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书情题蔡舍人雄

隋代 / 蒋师轼

骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"


书情题蔡舍人雄拼音解释:

zhou dan qu po yin fan bing .bai wan jin ling xuan yu pan .zui ke man chuan jie zan xing .
yan xia yu bie zi xiao feng .shang gong wei xi xin jing niao .de shui nan liu jiu wo long .
you wen zhen guan zhi chu dao yu chang .wen huang yang tian tun yi huang .
jie ta zhao xu zhi .deng lou yin zhong xuan .feng zan ti zi shan .yu luo jiang jing yan .
xia you qi zi lei .shang you jun qin en .cheng jia yu shi guo .wang ci bu xiao shen .
deng lou shi ba yong .zhi yan fu san du .peng yong luo jiang qi .qu qiang zi yu zhu .
san zhu liang zhu bian he kou .lao zhi bing ye chou sha ren .zeng jing da ye nian zhong chun .
teng ta you jiang fang .pan yuan kan le peng .he man ge zi ao .xue ji wu yao qing .
ri mu liang feng lai .fen fen hua luo cong .ye shen bai lu leng .die yi si cong zhong .
yao niao liu qian si .xuan zhuan feng hui xue .ning mian jiao bu yi .wang wang du fan jie ..
.yi zuo la yue tian .bei feng san chi xue .nian lao bu jin han .ye chang an ke che .
shui chuang xi leng wei neng wo .tiao jin can deng qiu ye chang ..

译文及注释

译文
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的(de)余晖中,水面泛着金光。
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完(wan)成。
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
在历史长河中,暂时的成败不(bu)算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
仕进(jin)的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽(jin)管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏(shang)灯的情事依稀(xi)在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲伤,聚会才使人欢颜?江头风高浪急,还不是十分险恶,而人间行路却是更艰难。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
登上慈恩寺塔极目远驰,方知佛教的威力之大,足可以构思佳作,探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道,方才走出支木交错的暗处,终于登上顶层。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。

注释
①犹自:仍然。
39.复算:再算账,追究。
①在陈:语出《论语》“在陈绝粮”,后人以“在陈”作为绝粮的代称。
(5)笑问:一本作“却问”,一本作“借问”。
⑷因——缘由,这里指机会。

赏析

  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面,抒写了亲人间真挚的情(qing)谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。
  “只言”以下四句,紧接“宁堪作吏风尘下”,加以申述发挥,感情转向深沉,音调亦随之低平。诗人素怀鸿鹄之志:“举头望君门,屈指取公卿,”(《别韦参军》)到《封丘作》高适 古诗县尉,乃是不得已而俯身降志。当初只以为邑小官闲,哪知道一进公门,便是自投罗网,种种令人厌烦的公事,都有规定的章程和期限,约束人不得自由。更受不了的还有“拜迎长官”“鞭挞黎庶”时的难堪(nan kan),这对高适是莫大的屈辱,不能不“心欲碎”,“令人悲”。这两句诗可见诗人洁身自爱的操守,也反映了当时政治的腐朽黑暗,对仗工整,情感激烈。
  扬州之盛,唐世艳称,历代诗人为(ren wei)它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬,意境优美,千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人,杜牧集中赠他的诗共有两首,另一首是《哭韩绰》,看来两人友情甚笃。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传(neng chuan)达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面,“密映钱塘苏小家”,好一幅江南春色图。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗(ci shi)可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  全诗可分为四段,前两段各八句,后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手(xian shou)法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞(shou zhen)为清、改节为浊。还有人认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  唐高宗仪凤三年(678),骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏,触忤武后,不久便被诬下狱。仪凤四年(679)六月,改元调露(即调露元年),秋天,骆宾王遇赦出狱。是年冬,他即奔赴幽燕一带,侧身于军幕之中,决心报效国家。《易水送别》一诗,大约写于这一时期。
  这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落,慷慨豪勇,报恩酬知己,不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象,借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳,气吞江海, 撼人心魄。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  诗题是《《早梅》谢燮 古诗》,却并没有具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵,而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发,独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临,梅花不畏严寒,不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字,回答了“早发”的原因。“不疑寒”,化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出,倍感亲切。同时,在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中,隐隐寄寓着诗人的情怀。
  此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”,用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词,而且含有将元载比作张良的意思,从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”,是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似,暗示元载留心边事,有经营的策略。杜牧用晁错来作比较,表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说,借指宪宗之死,并暗指宪宗喜好神仙,求长生之术。这里,诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法,流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述,不着议论,但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累,而收获又是多么少啊!但有什么办法呢?现在是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个别的时候,就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,土地都折变了,至使今天落到了这个地步。第四层六句,写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
  第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”,表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。

创作背景

  公元713年(开元元年),三十六岁的张九龄在朝任左拾遗,当年十二月,他上书姚崇,劝其远谄躁,进纯厚,任人当才,无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后,他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评,时称平允。开元四年秋,张九龄在左拾遗职位上任满,因与宰相不合,以母老为由,辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远,回想任职经历,反思辞官决定,写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。

  

蒋师轼( 隋代 )

收录诗词 (3118)
简 介

蒋师轼 蒋师轼,字幼瞻,上元人。光绪乙亥举人。有《三径草堂诗钞》。

鸟鸣涧 / 师友旋

望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。
"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。
幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
他人生间别,婢仆多谩欺。君在或有托,出门当付谁。


石壕吏 / 裴寅

路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
对秉鹅毛笔,俱含鸡舌香。青缣衾薄絮,朱里幕高张。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。
迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。


好事近·夕景 / 司马钰曦

无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
自从裴公无,吾道甘已矣。白生道亦孤,谗谤销骨髓。
"立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳七丸。袅巨索,掉长竿。


上云乐 / 乌雅培灿

虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。


治安策 / 福喆

领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
"高低古时冢,上有牛羊道。独立最高头,悠哉此怀抱。
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"


国风·邶风·日月 / 西门碧白

何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
"若不坐禅销妄想,即须行醉放狂歌。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
一元既二分浊清。地居方直天体明,胡不八荒圢圢如砥平。


春光好·迎春 / 拓跋明

"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"
胡为谬相爱,岁晚逾勤勤。落然颓檐下,一话夜达晨。
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
有兄在淮楚,有弟在蜀道。万里何时来,烟波白浩浩。"
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。


望海楼晚景五绝 / 夹谷夜梦

鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄,犹言薄命不如人。"
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
圣人存大体,优贷容不死。凤诏停舍人,鱼书除刺史。


游金山寺 / 霜泉水

"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
栖栖远方士,读书三十年。业成无知己,徒步来入关。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
"人老何所乐,乐在归乡国。我归故园来,九度逢寒食。
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,


踏莎行·细草愁烟 / 澹台重光

千万春风好抬举,夜来曾有凤凰栖。"
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
二人相顾言,彼此称男儿。若不为松乔,即须作皋夔。
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
且持一杯酒,聊以开愁颜。"
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。