行露
莲叶初浮水，鸥雏已狎人。渔心惭未遂，空厌路岐尘。"
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
"分栋山前曙色开，三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去，
"黄金日日销还铸，仙桂年年折又生。
自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。"
"莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，
关下相逢怪予老，篇章役思绕寰区。"
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
功高马卸黄金甲，台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌，
"寓直事非轻，宦孤忧且荣。制承黄纸重，词见紫垣清。
行露拼音解释:
lian ye chu fu shui .ou chu yi xia ren .yu xin can wei sui .kong yan lu qi chen ..
neng zhi yi dai qiong cang li .bu shi meng rong fu bei mao ..
sao ya jin lai tui sang shen .song jun bang jue you guang hui ..
.fen dong shan qian shu se kai .san qian tie qi jian zhou hui .yun jian duo jian fei shu qu .
.huang jin ri ri xiao huan zhu .xian gui nian nian zhe you sheng .
zi xian zan zuo xian cheng shou .bu zhu ying lai gong yan fei ..
.mo bei jian ye jing zhen man .xi ri fan hua shi di jing .mo ai guang ling tai xie hao .
guan xia xiang feng guai yu lao .pian zhang yi si rao huan qu ..
dan neng he le tong qin se .wei bi en qing zai qi wan ..
gong gao ma xie huang jin jia .tai jiong bin huan bai yu zun .jiu sui jia he chui qi mo .
.yu zhi shi fei qing .huan gu you qie rong .zhi cheng huang zhi zhong .ci jian zi yuan qing .
译文及注释
译文
别说欢乐的(de)时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一(yi)样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
连绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
我刚回来要宽慰心情，生活料理、生计问题，那里还顾得谈论？
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小(xiao)船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷(fen)的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！不是上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
当年主父偃向西入关，资用困乏滞留异乡，家人思念折断了门前杨柳。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
清静使我恬淡难以(yi)言说，悟出佛理内心畅快满足。
我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
唉，悲伤啊！你是什么人，什么人啊？我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区，我不知你的家乡是何郡何县，你为什么要来做这座山上的鬼魂啊？古人不会轻率地离开故乡，外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地，理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢？听说你的官职，仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米，你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯？又为什么还觉得不够，再加上你的儿子和仆人啊？哎呀，太悲伤了！你如真正是为留恋这五斗米而来，那就应该欢欢喜喜地上路，为什么我昨天望见你皱着额头、面(mian)有愁容，似乎承受不起那深重的忧虑呢？
谋划的事情没有着落，沦落在旅途的沙尘之中。
戊申这一天是月底，五更的时候，我和子颖坐在日观亭里，等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫，依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西，那是山峰。天边的云彩形成一条线（呈现出）奇异的颜色，一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了，红的像朱砂一样，下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说，这是东海。回头看日观峰以西的山峰，有的被日光照到，有的没照到，或红或白，颜色错杂，都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
注释
⑶乍觉：突然觉得。
⑷背归鸿：词人南下湖州（今属浙江）而大雁北飞，所以说是“背归鸿”。
（45）胶葛：纠葛，交错杂乱。
（66）愕（扼è）——惊骇。
⑨无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
（74）恨：遗憾。绵绵：连绵不断。
赏析
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远(yuan yuan)离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山(shan)县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台(zhang tai)”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文(zhi wen)”。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海(dan hai)门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见(shi jian)于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗(tang shi)归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文(zhi wen)”。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海(dan hai)门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见(shi jian)于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗(tang shi)归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
创作背景
宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
张正元( 元代 )
收录诗词 (2989) 首
简 介
张正元 张正元(1801--1856)，字乃起，号贞甫，清代屏南县漈头村人，道光十二年（1832）壬辰科联捷中式文进士，为屏南分治后第一位中式文进士，与叔张方车（中举后改名张方矩）被时人誉为“一门两进士”、“叔侄同进士”， 漈头村成为屏南四大书乡之首。着有“万青堂”时文行世，晚年尤好吟咏，其为诗专主性灵，惜失燹之后，遗稿散失，今其所存者仅什之二三焉。
渔父·渔父醒
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
化羽尝闻赴九天，只疑尘世是虚传。
"驱驰岐路共营营，只为人间利与名。红杏园中终拟醉，
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
瑶台绛节游皆遍，异果奇花香扑面。
献仙音·吊雪香亭梅
积感深于海，衔恩重极嵩。行行柳门路，回首下离东。"
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地，雨昏张载勒铭山。
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
得似红儿今日貌，肯教将去与夫差。
鹧鸪天·别情
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝，已经三字入精求。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
"细腰宫尽旧城摧，神女归山更不来。
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
喜春来·携将玉友寻花寨
花开花谢相思。惆怅空教梦见，懊恼多成酒悲。
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首，阻风须饮几千分。
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼，将臣怕死唯守城。
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
"先生文价沸三吴，白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动，
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
白石郎曲
"闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
"迹暗心多感，神疲梦不游。惊舟同厌夜，独树对悲秋。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
"眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
送方外上人 / 送上人
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
"却到歌吟地，闲门草色中。百年流水尽，万事落花空。
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
为余势负天工背，索取风云际会身。"
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
采桑子·水亭花上三更月
"孤云无定踪，忽到又相逢。说尽天涯事，听残上国钟。
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
入门有势利，孰能无嚣嚣。"
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
夜半乐·冻云黯淡天气
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。"
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
见《高僧传》）"
远脉滋衡岳，微凉散橘洲。星辰连影动，岚翠逐隅收。
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
河传·湖上
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
我爱窦高士，弃官仍在家。为嫌句漏令，兼不要丹砂。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
岁月何难老，园林未得还。无门共荣达，孤坐却如闲。"
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
淮中晚泊犊头
若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。"
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
听我吟诗供我酒，不曾穿得判斋钱。"
"万缘销尽本无心，何事看花恨却深。
未见公侯复，寻伤嗣续凋。流年随水逝，高谊薄层霄。
山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。"