归嵩山作
"今日樽前败饮名，三杯未尽不能倾。
怅然回望天四垂。生何足养嵇着论，途何足泣杨涟洏。
莫道明朝始添岁，今年春在岁前三。"
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫，浪摇花影白莲池。
百吏瞻相面，千夫捧拥身。自然闲兴少，应负镜湖春。"
孔生死洛阳，元九谪荆门。可怜南北路，高盖者何人。"
蒲有临书叶，韦充读易编。沙须披见宝，经拟带耕田。
素帚茅花乱，圆珠稻实齐。如何卢进士，空恋醉如泥。"
此时闲坐寂无语，药树影中唯两人。"
路逢故里物，使我嗟行役。不归渭北村，又作江南客。
归嵩山作拼音解释:
.jin ri zun qian bai yin ming .san bei wei jin bu neng qing .
chang ran hui wang tian si chui .sheng he zu yang ji zhuo lun .tu he zu qi yang lian er .
mo dao ming chao shi tian sui .jin nian chun zai sui qian san ..
bao qie zi lin peng shui kui .yu di peng sheng qing que fang .lang yao hua ying bai lian chi .
bai li zhan xiang mian .qian fu peng yong shen .zi ran xian xing shao .ying fu jing hu chun ..
kong sheng si luo yang .yuan jiu zhe jing men .ke lian nan bei lu .gao gai zhe he ren ..
pu you lin shu ye .wei chong du yi bian .sha xu pi jian bao .jing ni dai geng tian .
su zhou mao hua luan .yuan zhu dao shi qi .ru he lu jin shi .kong lian zui ru ni ..
ci shi xian zuo ji wu yu .yao shu ying zhong wei liang ren ..
lu feng gu li wu .shi wo jie xing yi .bu gui wei bei cun .you zuo jiang nan ke .
译文及注释
译文
可秋风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
城墙边(bian)依依细柳，小路旁青青嫩桑。
无端地嫁了个做高官的丈夫，不恋温暖香衾只想(xiang)去上早朝。
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月(yue)亮半明半亮的时候。
皇帝在宫中像白日一样高照天下，三公大臣运筹帷握，各司其职。
故乡遍地都是衰败(bai)的枯草(cao)，好友相别实在是令人伤悲。
上战场(chang)面对着刀山剑树，从不将(jiang)安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍，更不能顾念那儿女妻子。
事物可贵之处是合其情性，身心劳累(lei)的原因是喜好追求功名。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
我像那深深庭院中的桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
云间五色的喜鹊，飞鸣着从天上飞来。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
注释
13.角列：争取排到前面去，一说，像兽角那样排列。
⑺别有：更有。
（8）夫婿：丈夫。
③重闱：父母居室。
⑴三秋：指九月，即秋天的第三个月。王勃《滕王阁序》：“时维九月，序属三秋。”
爱：喜欢，喜爱。
（27）庄舄（xì）显而越吟：指庄舄身居要职，仍说家乡方言。《史记·张仪列传》载，庄舄在楚国作官时病了，楚王说，他原来是越国的穷人，现在楚国作了大官，还能思念越国吗？便派人去看，原来他正在用家乡话自言自语。
赏析
“暂语船播还起去，穿花贴水(tie shui)益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之(zhi)将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常(an chang)理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物(chong wu)受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
结尾二句，纯系抒情。时间又到了深夜，女子空房独处，只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到，在她的家乡也能见到。“仰头看明月，寄情千里光”（《子夜四时歌》），愁人当此，不能不惹起乡思。然而明月可望，家乡难归，于是她不由得叹息：“明月虽外照，宁知心内伤？”她内心深处隐藏着无限痛楚，连人们都无法理解，那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结，那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡，悠悠不尽，发人遐想。
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节(jie)，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
再下六句赞扬诸侍御才华出众，同时也表达了(da liao)自己身赴宴会“如登黄金台，遥谒紫霞仙”的畅快心情。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
全诗两章重叠，实际只有三个字不同，寥寥数语，就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法，用以强调本意，诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵，后两句一韵，从乐歌的角度考察，后两句大约是附歌。
第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常(an chang)理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物(chong wu)受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
结尾二句，纯系抒情。时间又到了深夜，女子空房独处，只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到，在她的家乡也能见到。“仰头看明月，寄情千里光”（《子夜四时歌》），愁人当此，不能不惹起乡思。然而明月可望，家乡难归，于是她不由得叹息：“明月虽外照，宁知心内伤？”她内心深处隐藏着无限痛楚，连人们都无法理解，那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结，那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡，悠悠不尽，发人遐想。
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节(jie)，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
再下六句赞扬诸侍御才华出众，同时也表达了(da liao)自己身赴宴会“如登黄金台，遥谒紫霞仙”的畅快心情。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
全诗两章重叠，实际只有三个字不同，寥寥数语，就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法，用以强调本意，诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵，后两句一韵，从乐歌的角度考察，后两句大约是附歌。
第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
吴山青·金璞明
唯有诗人能解爱，丹青写出与君看。"
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
林晚青萧索，江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
殷勤惧醉有深意，愁到醒时灯火阑。"
指言他日贵，晷刻似不移。我闻僧此语，不觉泪歔欷。
但令此身健，不作多时别。"
我抱栖云志，君怀济世才。常吟反招隐，那得入山来。
病苦十年后，连阴十日馀。人方教作鼠，天岂遣为鱼。
缁衣
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
"庭有萧萧竹，门有阗阗骑。嚣静本殊途，因依偶同寄。
人生大块间，如鸿毛在风。或飘青云上，或落泥涂中。
"献岁晴和风景新，铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪，
"凭高望远思悠哉，晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸，
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
"立部伎，鼓笛喧。舞双剑，跳七丸。袅巨索，掉长竿。
"一别东林三度春，每春常似忆情亲。头陀会里为逋客，
超然台记
"逐胜移朝宴，留欢放晚衙。宾寮多谢客，骑从半吴娃。
"窗白星汉曙，窗暖灯火馀。坐卷朱里幕，看封紫泥书。
唯有襭纱幌，尘埃日夜侵。馨香与颜色，不似旧时深。
"名利既两忘，形体方自遂。卧掩罗雀门，无人惊我睡。
白纻颦歌黛，同蹄坠舞钗。纤身霞出海，艳脸月临淮。
半日停车马，何人在白家。殷勤萧庶子，爱酒不嫌茶。
"野人性僻穷深僻，芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝，
亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。
除夜
"黄鸟啼欲歇，青梅结半成。坐怜春物尽，起入东园行。
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
四时未尝歇，一物不暂住。唯有病客心，沉然独如故。
"偶作关东使，重陪洛下游。病来从断酒，老去可禁愁。
可怜树上百鸟儿，有时飞向新林宿。
不如闻此刍荛言。"
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
崔篆平反
芳草供枕藉，乱莺助喧哗。醉乡得道路，狂海无津涯。
顾我亦相类，早衰向晚成。形骸少多病，三十不丰盈。
可怜宰相拖紫佩金章，朝日唯闻对一刻。"
悠悠身与世，从此两相弃。"
立换登山屐，行携漉酒巾。逢花看当妓，遇草坐为茵。
终须杀尽缘边敌，四面通同掩大荒。
羞看稚子先拈酒，怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少，
"近来章奏小年诗，一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧，
黄家洞
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
"不厌西丘寺，闲来即一过。舟船转云岛，楼阁出烟萝。
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
面黑眼昏头雪白，老应无可更增加。"
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
"求荣争宠任纷纷，脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵，
秋思赠远二首
尔后多少时，四朝二十年。贼骨化为土，贼垒犁为田。
因为南昌检仙籍，马君家世奉还丹。"
"空阔长江碍铁围，高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭，
"老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火，
读君商女诗，可感悍妇仁。读君勤齐诗，可劝薄夫敦。
古者诸侯飨外宾，鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终，
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
一酌池上酒，数声竹间吟。寄言东曹长，当知幽独心。"
点绛唇·离恨
但在前非悟，期无后患婴。多知非景福，少语是元亨。
鬓发三分白，交亲一半无。郢城君莫厌，犹校近京都。"
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
酿糯岂劳炊范黍，撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊，
三十为近臣，腰间鸣佩玉。四十为野夫，田中学锄谷。
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
急景凋年急于水，念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言，
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
咏山樽二首
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
"稀稀疏疏绕篱竹，窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁，
晚凉闲兴动，忆同倾一杯。月明候柴户，藜杖何时来。"
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
渺渺江陵道，相思远不知。近来文卷里，半是忆君诗。
"霜降山水清，王屋十月时。石泉碧漾漾，岩树红离离。
哭送咸阳北原上，可能随例作灰尘。"
风入松·听风听雨过清明
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"
"年长身转慵，百事无所欲。乃至头上发，经年方一沐。
"以道治心气，终岁得晏然。何乃戚戚意，忽来风雨天。
笼鸟无常主，风花不恋枝。今宵在何处，唯有月明知。"
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
白马朱衣两宫相，可怜天气出城来。"
不独忘世兼忘身。"
所恨凌烟阁，不得画功名。"