野菊
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
野老荷蓑至，和风吹草轻。无因共沮溺，相与事岩耕。"
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
严恭七月礼，哀恸万人心。地感胜秋气，天愁结夕阴。
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
山深松翠冷，潭静菊花秋。几处题青壁，袈裟溅瀑流。"
共忆襄阳同醉处，尚书坐上纳银觥。"
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐，醉里还披漉酒巾。
高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城。"
野菊拼音解释:
yao he lai nian er san yue .cai yi xian bei guo chun guan ..
ye lao he suo zhi .he feng chui cao qing .wu yin gong ju ni .xiang yu shi yan geng ..
.chu si chun feng la jin shi .han tao xian che yi qian zhi .
yan gong qi yue li .ai tong wan ren xin .di gan sheng qiu qi .tian chou jie xi yin .
qi po zeng yang sheng .san peng e ming yan .bei ta mi shi que .tan xi zhi shan ran .
.wu yue xing jiang jin .san nian ke wei hui .meng cheng qian li qu .jiu xing bai you lai .
shan shen song cui leng .tan jing ju hua qiu .ji chu ti qing bi .jia sha jian pu liu ..
gong yi xiang yang tong zui chu .shang shu zuo shang na yin gong ..
xiao kan hua mu jian qian chun .xian lai yu zhuo deng shan ji .zui li huan pi lu jiu jin .
gao lou xiao wang wu qiong yi .dan ye huang hua rao jun cheng ..
译文及注释
译文
一日长似一年，闲暇无所事事的(de)时候才感觉如此，即使是天大的事，喝醉了也就无事了。
我家曾三为相门，失势后离开了西秦。
豪杰在没有发达(da)的时候，走十(shi)步，有九步如同在攀登太行山。
郑国的子产得了病。（他）对子大叔说：“我死（以后），您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚（的政策）使民(min)众服从，其次（的政策）没有比刚猛更有效（的了）。比如烈火，民众望见就害怕它，所以很少死（在其中(zhong)）的。水柔弱，民众亲近并和它嬉戏，就很多死（在其中）的，所以宽厚（的政策）难（以实施）。”（子产）病数月后死去。
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
五帝时候的礼仪制度不同，三王时候的礼仪制度也各不相同，气数到了极限，自然就要发生变化，非和是本来就是互相排斥的，施行仁德不能拯(zheng)救社会的混乱，实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始，战国时又加重了人民的苦难，秦汉时期也没有什么改变，更增加了人民的怨恨和苦难，哪里还考虑百姓的死活，只要对自己有利就满足了。
千里芦花望断，不见归雁行踪。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
晓行要经过许多残破的营垒，夜里只能披星露宿荒凉故关。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
西洲的天上飞满了雁儿，她(ta)走上高高的楼台遥望郎君。
在千里的行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
注释
理：道理。
⑹一线青如发：语出苏轼《澄迈驿通潮阁》诗：“青山一发是中原。”
6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 翻译
15、万泉：古县名
②浪莽：放荡、放旷。这句是说今天有广阔无边的林野乐趣。
（14）淑尤：王逸《楚辞章句》：“淑，善也；尤，过也；言行道修善过先祖也。”
赏析
其二、苦口婆心，现身说法，用自己的生活经验和晚辈沟通，而不是空讲大道理。如首段说“好议论人长短，妄是非正法，此吾所大恶也，宁死不愿闻子孙有此行也。”只说自己如何，但是态度明确，感情浓烈，自然可以感染晚辈，又何必命令式地不许这不许那呢？至于“施衿结缡”句，更是反复叮咛，语重心长，使人感动不已。次段对当世贤良的作为得失加以对比评析，都是自己观察社会人生得来的经验之谈。其“刻鹄不成尚类鹜”、“画虎不成反类狗”的比喻，警拔有力，发人深省，是传之千古的警句。而诸如“愿汝曹效之”、“不愿汝曹效也”的话，虽然只是表示希望，但是字里行间满盈着真挚的关爱，比之“汝曹当效之”、“汝曹勿效也”这样板着面孔的口吻真不知要强过多少倍了！
旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作，方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作，虽也知诗用借喻手法，但坐实本事，反而扞格不通。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起(bu qi)来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
八仙中首先出现的(xian de)是贺(shi he)知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉，骑马倾欹”，人曰：“箇老子如乘船游波浪中”（明王嗣？;《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深土厚，民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备，高上勇力，鞍马骑射。故秦诗曰：‘王于兴诗，修我甲兵，与子偕行。’其风声气俗自古而然，今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说：“秦人之俗，大抵尚气概，先勇力，忘生轻死，故其见于诗如此。”这首诗意气风发，豪情满怀，确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际，他们以大局为重，与周王室保持一致，一听“王于兴师”，他们就一呼百诺，紧跟出发，团结友爱，协同作战，表现出崇高无私的品质和英雄气概。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰(zhu feng)，真如(zhen ru)剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作，方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作，虽也知诗用借喻手法，但坐实本事，反而扞格不通。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起(bu qi)来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
八仙中首先出现的(xian de)是贺(shi he)知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉，骑马倾欹”，人曰：“箇老子如乘船游波浪中”（明王嗣？;《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深土厚，民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备，高上勇力，鞍马骑射。故秦诗曰：‘王于兴诗，修我甲兵，与子偕行。’其风声气俗自古而然，今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说：“秦人之俗，大抵尚气概，先勇力，忘生轻死，故其见于诗如此。”这首诗意气风发，豪情满怀，确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际，他们以大局为重，与周王室保持一致，一听“王于兴师”，他们就一呼百诺，紧跟出发，团结友爱，协同作战，表现出崇高无私的品质和英雄气概。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰(zhu feng)，真如(zhen ru)剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
创作背景
江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼（四鳃鲈鱼）最为知名。凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人，生长在松江边上。对这一情况，知之甚深。但他发之于诗，却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。
李夔( 南北朝 )
收录诗词 (7856) 首
简 介
李夔 李夔（1047—1121）c，其先无锡人，唐末避乱迁福建邵武。南宋名臣李纲父。神宗元丰三年（1080）进士，调秀州华亭尉，移松溪尉，池州军事推官。历知钱塘县，鄜延经略安抚司勾当公事，签书平江军节度判官厅公事。大观四年（1110），知邓州，兼京西南路安抚使。改知颍州。宣和三年卒，年七十五。事见《龟山集》卷三二《李修撰墓志铭》。
卖花翁
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计，临岐空羡独行身。
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
丹砂有遗址，石径无留迹。南眺苍梧云，北望洞庭客。
至节即事
"左岗青虬盘，右坂白虎踞。谁识此中陵，祖龙藏身处。
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
"晓看楼殿更鲜明，遥隔朱栏见鹿行。
"风吹鲁国人，飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾，衰年足鬼神。
话旧堪垂泪，思乡数断肠。愁云接巫峡，泪竹近潇湘。
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁，风吹天乐动金铃。
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
和张燕公湘中九日登高
"西陵树已尽，铜雀思偏多。雪密疑楼阁，花开想绮罗。
"洞庭初叶下，旅客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
临岐不用空惆怅，未必新丰老布衣。"
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
却于童顶上，萧萧玄发抽。我作八品吏，洛中如系囚。
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
青门饮·寄宠人
首阳山下路，孤竹节长存。为问无心草，如何庇本根。
长养应潜变，扶疏每暗飘。有林时杳杳，无树暂萧萧。
一朝得侍君王侧，不见玉颜空水流。"
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
"今朝闲坐石亭中，炉火销残尊又空。
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒，行人最忌税人场。
秋怀二首
"河耿月凉时，牵牛织女期。欢娱方在此，漏刻竟由谁。
身年三十未入仕，仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势，
老岂无谈笑，贫犹有酒浆。随时来伴侣，逐日用风光。
旧眷交欢在，新文气调全。惭无白雪曲，难答碧云篇。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
小雅·黍苗
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
南风吹五两，日暮竟陵城。肠断巴江月，夜蝉何处声。
隋堤傍杨柳，楚驿在波涛。别后书频寄，无辞费笔毫。"
"杖策人扶废病身，晴和强起一迎春。
"天寒渐觉雁声疏，新月微微玉漏初。海峤只宜今日去，
"一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。
鹧鸪天·戏题村舍
红叶江枫老，青芜驿路荒。野风吹蟋蟀，湖水浸菰蒋。
苍苍无白日，项氏徒先济。六合已姓刘，鸿门事难制。
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
力微怯升降，意欲结踟躇。谁能挹香水，一为濯烦纡。"
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
"旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
塞上曲送元美
"秋波入白水，帆去侵空小。五两剧奔星，樯乌疾飞鸟。
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
"柳枝谩蹋试双袖，桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿，
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
"果窥丹灶鹤，莫羡白头翁。日月仙壶外，筋骸药臼中。
"不与老为期，因何两鬓丝。才应免夭促，便已及衰羸。
"野寺寻花春已迟，背岩唯有两三枝。
犹怜好风景，转重旧亲知。少壮难重得，欢娱且强为。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
波澜所激触，背面生罅隙。质状朴且丑，今人作不得。
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
"孀妻栖户仍无嗣，欲访孤坟谁引至。
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒，
鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
不惊不逸。素事主十年，凡三千有六百日。巾栉之间，
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
弟子悲徐甲，门人泣蔡经。空闻留玉舄，犹在阜乡亭。
偶然飞一箭，无事在千金。回望凌烟阁，何人是此心。"
"樽前别楚客，云水思萦回。秦野春将尽，商山花不开。
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。