和劳累，但他鼓励自己和同僚说：“流落天涯的他乡之客们，不用为这一点轻微的寒冷发愁。句中的“轻寒”与诗题中的“寒甚”对比强烈，“寒甚”是客观的存在，“轻寒"却表现了诗人对严寒的藐视和对战胜困难的信心，诗人深知只有蔑视它，才能战胜它，以此鼓励友人，激励自己。
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝(yi shi)，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带(chao dai)雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次(qi ci)，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字(er zi)，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人(shi ren)由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
末联关锁全篇，诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情，亦即一片痴情，统统和泪写入这首情诗，寄赠子安。“泪落晴光”，造语别致，内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示，同李清照一样，李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情态，眼泪夺眶而出，泪花捧在眼边，晶莹透亮，宛如晴空之夭光，这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象，如同雕塑一般地刻画出来，风流情韵，令人动容。与丈夫分别后，最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗，到此珠圆玉润，圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
诗的前两句，“寄语天涯客，轻寒底用愁”，出语却极为平淡。旧的一年过去了，诗人未能返回温暖的南方，与家人团圆．而是寄旅太原，滞留在寒冷的北方，在官舍度岁。远客在外，难免乡愁，况且旧年之中，诗人经受了诸多的艰难和劳累，但他鼓励自己和同僚说：“流落天涯的他乡之客们，不用为这一点轻微的寒冷发愁。句中的“轻寒”与诗题中的“寒甚”对比强烈，“寒甚”是客观的存在，“轻寒"却表现了诗人对严寒的藐视和对战胜困难的信心，诗人深知只有蔑视它，才能战胜它，以此鼓励友人，激励自己。
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝(yi shi)，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带(chao dai)雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次(qi ci)，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字(er zi)，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
创作背景
此诗一说作于宋之问神龙二年（706年）途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之，武氏去世后，唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南，唐时，属于极为边远的地区，贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗，往往不能生还。神龙元年（705年）十月宋之问过岭，次年春即冒险逃回洛阳，途经汉江（指襄阳附近的一段汉水）时写下了此诗。
查冬荣( 唐代 )
收录诗词 (1236) 首
简 介
查冬荣 （1795-？）字子珍，一字子尹，号辛香、新芗，又号兰舫，浙江海宁袁花人。清诗人、书画家。邑诸生。工诗善画。妻朱淑均，弟有炳，弟媳朱淑仪，皆擅诗画。一门书画联吟，传为佳话。曾主持汝阳书院讲席。室名曰“诗禅室”。着有《诗禅室诗集》28卷。见《清画家诗史》，《杭郡诗续辑、三辑》，《海昌艺文志》卷16。
三部乐·商调梅雪
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
"鄱阳胜事闻难比，千里连连是稻畦。山寺去时通水路，
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生诗思残。
酒泉子·长忆观潮
养活枯残废退身。"
馀魄岂能衔木石，独将遗恨付箜篌。"
幽韵和宫漏，馀香度酒杯。拂冠枝上雪，染履影中苔。
参同大块理，窥测至人心。定处波罗蜜，须从物外寻。"
"楼外春晴百鸟鸣，楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色，
"独住神仙境，门当瀑布开。地多临水石，行不惹尘埃。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。"
小重山·七夕病中
其中幽境客难到，请为诗中图画来。"
"州青县白浙河濆，饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月，
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
遥知将吏相逢处，半是春城贺雪归。"
鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎。荷倾泻珠露，沙乱动金星。
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶，金针天丝缀飘飘。
西江月·世事一场大梦
"将寻国朝事，静读柳芳历。八月日之五，开卷忽感激。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
闭目常闲坐，低头每静思。存神机虑息，养气语言迟。
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
乃知长生术，豪贵难得之。"
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
摘星楼九日登临
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
菌桂秀层岭，芳荪媚幽渚。稚子候我归，衡门独延伫。
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
诗人多峭冷，如水在胸臆。岂随寻常人，五藏为酒食。
"不能相见见人传，rv岸山中岱岸边。
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
客有卜居不遂薄游汧陇因题
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
金炉烟霭微，银釭残影灭。出户独裴回，落花满明月。
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
一瓢遗却在何处，应挂天台最老松。"
累榭空留月，虚舟若待人。何时倚兰棹，相与掇汀苹."
水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。
"为擢东方秀，修然异众筠。青苍才映粉，蒙密正含春。
武陵春
"殷勤莫遽起，四坐悉同袍。世上诗难得，林中酒更高。
青竹单床簟，乌纱独幅巾。其馀皆称是，亦足奉吾身。"
银地秋月色，石梁夜溪声。谁知屐齿尽，为破烟苔行。
"停桡因旧识，白发向波涛。以我往来倦，知君耕稼劳。
积雪销微照，初萌动早芒。更升台上望，云物已昭彰。"
"海内埏埴遍，汉阴旌旆还。望留丹阙下，恩在紫霄间。
"检经求绿字，凭酒借红颜。
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
望江南·三月暮
野色吞山尽，江烟衬水流。村醪须一醉，无恨滞行舟。"
"池畔最平处，树阴新合时。移床解衣带，坐任清风吹。
今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。"
心中别有欢喜事，开得龙门八节滩。
"麻衣年少雪为颜，却笑孤云未是闲。
"我有严湍思，怀人访故台。客星依钓隐，仙石逐槎回。
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
一言感着热铁心，为人剑下偷青娥。（《老侠词》）
失题
"星月相逢现此身，自然无迹又无尘。
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
醉吟愁里月，羞对镜中秋。怅望频回首，西风忆故丘。"
寂寞天籁息，清迥鸟声曙。回首望重重，无期挹风驭。"
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
误入华光笑认春。一与清风上芸阁，再期秋雨过龙津。
"病容衰惨澹，芳景晚蹉跎。无计留春得，争能奈老何。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
花到蔷薇明艳绝，燕支颗破麦风秋。
进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没，招手岩边梦幻通。
多少故人承宴赏，五云堆里听箫韶。"
偶因从吏役，远到冥栖处。松月想旧山，烟霞了如故。
任饶长被金笼阖，也免栖飞雨雪难。"
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。