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小雅·湛露

唐代 / 李宪噩

时清归去路,日复病来身。千万长堤柳,从他烂熳春。"
"西方清净路,此路出何门。见说师知处,从来佛不言。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
共秀芳何远,连茎瑞且多。颖低甘露滴,影乱惠风过。
郁郁长堤土,离离浅渚毛。烟销占一候,风静拥千艘。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"
意归何处老,谁免此生愁。长爱东林子,安禅百事休。"
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
"筐封紫葡萄,筒卷白茸毛。卧暖身应健,含消齿免劳。
秋风萧飒醉中别,白马嘶霜雁叫烟。"
"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
"晓上上方高处立,路人羡我此时身。
千金使买一株红。院多花少栽未得,零落绿娥纤指中。
"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。


小雅·湛露拼音解释:

shi qing gui qu lu .ri fu bing lai shen .qian wan chang di liu .cong ta lan man chun ..
.xi fang qing jing lu .ci lu chu he men .jian shuo shi zhi chu .cong lai fo bu yan .
po pei xin jiu shi chang kan .seng lai qi shi yin liu su .ke dao kai zun bian gong huan .
.gong men de xiu jing .chan si shao feng ying .ren ke kan hua zui .sui seng ru zhu xing .
.wei jing you jia han .huo yun shu wei shou .li xuan ji you que .chi he ke wu ou .
jing cao duo sheng yao .ting hua ban luo quan .ren jian you ci jun .kuang zai feng cheng bian ..
qiu xiao ke tiao tiao .yue qing feng chu chu .cao chong ye qin wo .ji ji chuang xia yu .
gong xiu fang he yuan .lian jing rui qie duo .ying di gan lu di .ying luan hui feng guo .
yu yu chang di tu .li li qian zhu mao .yan xiao zhan yi hou .feng jing yong qian sou .
yan hun xu bai tou feng xuan .dan kong ci qian yong bu jin .ji xian chao lu gui ye quan .
.ping ri shi feng hao ti liu .chan shu sui sheng yi ming xiu .huan qu tan qu zhan tian wen .
chuang li feng qing ye .yan jian yue hao shi .liu lian chang jiu ke .ju yin zuo chan shi .
chuang hu na qiu jing .zhu mu cheng xi yin .yan zuo xiao chi pan .qing feng shi dong jin ..
yi gui he chu lao .shui mian ci sheng chou .chang ai dong lin zi .an chan bai shi xiu ..
.ke ming ji shi gu lai xi .gao bu he nian xia zi wei .di ming ji zeng yi zhong zhen .
.kuang feng zi pu tao .tong juan bai rong mao .wo nuan shen ying jian .han xiao chi mian lao .
qiu feng xiao sa zui zhong bie .bai ma si shuang yan jiao yan ..
.yu qing qiao shi qing ye fen .lao long yin duan bi tian yun .
.xiao shang shang fang gao chu li .lu ren xian wo ci shi shen .
qian jin shi mai yi zhu hong .yuan duo hua shao zai wei de .ling luo lv e xian zhi zhong .
.feng cha cui qiao shuang wan zhuan .chu jian zhang ren shu xi wan .

译文及注释

译文
涂抹眉嘴间,更比织布累。
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅(mao)草可充食物。
只有你这孤雁,不知独自飞向何方。
返回故居不再离乡背井。
楚襄王的云雨之梦哪里去了?在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水,所听到的只有夜猿的悲啼之声。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
想来江山之外,看尽烟云发生。
  秦王直跪着说:“先生这是什么话!秦国远离中原,僻处西方,寡人又笨拙而不贤明,先生竟能光临此地,这是上天要寡人来烦劳先生,从而使先王的宗庙得以保存(cun)啊。寡人能够受到先生的教诲,这是上天赐恩于先王而不抛弃他的儿子啊。先生为什么要这样说呢!事不论大小,上到太后,下到大臣,希望先生全都教导寡人,不要怀疑寡人啊。”范雎向秦王拜了两拜,秦王也向范雎拜了两拜。
当年孙权在青年时代,做了三军统帅。他能占据东南,坚持抗战,没有向敌人低头和屈服(fu)过。天下英雄谁是孙权的敌手呢?只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说:“要是能有个孙权那样的儿子就好了!”
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古(gu)台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
军人在行军的途中,经常患病,住宿下来又没有粮吃,只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中,奔波不息,至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际,头发蓬乱,宿在古城哀吟,身上的创伤被被寒风一吹,如刀割一般,实在令人难以忍受。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗(shi)填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。

注释
⑧花骨:花枝。
5.殷云:浓云。
⑵寄迹:寄托踪迹,即暂时居住。
(9)诣:赴、到。阙下:朝廷。
托臣以讨贼兴复之效:把讨伐曹魏复兴汉室的任务交给我。
34.辇(niǎn):古代用两人拉的车子,秦汉以后特指皇帝坐的车子。

赏析

  “雕弓夜宛转,铁骑晓参驔”,进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓,晨不离鞍,随时准备飞矢跃马,追奔逐北。比起“枕戈待旦”,“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”,既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情,又充满了必胜的信心。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法(fa)时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  首句“闲坐悲君亦自悲”,承上启下。以“悲君”总括上两首,以“自悲”引出下文。由妻子的早逝,想到了人寿的有限。人生百年,也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良,却终身无子,这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好,对于死者来说,也没有什么意义,等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻,故作达观无谓之词,却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来,寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是,再冷静思量:这仅是一种虚无缥缈的幻想,更是难以指望的,因而更为绝望:死者已矣,过去的一切永远无法补偿了!诗情愈转愈悲,不能自已,最后逼出一个无可奈何的办法:“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵,哀痛欲绝。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。之所以特别提及青海与玉关,这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里,获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁(zui weng)亭记》欧阳修 古诗》里,使文章如田园诗一般,淡雅而自然,婉转而流畅。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  这诗抒写的是真情实感,然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘,敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内(ju nei)容,浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦,写到在冷酷境遇中觉醒,而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义,真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的,又是痛心绝望的,他不堪回首而又悲慨激昂,因而感情起伏转换,热烈充沛,使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格,“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品,较之前期作品,思想更成熟,艺术更老练,而风格依旧,傲岸不羁,风流倜傥,个性突出,笔调豪放,有着强烈的感情色彩。
  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  唐李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下,生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气,心上的伤口就可想而知了。
  读者更可见两人的交谊之笃,也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念,随笔成篇,却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看:一写于长安,一写于梁州;一写居者之忆,一写行人之思;一写真事,一写梦境;诗中情事却如《本事诗》所说,“合若符契”。而且,两诗写于同一天,又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力,而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  (一)
  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。

创作背景

  此诗似写于宝历年间,诗人离和州游健康之时,当时诗人已经年过半百,经历过两次贬谪,历尽宦海浮沉,写下金陵五题组诗,《《台城》刘禹锡 古诗》就是其中一首。

  

李宪噩( 唐代 )

收录诗词 (4551)
简 介

李宪噩 李宪噩,字怀民,以字行。号十桐,高密人。诸生。有《十桐草堂诗集》。

国风·鄘风·墙有茨 / 赵著雍

"山深云景别,有寺亦堪过。才子将迎远,林僧气性和。
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
人间莫道无难事,二十年来已是玄。"
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
"得老加年诚可喜,当春对酒亦宜欢。
"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。


入朝曲 / 僖明明

下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
晓渡高帆驶,阴风巨舰翻。旌旗西日落,戈甲夏云屯。
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"
几度篝帘相对处,无边诗思到吟坛。"
烟霄未稳还平地,门对孤峰占寂寥。"
心期周太子,下马拜虚碧。鹤驾如可从,他年执烟策。


好事近·春雨细如尘 / 檀铭晨

石中泉暗落,松外户初关。却忆终南里,前秋此夕还。"
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
仙宫一闭无消息,遥结芳心向碧云。"
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
浪草侵天白,霜林映日丹。悠然此江思,树杪几樯竿。"
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。
灼烁依狼地,昭彰近帝庭。高悬方杳杳,孤白乍荧荧。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 公冶元水

"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
寄言处世者,不可苦刚强。龟性愚且善,鸠心钝无恶。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。
"战鼓惊沙恶天色,勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵,
自得阴阳顺,能令惠泽通。愿吹寒谷里,从此达前蒙。"


三日寻李九庄 / 繁跃光

昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"
幽居正想餐霞客,夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声,飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝,谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉,犹残口业未抛诗。
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,
"玉弝朱弦敕赐弓,新加二斗得秋风。
此处游人堪下泪,更闻终日望狼烟。
谁达此观,丧马之翁。俾吾为秋毫之杪,吾亦自足,
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"


上李邕 / 公西庆彦

欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"
慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
晚潮未至早潮落,井邑暂依沙上头。"
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"


早春行 / 微生源

"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"
"千年鼠化白蝙蝠,黑洞深藏避网罗。
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,


狡童 / 张简己酉

"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。


春词 / 粟戊午

"十万人家天堑东,管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上,
许时为客今归去,大历元年是我家。"
谁念因声感,放歌写人事。"
"泛棹若流萍,桂寒山更青。望云生碧落,看日下沧溟。
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼,行处青苔恨昔游。


生查子·旅思 / 闪敦牂

分能知止足,迹贵出尘嚣。松竹心长固,池台兴自饶。
"二千馀里采琼瑰,到处伤心瓦砾堆。
无端自向春园里,笑摘青梅叫阿侯。"
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,
至今留得新声在,却为中原人不知。
我来亦屡久,归路常日夕。"
筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。