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蜀道后期

先秦 / 全济时

清风月白更三点,未放华阳鹤上人。"
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵,我恋王门鬓发斑。
一声歌罢刘郎醉,脱取明金压绣鞋。
西邻有原宪,蓬蒿绕环堵。自乐固穷心,天意在何处。
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。
"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
"风沙遥见说,道路替君愁。碛夜星垂地,云明火上楼。
人传郭恽多游此,谁见当初泛玉杯。"
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见,急宜孤馆觉来闻。
野霜浓处怜残菊,潭上花开不见人。"
手披丹台文,脚着赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。"
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝,犹喜新知语笑同。
"锵锵华驷客,门馆贺新正。野雪江山霁,微风竹树清。
间岁家书到,经荒世业空。心悬沧海断,梦与白云通。
"勐虎不怯敌,烈士无虚言。怯敌辱其班,虚言负其恩。
"冯翊南边宿雾开,行人一步一裴回。
欲者解挤排,诟者能詀讘。权豪暂翻覆,刑祸相填压。
敛衣寒犯雪,倾箧病看春。莫负髫年志,清朝作献臣。"


蜀道后期拼音解释:

qing feng yue bai geng san dian .wei fang hua yang he shang ren ..
.liang ye neng bi mu .shuang dou neng sai cong .li shen bu zhi dao .jiang wei tian di long .
liang xun xiang jian qie kai yan .jun yi zai xiang diao chan gui .wo lian wang men bin fa ban .
yi sheng ge ba liu lang zui .tuo qu ming jin ya xiu xie .
xi lin you yuan xian .peng hao rao huan du .zi le gu qiong xin .tian yi zai he chu .
.chu men xing yi bu .xing ying bian xiang shi .he kuang da di shang .cong ma ru jian ji .
.hua zao diao shan jin bi cai .yuan yang die cui mian qing ai .bian zhu ying li zui chun ting .
.feng sha yao jian shuo .dao lu ti jun chou .qi ye xing chui di .yun ming huo shang lou .
ren chuan guo yun duo you ci .shui jian dang chu fan yu bei ..
yu dong piao hua xia bai yun .jing cheng yi gan chi chu jian .ji yi gu guan jue lai wen .
ye shuang nong chu lian can ju .tan shang hua kai bu jian ren ..
shou pi dan tai wen .jiao zhuo chi yu xi .ru meng qing yin chou .ruo ke xi yue ye ..
ji duo ban shi luan lai kong .sui jing gu guo yin shu jue .you xi xin zhi yu xiao tong .
.qiang qiang hua si ke .men guan he xin zheng .ye xue jiang shan ji .wei feng zhu shu qing .
jian sui jia shu dao .jing huang shi ye kong .xin xuan cang hai duan .meng yu bai yun tong .
.meng hu bu qie di .lie shi wu xu yan .qie di ru qi ban .xu yan fu qi en .
.feng yi nan bian su wu kai .xing ren yi bu yi pei hui .
yu zhe jie ji pai .gou zhe neng zhan nie .quan hao zan fan fu .xing huo xiang tian ya .
lian yi han fan xue .qing qie bing kan chun .mo fu tiao nian zhi .qing chao zuo xian chen ..

译文及注释

译文
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们(men)没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
也挡不住年岁将(jiang)老红(hong)颜衰,月光流逝(shi)夜深沉的凄凉。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像(xiang)少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横在南浦上,人则斜倚西楼。
参战数万将士多而杂乱,经过战斗后却无一生还。
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
  从前先帝授予我步兵五千(qian),出征远方。五员将领迷失道路,我单独与匈奴军遭遇作战,携带着供征战万里的粮草,率领着徒步行军的部队;出了国境之外,进(jin)入强胡的疆土;以五千士兵,对付十万敌军;指挥疲敝不堪的队伍,抵挡养精蓄锐的马队。但是,依然斩敌将,拔敌旗,追逐败逃之敌。在肃清残敌时,斩杀其骁勇将领,使我全军将士,都能视死如归。我没有什么能耐,很少担当重任,内心暗以为,此时的战功,是其他情况下所难以相比的了。匈奴兵败后,全国军事动员,又挑选出十万多精兵。单于亲临阵前,指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称,步兵与马队的力量更加悬殊。疲兵再战,一人要敌千人,但仍然带伤忍痛,奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是,身边剩下的不满百人,而且都伤痕累累,无法持稳兵器。但是,我只要振臂一呼,重伤和轻伤的士兵都一跃而起,拿起兵器杀向敌人,迫使敌骑逃奔。兵器耗尽,箭也射完,手无寸铁,还是光着头高呼杀敌,争着冲上前去。在这时刻,天地好像为我震怒,战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘获我,便打算引军班师,不料叛逃的邪臣管敢出卖军情,于是使得单于重新对我作战,而我终于未能免于失败。

注释
(15)执:守持。功:事业。
166.其命何从:当作“其何所从”,谓女从何而出。
(139)引文见于《尚书·太甲》篇,意思说:遇有不合自己意旨的话,要看看是否合于道理;遇有顺从自己意旨的话,要看看是否不合道理。
支遁:东晋名僧,养马数匹,有人说道人养马不清高,答:“贫道爱其神骏。”此处比喻韦讽极爱曹霸的画马。“自从献宝朝河宗”:此句意指玄帝已经去世。
61日:一天天。
⑷六帝,谓六代开国之帝也。
(76)不直陛下——不以您为然。

赏析

  开头四句,描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说,古代传说,月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜,阴云四合,空中飘洒下来一阵冻雨,仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说,雨飘洒了一阵,又停住了,云层裂开,幻成了一座高耸的楼阁;月亮从云缝里穿出来,光芒射在云块上,显出了白(liao bai)色的轮廓,有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说,下雨以后,水气未散,天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过,它所发出的一团光都给打湿了。以上三句,都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩,这里代指仙女。这句是说:在桂花飘香的月宫小路上,诗人和一群仙女遇上了。这四句,开头是看见了月亮;转眼就是云雾四合,细雨飘飘;然后又看到云层裂开,月色皎洁;然后诗人飘然走进了月宫;层次分明,步步深入。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊(mei ju)花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕(yang mu),所传颂,直到今天。
  尾联总绾全诗(quan shi)并发感概。“遨游半在江湖里,始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川出来后,应试、为官,还不曾有后来丰富的阅历,初见如此浩渺江面,“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表,赞叹之言出于胸臆。登狼山,“举首四顾,海阔天空;长啸一声,山鸣谷应”确使人眼界顿开,心胸豁朗。
  诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  要知道,在当时的氛围中,能保持这样比较舒解,比较积极的心态并不容易!
  十年磨一剑,霜刃未曾试
  清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这样的论点,早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者,而认为他作品的思想内容是不健康的,有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说:
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。

创作背景

  公元前206年秦朝灭亡,项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了《《山坡羊·骊山怀古》张养浩 》这首小令。

  

全济时( 先秦 )

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简 介

全济时 德宗贞元间人。二十一年(805)在台州,送日僧最澄归国。最澄《显戒论缘起》卷上存其诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 舞柘枝女

"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
剑横阴绿野,栈响近丹霄。迎驿应相续,悬愁去路遥。"
"地气寒不畅,严风无定时。挑灯青烬少,呵笔尺书迟。
爣爣皎日,欻入于地。厥晦厥贞,如王入焉。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,
我来讨灵胜,到此期终焉。滴苦破窦净,藓深馀甃圆。
"少年容易舍樵渔,曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食,


凉州馆中与诸判官夜集 / 唿文如

"岳前大队赴淮西,从此中原息鼓鼙。
交兵不假挥长剑,已挫英雄百万师。"
岂知赵飞燕,满髻钗黄金。"
"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。
何人能挹嚼,饵以代浆糗。却笑探五符,徒劳步双斗。
既用文武火,俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾,白华飞素烟。
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里,谁见初离渥洼水?


滁州西涧 / 唐观复

劳歌莫问秋风计,恐起江河垂钓心。"
大贤重邦本,屈迹官武城。劝民勤机杼,自然国用并。
"一车致三毂,本图行地速。不知驾驭难,举足成颠覆。
幽忧废长剑,憔悴惭清镜。只会鱼鸟情,讵知时俗性。
野路正风雪,还乡犹布衣。里中耕稼者,应笑读书非。"
饮真茹强,蓄素守中。喻彼行健,是谓存雄。
戏日鱼呈腹,翘滩鹭并肩。棋寻盘石净,酒傍野花妍。
刘郎相约事难谐,雨散云飞自此乖。


别诸弟三首庚子二月·其三 / 于芳洲

"朝论国计暮论兵,馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格,
"通蜀连秦山十二,中有妖灵会人意。斗艳传情世不知,
细雨莲塘晚,疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月,夜过石窗流。"
江头铁剑鸣,玉座成荒垒。适来歌舞处,未知身是鬼。"
初因起毫发,渐可离骨肉。所以贤达心,求人须任目。"
知有箧中编集在,只应从此是经纶。"
"剪得机中如雪素,画为江上带丝禽。
"陶家五柳簇衡门,还有高情爱此君。


国风·邶风·日月 / 高辅尧

"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
前临积水见波澜。冰丝织络经心久,瑞玉雕磨措手难。
楚王谩费闲心力,六里青山尽属君。"
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
退鹢风虽急,攀龙志已坚。路人休莫笑,百里有时贤。"
龙潭直下一百丈,谁见生公独坐时。"
上谷何曾解有情,有情人自惜君行。
荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其端,载同其符。


行香子·寓意 / 陈梅所

钟催吴岫晓,月绕渭河流。曾是栖安邑,恩期异日酬。"
藓干黏晚砌,烟湿动晨庖。沉约便图籍,扬雄重酒肴。
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅,宫衣寒拂雪花轻。
"柳烟侵御道,门映夹城开。白日莫空过,青春不再来。
"赤壁征文聘,中台拜郄诜。官资参令仆,曹署辖星辰。
"戎装佩镆铘,走马逐轻车。衰草城边路,残阳垄上笳。
"休文虽即逃琼液,阿鹜还须掩玉闺。
"棋局长携上钓船,杀中棋杀胜丝牵。


十一月四日风雨大作二首 / 陈抟

自嗟落魄无成事,明日春风又一年。"
风生江口亚帆竿。闲随野醉溪声闹,独伴清谭晓色残。
一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
众人皆察察,而我独昏昏。取训于老氏,大辩欲讷言。"
春风不见寻花伴,遥向青云泥子虚。"
贤彦风流远,江湖思绪萦。讴哑摇舴艋,出没漾。
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
从此百寮俱拜后,走龙鞭虎下昆仑。


清平乐·春光欲暮 / 郑域

"鹊衔龟顾妙无馀,不爱封侯爱石渠。
谁似天才李山甫,牡丹属思亦纵横。
不独春光堪醉客,庭除长见好花开。"
洞宫寂寞人不去,坐见月生云母屏。"
买得千金赋,花颜已如灰。"
短鬟一如螓,长眉一如蛾。相共棹莲舟,得花不如他。
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
时有慕道者,作彼投龙术。端严持碧简,斋戒挥紫笔。


九月九日登长城关 / 吴之振

本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖,独笑梧桐不耐寒。
敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝,五夜神兵数此来。
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
"能编似云薄,横绝清川口。缺处欲随波,波中先置笱。
"扑地枝回是翠钿,碧丝笼细不成烟。
今日却怀行乐处,两床丝竹水楼中。


示金陵子 / 陈人英

伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
"曾傍龙舟拂翠华,至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色,
妖物雰死,天文光发。惟我之有颂兮,奚斯跃而董狐蹶。"
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"
舞袖莫欺先醉去,醒来还解验金泥。"
独临彭蠡水,远忆洛阳桥。更有乘舟客,凄然亦驻桡。"
"桃在仙翁旧苑傍,暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼,
北斗西风吹白榆,穆公相笑夜投壶。