清明夜
今日孤鸾还独语，痛哉仙子不弹琴。"
"河薄星疏雪月孤，松枝清气入肌肤。
露涤清音远，风吹数叶齐。声声似相接，各在一枝栖。
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
渐变逍遥体，超然自在身。更修功业满，旌鹤引朝真。"
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离，凭师一话吟朝饥。"
对酒聊自娱，援琴为谁弹。弹为愁霖引，曲罢仍永叹。
"渐觉春光媚，尘销作土膏。微寒放杨柳，纤草入风骚。
"前林夏雨歇，为我生凉风。一室烦暑外，众山清景中。
傥在扶天步，重兴古国风。还如齐晏子，再见狄梁公。
清明夜拼音解释:
jin ri gu luan huan du yu .tong zai xian zi bu dan qin ..
.he bao xing shu xue yue gu .song zhi qing qi ru ji fu .
lu di qing yin yuan .feng chui shu ye qi .sheng sheng si xiang jie .ge zai yi zhi qi .
.ling chen yong bi qiu .jing shang gu yuan tou .xue ji shan yi jin .tian gao si ruo fu .
jian bian xiao yao ti .chao ran zi zai shen .geng xiu gong ye man .jing he yin chao zhen ..
yan xing yong mu shi suo xi .er shi nian qian ji bie li .ping shi yi hua yin chao ji ..
dui jiu liao zi yu .yuan qin wei shui dan .dan wei chou lin yin .qu ba reng yong tan .
.jian jue chun guang mei .chen xiao zuo tu gao .wei han fang yang liu .xian cao ru feng sao .
.qian lin xia yu xie .wei wo sheng liang feng .yi shi fan shu wai .zhong shan qing jing zhong .
tang zai fu tian bu .zhong xing gu guo feng .huan ru qi yan zi .zai jian di liang gong .
译文及注释
译文
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋(qiu)水中，月光明如秋水洒满大江。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
执笔爱红管(guan)，写字莫指望。
云雾缭绕，红色的窗格显得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服(fu)装。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
嫩绿的竹子(zi)有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车(che)交错啊刀(dao)剑相砍杀。
我心中立下比海还深的誓愿，
注释
153、逶迤（wēi yí）：曲折蜿蜒的样子。
3、河干：河边。（河：指黄河，历史上黄河曾流经沧州。）干，水边，河岸。
⑤看看：转眼之间，即将之意。
⑾尘累：尘世之烦扰。
⑦草木长：草木丛生。长，生长
枪：同“抢”。
赏析
这首诗写的是除夜的寒冷，读来却给人以春天的喜悦和暖意，诗中用象征的手法，表现了诗人不畏任何艰难困苦，蔑视严酷的恶劣气候，满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显，而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性，也含有一定的哲理，诗人以平白轻松的语气，抒发激越豪情，显示了诗人铮铮骨气与(yu)刚毅果敢的上进精神。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖(shuang qi)老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不(que bu)由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因，更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始，故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历，较之《薤露行》中所述诸事，诗人更多直接感性的认识，故诗中反映的现实更为真切，感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生，哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说：“志不出于滔荡，辞不离于哀思。”（《文心雕龙·乐府》）锺嵘评曹操的诗也说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（《诗品·下》）都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情，故曹操的诗读来有感人的力量；惟其悲怆，故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说：“孟德所传诸篇，虽并属拟古，然皆以写己怀来，始而忧贫，继而悯乱，慨地势之须择，思解脱而未能，亹亹之词，数者而已。”（《采菽堂古诗选》）可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回(hui)味。
注:古人常折杨柳枝表送别
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何(ji he)时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
动态诗境
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖(shuang qi)老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不(que bu)由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因，更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始，故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历，较之《薤露行》中所述诸事，诗人更多直接感性的认识，故诗中反映的现实更为真切，感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生，哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说：“志不出于滔荡，辞不离于哀思。”（《文心雕龙·乐府》）锺嵘评曹操的诗也说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（《诗品·下》）都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情，故曹操的诗读来有感人的力量；惟其悲怆，故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说：“孟德所传诸篇，虽并属拟古，然皆以写己怀来，始而忧贫，继而悯乱，慨地势之须择，思解脱而未能，亹亹之词，数者而已。”（《采菽堂古诗选》）可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回(hui)味。
注:古人常折杨柳枝表送别
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何(ji he)时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
动态诗境
创作背景
顾贞观有一首和作，题为《金缕曲 酬容若见赠次原韵》。诗云：“且住为佳耳。任相猜、驰笺紫阁，曳裙朱第。不是世人皆欲杀，争显怜才真意。容易得、一人知己。惭愧王孙图报薄，只千金、当洒平生泪。曾不直，一杯水。 歌残击筑心愈醉。忆当年、侯生垂老，始逢无忌。亲在许身犹未得，侠烈今生矣已。但结记、来生休悔。俄倾重投胶在漆，似旧曾、相识屠沽里。名预藉，石函记。”
阎选( 宋代 )
收录诗词 (1151) 首
简 介
阎选 阎选,生卒和字里不详，五代时期后蜀的布衣，工小词。与欧阳烔、鹿虔扆、毛文锡、韩琮被时人称为“五鬼”，世传有八首小词被唐人赵崇祚收入《花间集》。《花间集》称阎处士。其他不详。
闲居初夏午睡起·其一
道种将闲养，情田把药鉏.幽香发兰蕙，秽莽摧丘墟。
因轻元祖遂沦亡。三宫自有回流法，万物那无运用方。
"雁塞五山临汗漫，云州一路出青冥。
倚石忘世情，援云得真意。嘉林幸勿剪，禅侣欣可庇。
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体，婴儿领入重帏里。
三虎八龙皆世瑞。顷者天厖乱下鲸翻海，烽火崩腾照行在。
定鼎门连岳，黄河冻过春。凭师将远意，说似社中人。"
"铁柱东湖岸，寺高人亦闲。往年曾每日，来此看西山。
思佳客·癸卯除夜
悯哉吹箫子，悲啼下凤楼。霜刃徒见逼，玉笄不可求。
三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。（《寓言》，
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟，侵井青纤燕麦长。
云疏片雨歇，野阔九江流。欲向南朝去，诗僧有惠休。"
鸿随秋过尽，雪向腊飞频。何处多幽胜，期君作近邻。"
"退食高楼上，湖山向晚晴。桐花落万井，月影出重城。
"寺楼闲纵望，不觉到斜晖。故国在何处，多年未得归。
乃知阴骘数，制在造化情。及此接欢贺，临风闻颂声。"
秋晚宿破山寺
"杨柳起秋色，故人犹未还。别离俱自苦，少壮岂能闲。
只见熊罴作队来。诗里从前欺白雪，道情终遣似婴孩。
石沈辽海阔，剑别楚天长。会合知无日，离心满夕阳。
别来乡国魂应断，剑阁东西尽战尘。"
暑衣经雪着，冻砚向阳呵。岂谓临岐路，还闻圣主过。"
"古人赏神骏，何如秋隼击。独立高标望霜翮，
"去去楞伽子，春深道路长。鸟啼青嶂险，花落紫衣香。
"谁喜老闲身，春山起送君。欲凭莲社信，转入洞庭云。
庄辛论幸臣
南望山门石何处，沧浪云梦浸天横。"
"失意荆枝滴泪频，陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥，
"折槛意何如，平安信不虚。近来焚谏草，深去觅山居。
嵯峨山上石，岁岁色长新。若使尽成宝，谁为知己人。
登临许作烟霞伴，高在方袍间幅巾。"
草木润不凋，烟霞覆不散。野人到山下，仰视星辰畔。
争利贪前竞着鞭，相逢尽是尘中老。
妄以一念动，势如千波翻。伤哉子桑扈，虫臂徒虚言。
晚秋夜
冻涧冰难释，秋山日易阴。不知天目下，何处是云林。"
不嫌袁室无烟火，惟笑商山有姓名。"
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
活君家室以为报，珍重长沙郑德璘."
干降精，坤应灵。日月象，岳渎形。"
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑，寰区那更有知音。
山好还寻去，恩深岂易云。扇风千里泰，车雨九重闻。
"无况来江岛，逢君话滞留。生缘同一国，相识共他州。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
云门应近寺，石路或穿松。知在栖禅外，题诗寄北宗。"
怨空闺，秋日亦难暮。夫婿断音书，遥天雁空度。
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
莫问无求意，浮云喻可知。满盈如不戒，倚伏更何疑。
瀑布
此时千里西归客，泗上春风得及耕。"
幽践随鹿麋，久期怨蟾兔。情同不系舟，有迹道所恶。"
"舟行复陆行，始得到咸京。准拟何人口，吹嘘六义名。
唯羡灵溪贤太守，一麾清坐似深山。"
疏凿谁穷本，澄鲜自有源。对兹伤九曲，含浊出昆仑。"
若非禅中侣，君为雷次宗。比闻朝端名，今贻郡斋作。
长裾本是上清仪，曾逐群仙把玉芝。
月苦蝉声嗄，钟清柿叶干。龙钟千万里，拟欲访师难。
洞仙歌·丁卯八月病中作
听秋唯困坐，怕客但佯眠。可惜东窗月，无寥过一年。"
每到宫中歌舞会，折腰齐唱步虚词。"
纣虐与尧仁，可惜皆朽腐。
"风骚情味近如何，门底寒流屋里莎。曾摘园蔬留我宿，
物类易迁变，我行人不见。珍重任彦思，相别日已远。
"乱后江边寺，堪怀二律师。几番新弟子，一样旧威仪。
"何须问我道成时，紫府清都自有期。
至化无经纶，至神无祝祷。即应炳文柄，孤平去浩浩。
点绛唇·红杏飘香
"盘根几耸翠崖前，却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫，
"何必要识面，见诗惊苦心。此门从自古，难学至如今。
境静消锋镝，田香熟稻r1.梦中逢傅说，殿上见辛毗。
勿谓光阴远，禅房会一窥。 ——郑遨"
茅茨雪滴。君既天赋，相亦天锡。德辀金镜，以圣继圣。
死去入地狱，未有出头辰。
"清泉流眼底，白道倚岩棱。后夜禅初入，前溪树折冰。
"如蒙一被服，方堪称福田。（咏赐玄奘衲、袈裟，
清平乐·夜发香港
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
肃肃生风云，森森列松桂。大君弘至道，层构何壮丽。
天意刚容此徒在，不堪惆怅不堪陈。
明月珠难识，甘泉赋可称。但将忠报主，何惧点青蝇。"
即应调鼎味，比屋堪封保。野人慕正化，来自海边岛。
物外好风至，意中佳客寻。虚名谁欲累，世事我无心。
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。