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莺啼序·春晚感怀

金朝 / 张清子

近说游江寺,将谁话石梯。相思立高巘,山下草萋萋。"
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
"寒清健碧远相含,珠媚根源在极南。流古递今空作岛,
境静消锋镝,田香熟稻r1.梦中逢傅说,殿上见辛毗。
相观对绿樽,逸思凌丹梯。道泰我长往,时清君勿迷。
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道,鬼状魑容若可惧。
数只飞来鹤,成堆读了经。何妨似支遁,骑马入青冥。
举世若能知所寓,超凡入圣弗为难。
炼得绵绵元气定,自然不食亦长生。"
应怀青塘居,蕙草没前墀。旧月照秋水,废田留故陂。
乃验经籍道,与世同屯夷。弛张固天意,设教安能持。
去住俱为客,分悲损性情。共作无期别,谁能访死生。


莺啼序·春晚感怀拼音解释:

jin shuo you jiang si .jiang shui hua shi ti .xiang si li gao yan .shan xia cao qi qi ..
shi mian shang xin fou .qi feng di shou wu .guan zhong hua shu nei .du bu jian chang pu ..
.han qing jian bi yuan xiang han .zhu mei gen yuan zai ji nan .liu gu di jin kong zuo dao .
jing jing xiao feng di .tian xiang shu dao r1.meng zhong feng fu shuo .dian shang jian xin pi .
xiang guan dui lv zun .yi si ling dan ti .dao tai wo chang wang .shi qing jun wu mi .
cao ba lin feng zhan qing su .yin can yang shu ru you dao .gui zhuang chi rong ruo ke ju .
shu zhi fei lai he .cheng dui du liao jing .he fang si zhi dun .qi ma ru qing ming .
ju shi ruo neng zhi suo yu .chao fan ru sheng fu wei nan .
lian de mian mian yuan qi ding .zi ran bu shi yi chang sheng ..
ying huai qing tang ju .hui cao mei qian chi .jiu yue zhao qiu shui .fei tian liu gu bei .
nai yan jing ji dao .yu shi tong tun yi .chi zhang gu tian yi .she jiao an neng chi .
qu zhu ju wei ke .fen bei sun xing qing .gong zuo wu qi bie .shui neng fang si sheng .

译文及注释

译文
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。
昨晚我裙带忽然松弛解开,早晨又看见蟢子双双飞来(lai)。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
采莲女的罗裙绿得(de)像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
  我曾经一天到晚地冥思苦想,(却(que))比不上片刻学到的知识(收获大);我曾经踮起脚向远处望,(却)不如登到高处见得广。登到高处招手,手臂并没有加长,可是远处的人却能看见;顺着风喊,声音并没有加大,可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人,并不是脚走得快,却可以达到千里之(zhi)外,借助舟船的人,并不善于游(you)泳,却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同,(只是君子)善于借助外物罢了。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
若想把千里的风光景物看够, 那就要登上更高的一层城楼。
你看这六幅描摹南朝往事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争(zheng)取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
其一

注释
(15)去:距离。盈:满。
〔三山〕传说中的海外三座仙山,即蓬莱、方丈、瀛洲。
(2)逮:到,及。
67.吴娃二句:吴娃、越艳,指吴越美女。窈窕,娇美的样子。铅红,铅粉和胭脂。
⑼泣春风:在春风中哭泣,怕春天的消逝。
⑸银床:井上的辘轳架,不一定用银作成。
⑶戍楼:边防驻军的瞭望楼。南朝梁元帝《登堤望水》诗:“旅泊依村树,江槎拥戍楼。”太白:太白星,即金星。古人认为他主兵象,可据以预测战事。
⒂九重:代指皇宫,因天子有九重门。真龙、古人称马高八尺为龙,这里喻所画的玉花骢。

赏析

  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成(xing cheng)鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色(zhuo se),留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤(qin)“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  “典桑卖地纳官租,明年衣食将如何?”这两句诗是说,“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年,遇上这样不顾百姓死活的“长吏”,叫天天不应,喊地地不理,只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去,可是仍然不够缴纳“官租”,迫不得已,再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了,“薄田”卖了,到时候连“男耕女织”的本钱都没有,第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸,让“农夫之困”愈发雪上加霜。
  《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比,在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张,具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  因此,此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价,见解可谓新疑独到,同时又“不显露讥刺”,形象生动,饶有唱叹之音,富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准,故宜称为咏史绝句的范作。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形,与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似,所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻,似乎不相连属,但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着,它的内容──写信者的想法就深藏在里面,好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通,不过上句侧重于表现客观环境的束缚,这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札,本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容,而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想,展示了新的意境,抒发了更美好的情思。在诗人想象中,这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札,严守着内心的秘密。然而,随着寒气的消逝,芳春的到来,和煦的东风总会暗暗拆开“书札”,使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此,就不必深藏内心的奥秘,应主动地坦露情怀,迎接东风,欢呼春天的到来。这后一层意思,诗人并没有点明,但不难推想领会。句中的“会”字,下得毫不着力,却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”,到被东风吹开,是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语,对深化诗的意境有重要的作用。
桂花寓意
  这两句不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  据《资治通鉴》卷二百一十六载:“天宝十载四月,剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮,大败于泸南。时仲通将兵八万,……军大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。杨国忠掩其败状,仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。”这段历史记载,可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌(shi ge)意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来,并过渡得天衣无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。

创作背景

  从李清照的书序、信函和诗词中,已知她曾患过两次大病。一次是其《<金石录>后序》所云:“余又大病,仅存喘息”。时间大致在宋建炎三年(1129年)的闰八月;另一次患病,比上次更危重:“近因疾病,欲至膏育,牛蚁不分,灰钉已具。”(《投内翰纂公崇礼启》)这场大病是她蒙受种种毁谤,甚至身系大牢……时间是宋高宗绍兴二年(1132年)。此词是在重病初愈之时所写,记录了她在某一天继续服药治病的养病生活,推断此词约写于宋高宗绍兴二年(1132年)八月,地点当在杭州西湖一带。

  

张清子( 金朝 )

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简 介

张清子 张清子,字希献,号中溪,建安(今福建建瓯)人。宋亡不仕。事见《闽诗录》丙集卷一六。

秋宵月下有怀 / 刘庆馀

至言发玄理,告以从杳冥。三光入无穷,寂默返太宁。"
故山有深霞,未如旌旗红。惭非卫霍松,何以当清风。
"军书日日催,处处起尘埃。黎庶何由泰,銮舆早晚回。
闲来屈指从头数,得见清平有几人。"
整策务探讨,嬉游任从容。玉膏正滴沥,瑶草多zv茸。
符吏匆匆叩夜扃,便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅,领得生神九过经。
"鸟外孤峰未得归,人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺,
饮凡酒,食膻腥,补养元和冲更盈。自融结,转光明,


调笑令·胡马 / 戴叔伦

恍惚之中见有物,状如日轮明突屼。自言便是丹砂精,
"醉舞高歌海上山,天瓢承露结金丹。
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血,竿打黄茅雉惊起。
身外空名何足问,吾心已出第三禅。"
"枪旗封蜀茗,圆洁制鲛绡。好客分烹煮,青蝇避动摇。
愁见唱阳春,令人离肠结。郎去未归家,柳自飘香雪。
"长安少女踏春阳,何处春阳不断肠。
此时千里西归客,泗上春风得及耕。"


王维吴道子画 / 田登

衣为眠云惹碧岚。金液变来成雨露,玉都归去老松杉。
"侬既剪云鬟,郎亦分丝发。觅向无人处,绾作同心结。
"携锡西山步绿莎,禅心未了奈情何。
未到无为岸,空怜不系舟。东山白云意,岁晚尚悠悠。
"仙掌峰前得,何当此见遗。百年衰朽骨,六尺岁寒姿。
法服应华夏,金言流海岱。西方浮云间,更陪龙华会。"
粲粲鲜花明四曜,辉辉道树镜三春。扬锡指山阿,
一枝为授殷勤意,把向风前旋旋开。"


天净沙·秋 / 赵赴

"近夜山更碧,入林溪转清。不知伏牛事,潭洞何从横。
旧扇犹操执,新秋更郁蒸。何当见凉月,拥衲访诗朋。"
别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"
湖面狂风且莫吹,浪花初绽月光微。
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路,丞相家同井邑居。
手合神鬼。日消三两黄金争得止,而藁木朽枝,一食而已。
"松头柏顶碧森森,虚槛寒吹夏景深。静社可追长往迹,
长守静,处深幽,服气餐霞饱即休。"


久别离 / 蒋超

"错错在禅庭,高宜与竹名。健添秋雨响,干助夜风清。
三珠并一珠,驴马没人驱。岁月甲庚午,中兴戊己土。
一朝鹏举,万里鸾翔。纵任才辩,游说君王。高车反邑,
具体而微太少年,凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌,
莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触,锁居上釜勿抽添。
佛舍尊荣乐,为愍诸痴子。早愿悟无生,办集无上事。
我有径寸珠,别是天地精。玩之室生白,潇洒身安轻。
撷芳生影风洒怀,其致翛然此中足。"


登山歌 / 严而舒

宿雾开花坞,春潮入苎村。预思秋荐后,一鹗出干坤。"
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
"山情与诗思,烂熳欲何从。夜舸谁相逐,空江月自逢。
"牡丹未及开时节,况是秋风莫近前。
为脱田文难,常怀纪渻恩。欲知疏野态,霜晓叫荒村。"
"绿惨双蛾不自持,只缘幽恨在新诗。
常思将道者,高论地炉傍。迂谈无世味,夜深山木僵。
橘青逃暑寺,茶长隔湖溪。乘暇知高眺,微应辨会稽。"


相逢行 / 黄彦臣

持此一日高,未肯谢箕颍。夕霁山态好,空月生俄顷。
"长忆旧山日,与君同聚沙。未能精贝叶,便学咏杨花。
麟步规矩,凤翥昂枿。岘首仁踪项频跋,商云乳麝香可撮,
"白藕花前旧影堂,刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵,
"至理不误物,悠悠自不明。黄金烧欲尽,白发火边生。
"卓立不求名出家,长怀片志在青霞。
(为绿衣少年歌)
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 寇泚

苦海翻成天上路,毗卢常照百千灯。"
鹤驾迎缑岭,星桥下蜀川。逢君竹林客,相对弄清弦。"
神清太古在,字好雅风全。曾沐星郎许,终惭是斐然。"
蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
四科弟子称文学,五马诸侯是绣衣。江雁往来曾不定,
莅人在忠悫,疑叛由会盟。一言达至义,千载良为程。"
"通道复通玄,名留四海传。交亲一拄杖,活计两空拳。
"天际云根破,寒山列翠回。幽人当立久,白鸟背飞来。


/ 托庸

凤舞长生曲,鸾歌续命杯。有人明此道,海变已千回。
素从盐海积,绿带柳城分。日落天边望,逶迤入塞云。
并蒂已看灵鹊报,倩郎早觅买花船。"
"莫染亦莫镊,任从伊满头。白虽无耐药,黑也不禁秋。
"昔逐良人去上京,良人身殁妾东征。
人传禹力不到处,河声流向西。又到处即闭户,
乐营却是闲人管,两地风情日渐多。"
碾和松粉煮春泉。高人梦惜藏岩里,白硾封题寄火前。


访妙玉乞红梅 / 康锡

得他来,立见效。地天泰,为朕兆。口对口,窍对窍。
为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。"
昔闻苍鹰狱吏,今见白兔御史。
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽,凶豪今逐渍痕消。
陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
竹竿袅袅鱼簁簁,此中自得还自笑。汗漫一游何可期,
桑柘参桐竹,阴阴一径苔。更无他事出,只有衲僧来。
如何饮酒得长醉,直到太平时节醒。"