倦寻芳慢·露晞向晚
五马寻归路，双林指化城。闻钟度门近，照胆玉泉清。
"分擘山河即渐开，许昌基业已倾颓。
"神仙多古貌，双耳下垂肩。嵩岳逢汉武，疑是九疑仙。
魂兮若有感，仿佛梦中来。
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
庭树纯栽橘，园畦半种茶。梦魂知忆处，无夜不京华。"
种药疏故畦，钓鱼垂旧钩。对月京口夕，观涛海门秋。
"江风久未歇，山雨复相仍。巨浪天涯起，馀寒川上凝。
座主登庸归凤阙，门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩，可作西斋润笔不。
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
倦寻芳慢·露晞向晚拼音解释:
wu ma xun gui lu .shuang lin zhi hua cheng .wen zhong du men jin .zhao dan yu quan qing .
.fen bo shan he ji jian kai .xu chang ji ye yi qing tui .
.shen xian duo gu mao .shuang er xia chui jian .song yue feng han wu .yi shi jiu yi xian .
hun xi ruo you gan .fang fo meng zhong lai .
e huang jian chu xiao hua dian .zhui shang fang zhi se zhuan xian .
ting shu chun zai ju .yuan qi ban zhong cha .meng hun zhi yi chu .wu ye bu jing hua ..
zhong yao shu gu qi .diao yu chui jiu gou .dui yue jing kou xi .guan tao hai men qiu .
.jiang feng jiu wei xie .shan yu fu xiang reng .ju lang tian ya qi .yu han chuan shang ning .
zuo zhu deng yong gui feng que .men sheng pi zhao li ao tou . yu tang jiu ge duo zhen wan .ke zuo xi zhai run bi bu .
qing dan si tian tai jin zhuang .ye lai qing ji tai jie ping .
译文及注释
译文
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
对于前面所说的权贵人家，我除了过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外，就(jiu)整年不去。有时经过他的门前，我也是捂着耳朵，闭着眼睛，鞭策着马匹飞快地跑过去，就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀，因此(ci)经常不受长官欢迎（不被长官赏识），而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论：“人生遭际都是由命运决定的，我只是守自己的本份罢了！”您老人家听了我的这番话，或许（恐怕）不会嫌我过于迂腐吧！
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它伴我同行。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
世上的事依托隐藏不定，尘世的事拉开缠绕没有停止过。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当(dang)成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱(qian)买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中(zhong)盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
开怀畅饮不到天明，不肯罢休啊。
登高远望天地间壮观景象，
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
明月从广漠的湖上升起，两岸(an)青山夹着滔滔乱流。
你若要归山无论深浅都要去看看；
注释
⑸卧龙图：指诸葛亮的谋略。应专指《隆中对》。
惑：迷惑，欺骗。
⑹旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指死者葬所。
74、鞅（yāng）掌：职事忙碌。
“駷跃”句：此句天马行空之快捷。駷，音耸。勒马衔令马疾走。矫，矫首也。
大隧之外，其乐也洩洩（yì）：走出隧道外，心情多欢快。 中、融：上古冬韵，今押韵。 外，洩：上古月韵，今不押韵。
赏析
文中有三处用了反诘句，“何以伐为?”“则将焉用彼相矣?”“是谁之过与?”反诘句的运用使句子感情色彩强烈，批驳力较强；也使肯定的答案寓于反问当中，使肯定更为有力，语气亦更加含蓄，引人思索。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
然后第二节乃从游子联想到初婚之时，则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故，指男女定情结婚；“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》，原指同僚，旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久，良人便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别，诗中虽未明言，但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶，不是求仕便是经商，乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云(yun)：“至于同袍违我，累夜过宿，谁之过欤？”意谓这并非良人本意，他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
此诗的前六句，重在描绘诗人所见“孤松”之景，写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得；“孤松”苔绿叶翠，秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃，超然物外的感觉。末二句，侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得，向往着“直上数千尺”的凌云之势。（唐）范传正《李白新墓碑》所谓：“常欲一鸣惊人，一飞冲天”之意。这种情感，显然是诗人虽来得重用，却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
此诗的主题，《毛诗序》曰：“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰：“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰：“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫，颂美鲁僖公能修文德。
《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》，主要是面对赛龙舟的情景，而生出对屈原的怀念。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎(xia)，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
此诗前二章以《鸳鸯》佚名 古诗起兴，后二章以马起兴。《鸳鸯》佚名 古诗是成双成对的鸟，马和亲迎之礼有关，故可以认为这是一首同婚姻有关的诗歌。前二章赞美男女双方才貌匹配，爱情忠贞；后二章祝福其生活富足美满。
诗以议论发端。开始两句说，要论山水的优美，襄阳远远胜过会稽（今浙江绍兴市）。会稽是古代越国的都城，以山水秀丽著称。孟浩然刚从越地而归，拿襄阳山水与会稽比较，是很自然的。前二句传达出山是故乡美的热爱故乡之情。笔锋一转，诗人的笔落在望楚山上。孟浩然喜爱游览，一生踏遍了襄阳的山山水水，这座望楚山却一直没有登览(deng lan)过。写未登望楚山，是为了下文写登望楚山。这样写是突出望楚山在诗人心中的地位。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
然后第二节乃从游子联想到初婚之时，则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故，指男女定情结婚；“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》，原指同僚，旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久，良人便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别，诗中虽未明言，但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶，不是求仕便是经商，乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云(yun)：“至于同袍违我，累夜过宿，谁之过欤？”意谓这并非良人本意，他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
此诗的前六句，重在描绘诗人所见“孤松”之景，写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得；“孤松”苔绿叶翠，秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃，超然物外的感觉。末二句，侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得，向往着“直上数千尺”的凌云之势。（唐）范传正《李白新墓碑》所谓：“常欲一鸣惊人，一飞冲天”之意。这种情感，显然是诗人虽来得重用，却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
此诗的主题，《毛诗序》曰：“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰：“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰：“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫，颂美鲁僖公能修文德。
《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》，主要是面对赛龙舟的情景，而生出对屈原的怀念。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎(xia)，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
此诗前二章以《鸳鸯》佚名 古诗起兴，后二章以马起兴。《鸳鸯》佚名 古诗是成双成对的鸟，马和亲迎之礼有关，故可以认为这是一首同婚姻有关的诗歌。前二章赞美男女双方才貌匹配，爱情忠贞；后二章祝福其生活富足美满。
诗以议论发端。开始两句说，要论山水的优美，襄阳远远胜过会稽（今浙江绍兴市）。会稽是古代越国的都城，以山水秀丽著称。孟浩然刚从越地而归，拿襄阳山水与会稽比较，是很自然的。前二句传达出山是故乡美的热爱故乡之情。笔锋一转，诗人的笔落在望楚山上。孟浩然喜爱游览，一生踏遍了襄阳的山山水水，这座望楚山却一直没有登览(deng lan)过。写未登望楚山，是为了下文写登望楚山。这样写是突出望楚山在诗人心中的地位。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
创作背景
《破窑赋》系吕蒙正之《劝世章》，又称《寒窑赋》。由于受传统观影响太深，有人认为吕蒙正的思想过于保守消极，因此吕蒙正的许多文章典籍都已失落，而在《吕文穆公传》中这首破窑赋被看作是吕蒙正的经典之作。相传当初是为教化太子而作此文的。吕蒙正曾三次入相，兼任太子的老师。当时太子（后来的宋真宗）青春年少，目中无人，没有哪个太师敢当面教训太子。吕蒙正决定写一篇文章，来告诫太子。于是写了这篇《破窑赋》。这篇文章，虽然内容短小，但是却包含了无穷智慧，聪明的太子一下子就懂得其中的道理。据说太子读过此文后，一改常态，常虚心向他人请教。
王诜( 清代 )
收录诗词 (6741) 首
简 介
王诜 王诜（1048-1104后），北宋画家。字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁二年（1069年）娶英宗女蜀国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵连贬官。元祐元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。擅画山水，学王维、李成，喜作烟江云山、寒林幽谷，水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗。亦能书，善属文。其词语言清丽，情致缠绵，音调谐美。存世作品有《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。
剑门
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
"春风驻游骑，晚景澹山晖。一问清泠子，独掩荒园扉。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
宫女竞思游御苑，大家齐奏圣人知。
辉辉发众颜，灼灼叹令才。当喧既无寂，中饮亦停杯。
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
院中独坐
临流一相望，零泪忽沾衣。"
"闲步秋光思杳然，荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路，
各回船，两摇手。"
痛饮龙筇下，灯青月复寒。醉歌惊白鹭，半夜起沙滩。"
夜坐寒灯连晓月，行行泪尽楚关西。"
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚，世事方看木槿荣。
诏问山中何所有赋诗以答
"负才尚气满朝知，高卧闲吟见客稀。
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
"汉阳江上柳，望客引东枝。树树花如雪，纷纷乱若丝。
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
"游子东南来，自宛适京国。飘然无心云，倏忽复西北。
"碧草已满地，柳与梅争春。谢公自有东山妓，
黑漆弩·游金山寺
私燕阻外好，临欢一停觞。兹游无时尽，旭日愿相将。"
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
"蓟门天北畔，铜柱日南端。出守声弥远，投荒法未宽。
"三月灞陵春已老，故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂，
新橘香官舍，征帆拂县楼。王城不敢住，岂是爱荆州。"
"密竹行已远，子规啼更深。绿池芳草气，闲斋春树阴。
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
登嘉州凌云寺作
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
翕习英豪集，振奋士卒骁。列郡何足数，趋拜等卑寮。
重围虽可越，藩翰谅难弃。饥喉待危巢，悬命中路坠。
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
刈获及葳蕤，无令见雪霜。清芬信神鬼，一叶岂可忘。
啜茗翻真偈，然灯继夕阳。人归远相送，步履出回廊。"
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
苔
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
庭前空倚杖，花里独留樽。莫道无来驾，知君有短辕。"
"总角曾随上峡船，寻思如梦可凄然。
忽忆绣衣人，乘船往石头。草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
村行
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
贫蹇自成退，岂为高人踪。览君金玉篇，彩色发我容。
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静，贳酒留宾不道贫。
以上见《事文类聚》）
"王生今才子，时辈咸所仰。何当见颜色，终日劳梦想。
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
俯身逐南北，轻捷固难俦。所发无不中，失之如我雠。
赠汪伦
雨痕连地绿，日色出林斑。却笑兴公赋，临危滑石间。"
"风吹沙海雪，渐作柳园春。宛转随香骑，轻盈伴玉人。
落尽最高树，始知松柏青。（《落叶》）
凉风日潇洒，幽客时憩泊。五月思貂裘，谓言秋霜落。
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
君不见长松百尺多劲节，狂风暴雨终摧折。
"漾舟寻水便，因访故人居。落日清川里，谁言独羡鱼。
久跼思游旷，穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺，吴门怅踌躇。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
苍茫孤亭上，历乱多秋音。言念待明发，东山幽意深。"
"莫学区区老一经，夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散，
洛邑人全少，嵩高雪尚残。满台谁不故，报我在微官。"
"别离杨柳青，樽酒表丹诚。古道携琴去，深山见峡迎。
当君相思夜，火落金风高。河汉挂户牖，欲济无轻舠.
晴山秦望近，春水镜湖宽。远怀伫应接，卑位徒劳安。
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
南山缭上苑，祇树连岩翠。北斗临帝城，扶宫切太清。
古朗月行(节选)
东走到营州，投身似边将。一朝去乡国，十载履亭障。
精思长悬世，音容已归寂。墨泽传洒馀，磨灭亲翰迹。
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
常恨清风千载郁，洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静， 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化，玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路，休向红尘叹二毛。
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。"
君为我致之，轻赍涉淮原。精诚合天道，不愧远游魂。"
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。