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咏怀古迹五首·其二

宋代 / 杨云史

"铸镜广陵市,菱花匣中发。夙昔尝许人,镜成人已没。
对案临青玉,窥书捧紫泥。始欢新遇重,还惜旧游暌。
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
凭高览古嗟寰宇,造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕,
江楼黑塞雨,山郭冷秋云。竹马诸童子,朝朝待使君。"
讲席邀谈柄,泉堂施浴衣。愿承功德水,从此濯尘机。"
"微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
身遥上国三千里,名在朝中二十春。金印不须辞入幕,
"安石在东山,无心济天下。一起振横流,功成复潇洒。


咏怀古迹五首·其二拼音解释:

.zhu jing guang ling shi .ling hua xia zhong fa .su xi chang xu ren .jing cheng ren yi mei .
dui an lin qing yu .kui shu peng zi ni .shi huan xin yu zhong .huan xi jiu you kui .
jian lao jiang shui tuo .lao sheng mei zi can .he dang zhong xie shou .feng yu man jiang nan .
ping gao lan gu jie huan yu .zao hua mang mang si you zai .qin chuan ba shui chang liao rao .
jiang lou hei sai yu .shan guo leng qiu yun .zhu ma zhu tong zi .chao chao dai shi jun ..
jiang xi yao tan bing .quan tang shi yu yi .yuan cheng gong de shui .cong ci zhuo chen ji ..
.wei yun dan he han .shu yu di wu tong .
.mei ai jiang cheng li .qing chun xiang jin shi .yi hui xin yu xie .shi chu hao feng chui .
xu xin hua ku shi ou ran .chan zao shu lin cun yi guo .niao fei can zhao shui lian tian .
dao xie ming hai zhu .jin wei ru mu zhen .feng yi xian chi fu .deng sheng shu lai zhen .
shen yao shang guo san qian li .ming zai chao zhong er shi chun .jin yin bu xu ci ru mu .
.an shi zai dong shan .wu xin ji tian xia .yi qi zhen heng liu .gong cheng fu xiao sa .

译文及注释

译文
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
骑马向西走几乎来到天(tian)边,离家以后已见到两次月圆。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如(ru)美女的香腮。
秋夜行舟停泊在西江牛渚山,蔚蓝的天空中没有一丝游云。
神仙是(shi)不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死,
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
鬼蜮含(han)沙射影把人伤。
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷薇。
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语(yu)。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
情郎一去如流水,她(ta)却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。

注释
⑺解:助动词,能、会。苏轼《六月二十日夜渡海》:“苦雨终风也解晴。”
⑼富贵非吾事二句:陶渊明《归去来辞》:“富贵非吾愿,帝乡不可期。”
(29)东汉的京城本来在洛阳,董卓强迫汉献帝刘协迁都到陕西长安,曹操又强迫他迁都到河南许昌。
(2)周乐:周王室的音乐舞蹈。
④湿却:湿了。
26.小学而大遗:学了小的(指“句读之不知”)却丢了大的(指“惑之不解”)。遗,丢弃,放弃。

赏析

  全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意,稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云,气若嵩岳,楷模巢、由,举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向,亦是诗人李白一生的追求。
  一路上,他们途径卫、曹、宋、郑等国,有礼遇也有冷落,最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月,晋太子圉逃出了秦国,秦穆公(mu gong)大怒,下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势,力促他依靠秦穆公,厚送他赴秦。见到重耳,秦穆公说:“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜:“我们仰望君王,如同禾苗盼着春雨!”秦穆公送怀赢等五女给重耳,开始重耳不想接受(因为涉及怀公姬圉),谋臣们说:“他的(ta de)国家都将属于我们,何况他的妻子!不能只拘小节。”
  欧阳修在文章最后写道:“夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的,他也有一个量变到质变的过程,他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们,打倒自己的,往往是自己身边的一些人和事,或者就是自己。这些因素由小积大,由少积多,最后来个总爆发。这就启示我们,要防微杜渐,发现不良的苗头,立即改正,如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话,其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权,正是因为不能自强,所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情,也是这样惊人地相似。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  诗是说理,指出了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
  当行至宛市,定伯紧紧抓住鬼不放,不管鬼怎样惨叫,他也不心软。鬼变成一只羊,便将它卖掉,并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘,活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
  此文,把写景、抒情、记事、议论熔为一炉,浑然天成。作者叙事简括有法,而议论迂徐有致;章法曲折变化;而语句圆融轻快;情感节制内敛;语气轻重和谐;节奏有张有弛;语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节,不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》,一方面欣赏作者优(zhe you)美的文字所带给你的艺术美感,另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意,体验自然和人生。
  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面(ben mian)貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而(zhi er)已。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公(ren gong)将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随(shi sui)他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  宜,和顺美满的意思,室谓夫妻所居,家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话,这里就是含蓄的将女子的“善”,掩藏在宜家宜室宜人中了。试想,新人过门后,若能让一大家子都和睦幸福,仅有美丽的脸蛋是不够的,必得有颗善良的心,才能让公婆姑嫂叔伯接受,才能被夫家的人所接纳,日子才能和顺美满,其乐融融。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  古史有言:“尧都平阳、舜都蒲坂、禹都安邑。”即今山西临汾、永济、夏县一带。悠悠五千年大中国,最古老的三大君王,他们统统崛起于原始农耕社会地肥水美的所在,山西的晋南地区。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。

创作背景

  宋襄公陈念固封、顽钝愚闭,徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能,又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓,空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎?况无实力为后盾,天焉不弃。若真有仁义之心,以次而对天下黎庶,举广义、携良材。何苦宋国不强,霸业不成。

  

杨云史( 宋代 )

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简 介

杨云史 杨云史(一八七五—一九四一),原名朝庆,改鉴莹,又改圻,字云史、野王,常熟人。光绪顺天乡试南元,历官詹事府主簿、户部、邮传部郎中,后出任驻新加坡领事。民国后,先后为吴佩孚、张学良幕僚。抗战时徙居香港。诗宗盛唐,擅七古。有《江山万里楼诗词钞》。

菩萨蛮·西湖 / 袁宗与

究空自为理,况与释子群。"
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
寒磬虚空里,孤云起灭间。谢公忆高卧,徒御欲东还。"
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛,乡心一片悬秋碧。
水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦。
扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 查有新

"君王巡海内,北阙下明台。云物天中少,烟花岁后来。
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
人疑天上坐楼船,水净霞明两重绮。相约相期何太深,
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖,早晚青旗引春帝。
一为时事感,岂独平生故。唯见荒丘原,野草涂朝露。"
耿耿梦徒往,悠悠鬓易凋。那堪对明月,独立水边桥。"
及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。


垂钓 / 方维则

容颜岁岁愁边改,乡国时时梦里还。"
事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。
大哉明德盛,远矣彝伦秩。地敷作乂功,人免为鱼恤。
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
复寄满瓢去,定见空瓢来。若不打瓢破,终当费酒材。
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
林想添邻舍,溪应改钓矶。弟兄无苦事,不用别庭闱。"


赐宫人庆奴 / 陈一龙

"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
窅冥合元化,茫昧信难测。飞声塞天衢,万古仰遗则。"
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
还栖碧树锁千门,春漏方残一声晓。"
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
鸡人一唱干坤晓,百辟分班俨羽仪。
"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。


浣溪沙·身向云山那畔行 / 李亨

风物殊京国,邑里但荒榛。赋繁属军兴,政拙愧斯人。
"气秀情闲杳莫群,庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅,
"窗外虚明雪乍晴,檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密,
"西掖重云开曙晖,北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐,
应有交亲长笑我,独轻人事鬓将衰。"
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
君为我致之,轻赍涉淮原。精诚合天道,不愧远游魂。"
"西去意如何,知随贡士科。吟诗向月路,驱马出烟萝。


竹枝词·瞿塘峡口水烟低 / 沈鋐

摘子防人到,攀枝畏鸟惊。风光先占得,桃李莫相轻。"
圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
且遂一欢笑,焉知贱与贫。"
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉,野戍花深马去迟。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少,平郊远见行人小。
拭尽贾生无限泪,一行归雁远参差。"
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
"别业闻新制,同声和者多。还看碧溪答,不羡绿珠歌。


遣遇 / 王士禄

昨夜梁园里,弟寒兄不知。庭前看玉树,肠断忆连枝。
薄游五府都,高步振英声。主人才且贤,重士百金轻。
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"
细泉松径里,返景竹林西。晚与门人别,依依出虎溪。"
草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
登临莫怪偏留恋,游宦多年事事谙。"
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,


满庭芳·樵 / 王岩叟

愿天雨无暴,愿地风无狂。雨足因衰惫,风多因夭伤。
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
"素寡名利心,自非周圆器。徒以岁月资,屡蒙藩条寄。
"汉主留才子,春城直紫微。对花阊阖静,过竹吏人稀。
枕籍琴书满,褰帷远岫连。我来如昨日,庭树忽鸣蝉。
前荣后枯相翻覆,何惜馀光及棣华。"


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 徐几

带雪梅初暖,含烟柳尚青。来窥童子偈,得听法王经。会理知无我,观空厌有形。迷心应觉悟,客思未遑宁。
"春霖催得锁烟浓,竹院莎斋径小通。
知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
不遣前驺妨野逸,别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁,
霜落牛归屋,禾收雀满田。遥陂过秋水,闲阁钓鱼船。
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
疏钟何处来,度竹兼拂水。渐逐微风声,依依犹在耳。
二十七人同举义,几人全得旧功名。"


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 汪桐

八座由持节,三湘亦置军。自当行直指,应不为功勋。"
今日高楼鸳瓦上,不知抛掷是何人。"
挥毫散林鹊,研墨惊池鱼。音翻四句偈,字译五天书。
"予奉垂堂诫,千金非所轻。为多山水乐,频作泛舟行。
明月薄蚀阳精昏,娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极,
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
牵吟芳草远,贳酒乱花新。拜庆庭闱处,蟾枝香满身。"
贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。