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苏幕遮·送春

两汉 / 杨弘道

已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
流落年将晚,悲凉物已秋。天高不可问,掩泣赴行舟。"
瀑顶桥形小,溪边店影寒。往来空太息,玄鬓改非难。"
昼灯笼雁塔,夜磬彻渔汀。最爱僧房好,波光满户庭。"
念子抱沉疾,霜露变滁城。独此高窗下,自然无世情。
"负薪老翁往北州,北望乡关生客愁。自言老翁有三子,
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
军中始吹角,城上河初落。深沉犹隐帷,晃朗先分阁。
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
"共理分荆国,招贤愧不材。召南风更阐,丞相阁还开。
独酌劝孤影,闲歌面芳林。长松尔何知,萧瑟为谁吟。
"高士不羁世,颇将荣辱齐。适委华冕去,欲还幽林栖。
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
长途莫怪无人迹,尽被山王棱杀他。"
幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
"辍棹因过古梵宫,荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树,


苏幕遮·送春拼音解释:

yi luo di hua fang qian sao .wei jing shuang cao mo jiao chu ...yin zhi pu ..
liu luo nian jiang wan .bei liang wu yi qiu .tian gao bu ke wen .yan qi fu xing zhou ..
pu ding qiao xing xiao .xi bian dian ying han .wang lai kong tai xi .xuan bin gai fei nan ..
zhou deng long yan ta .ye qing che yu ting .zui ai seng fang hao .bo guang man hu ting ..
nian zi bao chen ji .shuang lu bian chu cheng .du ci gao chuang xia .zi ran wu shi qing .
.fu xin lao weng wang bei zhou .bei wang xiang guan sheng ke chou .zi yan lao weng you san zi .
mo yi sheng ling zhong yang liu .yi zhi zhi zhe ba qiao bian ..
.zi shan xin cen ji .yin ya ji cang cui .shui shi he bi duo .wan you qian yan yi .
jun zhong shi chui jiao .cheng shang he chu luo .shen chen you yin wei .huang lang xian fen ge .
jin ri zhong lian ji ling yu .bu kan bo shang you fen fei ..
.gong li fen jing guo .zhao xian kui bu cai .zhao nan feng geng chan .cheng xiang ge huan kai .
du zhuo quan gu ying .xian ge mian fang lin .chang song er he zhi .xiao se wei shui yin .
.gao shi bu ji shi .po jiang rong ru qi .shi wei hua mian qu .yu huan you lin qi .
ta ri cheng du que hui shou .dong shan kan qu xie kun jia ..
chang tu mo guai wu ren ji .jin bei shan wang leng sha ta ..
xing zhi wang gong li .reng feng zai fu zhi .fang xin xiang shui xu .zui tai bu neng zhi .
.chuo zhao yin guo gu fan gong .huang liang men jing suo tai rong .lv yin man di qian chao shu .

译文及注释

译文
不过(guo)眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担(dan)。深江岸边静竹林中住着(zhuo)两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。
当年我自己官为拾遗时。在皇帝左(zuo)右,又拾遗职掌供奉扈从,代宗以广平王拜天下兵马元帅,先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄,使岐雍一带兵力单薄,不能防敌于国门之外。致使吐蕃入侵两京沦陷,府库闾舍,焚掠一空,百官狼狈就道,鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊,只要国家能灭寇中兴,我个人做不做尚书郎倒没关系。想当年开元盛世时,小城市就有万家人口,农业丰收,粮食储备充足,储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安定,天下太平没有寇盗横行,路无豺虎,旅途平安,随时可以出门远行,自然不必选什么好日子。当时手工业和商业的发达,到处是贸易往来的商贾的车辆,络绎不绝于道。男耕女桑,各安其业,各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲,一派太平祥和。社会风气良好,人们互相友善,关系融洽,百馀年间,没有发生过大的灾祸。国家昌盛,政治清明。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
爱耍小性子,一急脚发跳。
  于是又派公孙获驻扎在许国西部边境,对他说:“凡是你的器物钱财,不要放在许国。我死了,你就马上离开许国!先君是新近在这里建成都邑,眼看周王室的地位权力一天天衰微,周的子孙也一天天的失掉所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃周朝的气运了,我们是周的子孙,怎么能和许国相争呢?”
  陈太丘和朋友相约同行,约定的时间在中午,过了中午朋友还没有到,陈太丘不再等候他而离开了,陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁,在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方:“你的父亲在吗?”元方回答道:“我父亲等了您很(hen)久您却还没有到,已经离开了。”友人便生气地说道:“真不是人啊!和别人相约同行,却丢下别人先离开了。”元方说:“您与我父亲约在正午,正午您没到,就是不讲信用;对着孩子骂父亲,就是没有礼貌。”朋友感到惭愧,下了车想去拉元方的手,元方头也不回地走进家门。
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
太平一统,人民的幸福无量!
  君子说:学习(xi)不可以停止的。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。

注释
①郑广文:即郑虔。杜甫倾倒其三绝才华,又哀其不遇,二人交情极笃。《新唐书》、《唐摭言》、《唐才子传》有传。《全唐诗》存其诗一首。
曰:说。
(1)元珍:丁宝臣,字元珍,常州晋陵(今江苏常州市)人,时为峡州军事判官。
⑵一采一个空:一作“一采个空”。
8.细:仔细。
岂,难道。无,没有。青精饭,《陶隐居登真隐诀》:“太极真人青精乾食(饣迅)饭法。采用南烛草带有露水的叶及茎皮,煮取汁,浸米蒸之,令饭作青碧色,高格曝乾,当三蒸曝,每蒸辄以叶汁溲令浥浥。日可服二升,勿服血食,填胃补髓,消灭三虫。久服可延寿益颜。”饣迅(xùn音迅),鸟饭。

赏析

  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱,而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联(de lian)想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  清刘熙载说:“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以不尽尽之。正面不写写反面;本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙”。(《艺概·诗概》)这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。
  “映水曲、翠瓦朱檐,垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字,一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆,它坐落在水流曲折处,绿瓦红檐,特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意,也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁,蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前,曾在津亭的墙壁上题词,现在墙壁已经破败剥落,蛛丝笼罩,墨迹淡化,苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流,徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”,指不停的奔波。岁月如流,谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文:“岁月如流,零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”,暗用江淹《别赋》中的句子:“明月白露,光阴往来,与子之别,思心徘徊。是以别方不定,别理千名。有别必怨,有怨必盈。”以上句意为年去岁来,时间好像流水一样过去,在此地徘徊留恋,叹息声声,有满怀的愁思。这是上半阙,写思情。先写自己通宵饮酒大醉,由乍见津亭念及败壁题词,勾起自己对往事的回忆,渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显,对往事的回忆只是由津亭,败笔题词带过,也没有明确怀念对象。留下感情线索,在下半阙展开。
  第六章共十二句,诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉。上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤,感人肺腑,催人落泪。然而一味沉湎于忧伤之中,于身无益,于事无补。曹植清醒地知道“心悲动我神”,因而毅然“弃置莫复陈”,不能陷入忧伤的深渊而不能自拔。诗人抖擞精神振作起来,用“丈夫志四海,万里犹比邻”的豪言壮语和曹彪共勉。唐代诗人王勃的“海内存知己,天涯若比邻”的名句(《送杜少府之任蜀川》)是受了曹植的启发。情绪的由低沉而变得昂扬,使诗的情调也变得开朗豪迈了。下面“恩爱苟不亏,在远分日亲。何必同衾帱,然后展殷勤。忧思成疾疢,无乃儿女仁”是对曹彪的开导。告诉他:弟兄之间的情谊如果没有减弱,离得远了情份反倒会日益亲密。不一定要像后汉姜肱那样,和弟弟常常共被而眠才算表示深情。言外之意是说对这次途中没得同行不要介意。如果因此而得病,那就是失掉了大丈夫的气概而沉溺于儿女之情了。和上文所引的王勃诗中的“无为在歧路,儿女共沾巾”是一个意思。话是这样说,但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来,因此末二句“仓卒骨肉情,能不怀苦辛?”情绪又急转直下,曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的。
  《《军城早秋》严武 古诗》载于《全唐诗》卷二六一。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  此诗采用了分总式的表现结构方式,开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素,中间十六句描写大女儿惠芳,诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象,小女儿娇憨笨拙,稚气横生;大女儿矜持爱美,稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣,同时展现了她们活泼可爱的天性,字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
  注:古人常折杨柳枝表送别
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉(liang han)四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后(qian hou)的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇(lu yu)使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  曹植诗歌的特点,钟嵘《诗品》的“骨气奇高,辞采华茂”八个字最为确评,也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言,“骨气”(思想内容)确实是高的,而辞采却说不上“华茂”。从总体上看,这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先,拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节,就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗,雀已高飞奈雀何”之句,对此篇构思的启发,更是显然。其次,此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜,少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语,“黄雀得飞飞,飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应,如果有意雕琢,其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
  消退阶段

创作背景

  全诗主要由以上三部分组成,至于在诗中三次出现的“蜀道之难,难于上青天”两句诗,则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应,回旋往复,绵连一体,难解难分。

  

杨弘道( 两汉 )

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简 介

杨弘道 淄川人,字叔能,号素庵。气高古,不事举业,磊落有大志。文章极自得之趣。有《小亨集》。

饮马长城窟行 / 屠应埈

"射策名先着,论兵气自雄。能全季布诺,不道鲁连功。
东风吹山花,安可不尽杯。六帝没幽草,深宫冥绿苔。
夫君弄明月,灭景清淮里。高踪邈难追,可与古人比。
幸得趋幕中,托身厕群才。早知安边计,未尽平生怀。"
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
"别酌春林啼鸟稀,双旌背日晚风吹。
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
今兹守吴郡,绵思方未平。子复经陈迹,一感我深情。


春晚书山家屋壁二首 / 释证悟

"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
"众仙翼神母,羽盖随云起。上游玄极杳冥中,
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
别后经此地,为余谢兰荪。"
"缭绕西南隅,鸟声转幽静。秀公今不在,独礼高僧影。
"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。
"满庭多种药,入里作山家。终日能留客,凌寒亦对花。
翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"


旅夜书怀 / 王蕴章

离筵一曲怨复清,满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐,
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
予非怀沙客,但美采菱曲。所愿归东山,寸心于此足。"
纵令奔月成仙去,且作行云入梦来。"
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
江南渌水多,顾影逗轻波。落日秦云里,山高奈若何。
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚,世事方看木槿荣。
"郭外山色暝,主人林馆秋。疏钟入卧内,片月到床头。


好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作 / 郭忠恕

座主登庸归凤阙,门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩,可作西斋润笔不。
歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求,扁鹊医方曾莫睹。
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
苔色侵衣桁,潮痕上井栏。题诗招茂宰,思尔欲辞官。"
到头委付何曾是,虚把罗襦与彦回。"
谁采篱下菊,应闲池上楼。宜城多美酒,归与葛强游。"


蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 樊圃

归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
好风吹落日,流水引长吟。五月披裘者,应知不取金。"
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻,今作城西一古坟。
天上何所有,迢迢白玉绳。斜低建章阙,耿耿对金陵。汉水旧如练,霜江夜清澄。长川泻落月,洲渚晓寒凝。独酌板桥浦,古人谁可征。玄晖难再得,洒酒气填膺。
欹枕梦魂何处去,醉和春色入天台。"
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
应傍琴台闻政声。"
野旷归云尽,天清晓露新。池荷凉已至,窗梧落渐频。


题子瞻枯木 / 王莹修

水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月,闲寻杜老宅边松。
那知年长多情后,重凭栏干一独吟。"
时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
心思周游在何处。笔下惟看激电流,字成只畏盘龙去。
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
手把铜虎符,身总丈人师。错落北斗星,照耀黑水湄。


好事近·湘舟有作 / 李慧之

座非陈子惊,门还魏公扫。荣辱应无间,欢娱当共保。"
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限,八月银河路更长。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
日夕风传歌舞声,只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝,


夜泊牛渚怀古 / 兀颜思忠

痛饮龙筇下,灯青月复寒。醉歌惊白鹭,半夜起沙滩。"
愁来试取照,坐叹生白发。寄语边塞人,如何久离别。"
"郎官旧华省,天子命分忧。襄土岁频旱,随车雨再流。
多沽新丰醁,满载剡溪船。中途不遇人,直到尔门前。
此地邻东溟,孤城吊沧洲。海风掣金戟,导吏唿鸣驺。
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
十年自勤学,一鼓游上京。青春登甲科,动地闻香名。


清明日园林寄友人 / 陈洵

"官闲得去住,告别恋音徽。旧国应无业,他乡到是归。
"上将还专席,双旌复出秦。关河三晋路,宾从五原人。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
"一道澄澜彻底清,仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称,
"故人荆府掾,尚有柏台威。移职自樊衍,芳声闻帝畿。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
前后更叹息,浮荣安足珍。
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,


蓟中作 / 翟祖佑

"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
更喜良邻有嘉树,绿阴分得近南枝。"
"与君诗兴素来狂,况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月,
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。
我辈不作乐,但为后代悲。"
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,