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惜往日

南北朝 / 释真慈

献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺,不念衰年寄上频。"
赠以蜀马箠,副之胡罽裘。饯酒载三斗,东郊黄叶稠。
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
旷朗半秋晓,萧瑟好风露。光洁疑可揽,欲以襟怀贮。
无阶异渐鸿,有志惭驯鸥。终期促孤棹,暂访天台幽。"
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。
"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
远瀑穿经室,寒螀发定衣。无因寻道者,独坐对松扉。"
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。


惜往日拼音解释:

xian shou qian chun wai .lai chao shu yue jian .mo pao can yao wu .qie qu zhu tong yan ..
shi cheng qian shou yu jie xin .lun wei bing ming cheng yi he .bu nian shuai nian ji shang pin ..
zeng yi shu ma chui .fu zhi hu ji qiu .jian jiu zai san dou .dong jiao huang ye chou .
kan qu ming chao chuan fa hou .yu xiang you shang zhu ren feng ..
kuang lang ban qiu xiao .xiao se hao feng lu .guang jie yi ke lan .yu yi jin huai zhu .
wu jie yi jian hong .you zhi can xun ou .zhong qi cu gu zhao .zan fang tian tai you ..
run bi niao yin jiong .quan yuan seng bu xian .geng lian fei yi xi .tian wai yu yun huan ..
ye hua cong li duan chang ren .zi jing fan yan kong men zhou .hong yao shen kai gu dian chun .
.fu sang zhi bian hong jiao jiao .tian ji yi sheng si ming xiao .
yuan pu chuan jing shi .han jiang fa ding yi .wu yin xun dao zhe .du zuo dui song fei ..
du juan ti yan hua yi yin .sheng bei jue yan lian kong shan .xie yang pie ying qian shen shu .
.zhong jing ren you qin .tian gao yue zi liang .yi xing shen shu huo .can yue ban qiao shuang .
gao ju he zhong da .deng lan zi yi you .yan xia wu yin tai .yan dong ju yi you .

译文及注释

译文
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
谁想到山林隐逸的(de)高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
少年时(shi)尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?
魂啊不要去北方!
  况且清扫了道路而后行车,驰骋在大路中间,尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过,在小丘土堆里奔驰,前面有猎获野兽的快乐(le)在引诱,心里却没有应付事故的准备,这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸,乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣,臣子以为陛下这样不可取。
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头(tou)朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
青午时在边城使性放狂,
一曲(qu)清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽(jin),又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!
穿的吃的需要自己亲自去经营,躬耕的生活永不会将我欺骗。

注释
风道四塞:四面的风道都堵塞了。
⑤ 情知:深知,明知。
⑷“骊山”二句:用唐明皇与杨玉环的爱情典故。《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜,在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》:“在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝。”对此作了生动的描写。后安史乱起,明皇入蜀,于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云:“妾诚负国恩,死无恨矣。”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤,遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。
飙:突然而紧急。
70.又嘱学使:又嘱,是抚军嘱。学使,提督学政(学台),是专管教育和考试的官。
涉:过,渡。
1、资:天资,天分。之:助词。

赏析

  欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》,前两句写景:《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭,一高一低舞姿翩翩,使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情:看到那些关在笼里的鸟儿,真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗,自由自在,无拘无束。这里也要了解的是,作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州,写作此诗的心情也就可知了。
  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
  全诗共分为三大部分,诗的开头八句是第一部分,主要写诗人春日郊游,观赏落花,并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
  “催榜渡乌江,神骓泣向风。”这两句,写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人,而乌骓马却依恋故主,故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来,一直是骏马配英雄,但项羽此时已经是英雄末路,因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋,也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
  昔今这种对比古诗里还是常见的,“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”(杜甫《登岳阳楼》),过去听闻就该登楼观望洞庭水,可是不知为何直至今朝才有机缘登临,道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘(xia liu)禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(读‘巨’)秸(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓,为孙秀所夺,不屈而死;绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦(dao pin)儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清(de qing)高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

释真慈( 南北朝 )

收录诗词 (2966)
简 介

释真慈 释真慈,号元庵,俗姓李,潼川(今四川三台)人。初依成都正法出家,后南游,依道颜禅师。住婺州智者寺。为南岳下十七世,东林道颜禅师法嗣。《五灯会元》卷二○、《补续高僧传》卷一一有传。今录诗三首。

樱桃花 / 许湜

左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
"绿波春水湖光满,丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急,
悲风扬霜天,繐帷冷尘席。零落太平老,东西乱离客。
"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
"十亩长堤宅,萧疏半老槐。醉眠风卷簟,棋罢月移阶。
山高云绪断,浦迥日波颓。莫怪南康远,相思不可裁。"
"午后郊园静,晴来景物新。雨添山气色,风借水精神。


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 堵霞

虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,
"云影蔽遥空,无端淡复浓。两旬绵密雨,二月似深冬。
苦寒灯焰细,近晓鼓声重。僧可还相舍,深居闭古松。
"栖栖沧海一耕人,诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地,
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
如恨往来人不见,水声呦咽出花溪。"
一回行到冯公院,便欲令人百事休。"


双双燕·满城社雨 / 侯绶

有书有酒,有歌有弦。有叟在中,白须飘然。识分知足,
卷缦看天色,移斋近日阳。甘鲜新饼果,稳暖旧衣裳。
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
"公子风流嫌锦绣,新裁白纻作春衣。
"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
宫女已能传洞箫。应令柏台长对户,别来相望独寥寥。"


送东莱王学士无竞 / 陈志魁

身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿,湖亭避宴动经年。
万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"
萧瑟晓风闻木落,此时何异洞庭秋。"
"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
飞鸟皆束翼,居人不开门。独我赴省期,冒此驰毂辕。
粲粲华省步,屑屑旅客姿。未同山中去,固当殊路岐。"


咏初日 / 高岱

"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。
夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。
青鬓丈人不识愁。"
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
唯是名衔人不会,毗耶长者白尚书。"
"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。
更说桃源更深处,异花长占四时天。"
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。


于中好·别绪如丝梦不成 / 张庆恩

昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃,摇风扇毒愁行客。
往往念所至,得醉愁苏醒。韬舌辱壮心,叫阍无助声。
道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
求达非荣己,修辞欲继先。秦城春十二,吴苑路三千。
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
如何渐与蓬山远。"


浪淘沙·小绿间长红 / 平曾

宿润侵苔甃,斜阳照竹扉。相逢尽乡老,无复话时机。"
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
不伤尔性,不枉尔理。尔怏怏为几之外,无所用尔。
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色,冰叠黄河长雪声。
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。


忆秦娥·杨花 / 方达义

只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
芭蕉半卷西池雨,日暮门前双白鸥。"
"莎地阴森古莲叶,游龟暗老青苔甲。
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"


春思 / 邹卿森

苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"
父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
栈阁危初尽,褒川路忽平。心期一壶酒,静话别离情。"
"塞上蕃僧老,天寒疾上关。远烟平似水,高树暗如山。
"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。


山居示灵澈上人 / 李忱

不知三十六峰前,定为何处峰前客。"
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
遗迹作。见《纪事》)"
"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
"高城新筑压长川,虎踞龙盘气色全。五里似云根不动,
高人应不寐,惊鹊复何心。漏尽东方晓,佳期何处寻。"
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"