菩萨蛮·端午日咏盆中菊
片雨收山外，连云上汉东。陆机犹滞洛，念子望南鸿。"
蔽日高高树，迎人小小船。清风长入坐，夏月似秋天。"
"雪路夜朦胧，寻师杏树东。石坛连竹静，醮火照山红。
湖水两重山万里，定知行尽到京师。"
仍闻旧兵老，尚在乌兰戍。笳箫汉思繁，旌旗边色故。
漫漫一川横渭水，太阳初出五陵高。
当令念虑端，鄙嫚不能萌。苟非不逾矩，焉得遂性情。
"史才司秘府，文哲今超古。亦有擅风骚，六联文墨曹。
心爱阮郎留不住，独将珠泪湿红铅。"
随风秋树叶，对月老宫人。万事如桑海，悲来欲恸神。"
菩萨蛮·端午日咏盆中菊拼音解释:
pian yu shou shan wai .lian yun shang han dong .lu ji you zhi luo .nian zi wang nan hong ..
bi ri gao gao shu .ying ren xiao xiao chuan .qing feng chang ru zuo .xia yue si qiu tian ..
.xue lu ye meng long .xun shi xing shu dong .shi tan lian zhu jing .jiao huo zhao shan hong .
hu shui liang zhong shan wan li .ding zhi xing jin dao jing shi ..
reng wen jiu bing lao .shang zai wu lan shu .jia xiao han si fan .jing qi bian se gu .
man man yi chuan heng wei shui .tai yang chu chu wu ling gao .
dang ling nian lv duan .bi man bu neng meng .gou fei bu yu ju .yan de sui xing qing .
.shi cai si mi fu .wen zhe jin chao gu .yi you shan feng sao .liu lian wen mo cao .
xin ai ruan lang liu bu zhu .du jiang zhu lei shi hong qian ..
sui feng qiu shu ye .dui yue lao gong ren .wan shi ru sang hai .bei lai yu tong shen ..
译文及注释
译文
上朝时齐步同登红色台阶，分署办公又和你相隔紫微。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻(qing)拨，打动了高高在上的天帝。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
（齐宣王）说：“有这事。”
那个面白如玉的是谁家的少年郎？他已回车过了天津桥。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁(chou)让我孤枕难眠。
亭台上的《花影》苏(su)轼 古诗一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢？傍晚太阳下山时，《花影》苏轼 古诗刚刚隐退，可是月亮又升起来了，《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
回头看巴山的道路隐没在白云里边，我寒食离开家乡麦熟才回来。
饯行酒席上唱完离别的悲歌(ge)，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇(xiao)潇细雨。
年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够先我而行。
注释
231.昌：周文王的名。识：认识，了解。
48.虽然：虽然如此。
[28]晓：据另本，晓应作“饶”，富裕。
209、山坻（dǐ）：山名。
⑦“生存”二句：三国魏曹植《箜篌引》：“生存华屋处，零落归山丘。”言人寿有限，虽富贵者也不免归于死亡。
③锁空楼：谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。锁，形容笛声不绝，仿佛凝滞在楼中。
21.激激：形容水流迅疾。
赏析
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面(mian)，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时(shi)，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
诗的最后两句，是由此引起的兴叹：“哎，如此隔街相望下去，一旦那佳丽三春已暮，花从风落，岂不空留下一片可怜！那时她又将随何人而去？”
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
全诗可分为两部分。前十八句为第一部分，构成了这首诗的主体，塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端，自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马，她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬，二为正面描写，一虚一买，“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子，朝夕之间竟身价百倍，原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨，暗暗含在其中。“画阁”以下四句，写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼，出门坐的是用罗帷遮护的七香车，回来的时候，用宝扇遮面，被接入九华帐里。至此，“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”，连续驱使典故，插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句，将诗意补足。其夫正当青春年华，身享荣华富贵，意气骄奢，甚于晋代巨富石崇；丈夫亲自教她跳舞，其怜爱之情，一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”，用石崇与王恺斗富一事，将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相，但细玩诗意，却是借“狂夫”之相，以形“洛阳女儿”的娇贵之态，貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后，顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意，迤逦而下，正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里，在雕花的连环形窗下，通宵达旦，歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节，暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中，直到天亮，九微灯才熄灭，这里以九微灯入诗，无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了，从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相，借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐”，写“洛阳女儿”戏乐已毕，无暇练习曲子；打扮好了，依炉熏香而坐。“坐”字，仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层，写“洛阳女儿”出入贵戚之家，奔走权门之内，虽语不涉讽，但讽意存焉。
刘勰所说，是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中，也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说，重点所在，在其意而不在其形。
《《送穷文》韩愈 古诗》便是韩愈发自内心的自白。何为穷？穷鬼的过半共有五个，“智穷”“学穷”“文穷”“命穷”“交穷”。这五穷各司其职，掌管韩公的命运。主人应之曰：“子以吾为真不知也耶！子之朋俦，非六非四，在十去五，满七除二，各有主张，私立名字，捩手覆羹，转喉触讳，凡所以使吾面目可憎、语言无味者，皆子之志也。——其名(qi ming)曰智穷：矫矫亢亢，恶园(e yuan)喜方，羞为奸欺，不忍害伤；其次名曰学穷：傲数与名，摘抉杳微，高挹群言，执神之机；又其次曰文穷：不专一能，怪怪奇奇，不可时施，祗以自嬉；又其次曰命穷：影与行殊，面丑心妍，利居众后，责在人先；又其次曰交穷：磨肌戛骨，吐出心肝，企足以待，寘我仇怨。凡此五鬼，为吾五患，饥我寒我，兴讹造讪，能使我迷，人莫能间，朝悔其行，暮已复然，蝇营狗苟，驱去复还。”
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面(mian)，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时(shi)，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
诗的最后两句，是由此引起的兴叹：“哎，如此隔街相望下去，一旦那佳丽三春已暮，花从风落，岂不空留下一片可怜！那时她又将随何人而去？”
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
全诗可分为两部分。前十八句为第一部分，构成了这首诗的主体，塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端，自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马，她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬，二为正面描写，一虚一买，“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子，朝夕之间竟身价百倍，原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨，暗暗含在其中。“画阁”以下四句，写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼，出门坐的是用罗帷遮护的七香车，回来的时候，用宝扇遮面，被接入九华帐里。至此，“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”，连续驱使典故，插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句，将诗意补足。其夫正当青春年华，身享荣华富贵，意气骄奢，甚于晋代巨富石崇；丈夫亲自教她跳舞，其怜爱之情，一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”，用石崇与王恺斗富一事，将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相，但细玩诗意，却是借“狂夫”之相，以形“洛阳女儿”的娇贵之态，貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后，顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意，迤逦而下，正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里，在雕花的连环形窗下，通宵达旦，歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节，暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中，直到天亮，九微灯才熄灭，这里以九微灯入诗，无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了，从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相，借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐”，写“洛阳女儿”戏乐已毕，无暇练习曲子；打扮好了，依炉熏香而坐。“坐”字，仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层，写“洛阳女儿”出入贵戚之家，奔走权门之内，虽语不涉讽，但讽意存焉。
刘勰所说，是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中，也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说，重点所在，在其意而不在其形。
《《送穷文》韩愈 古诗》便是韩愈发自内心的自白。何为穷？穷鬼的过半共有五个，“智穷”“学穷”“文穷”“命穷”“交穷”。这五穷各司其职，掌管韩公的命运。主人应之曰：“子以吾为真不知也耶！子之朋俦，非六非四，在十去五，满七除二，各有主张，私立名字，捩手覆羹，转喉触讳，凡所以使吾面目可憎、语言无味者，皆子之志也。——其名(qi ming)曰智穷：矫矫亢亢，恶园(e yuan)喜方，羞为奸欺，不忍害伤；其次名曰学穷：傲数与名，摘抉杳微，高挹群言，执神之机；又其次曰文穷：不专一能，怪怪奇奇，不可时施，祗以自嬉；又其次曰命穷：影与行殊，面丑心妍，利居众后，责在人先；又其次曰交穷：磨肌戛骨，吐出心肝，企足以待，寘我仇怨。凡此五鬼，为吾五患，饥我寒我，兴讹造讪，能使我迷，人莫能间，朝悔其行，暮已复然，蝇营狗苟，驱去复还。”
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
创作背景
这首诗作于元和十二年（817），当时作者被贬谪为江州司马。因而诗中在写出美好春景的同时，也表达了作者贬官远方的抑郁心情。
李绂( 宋代 )
收录诗词 (8676) 首
简 介
李绂 （1673—1750）清江西临川人，字巨来，号穆堂。康熙四十八年进士，由编修累官内阁学士。雍正间历任广西巡抚、直隶总督，以参劾河南巡抚田文镜得罪下狱。干隆初起授户部侍郎。治理学宗陆王。言政事推崇王安石，对世传事迹有所辨正，为蔡上翔《王荆公年谱考略》所取资。有《穆堂类稿》及续稿别稿、《陆子学谱》、《朱子晚年全论》、《阳明学录》、《八旗志书》等。
春夜别友人二首·其二
"乘龟兼戴豸，白面映朱衣。安石还须起，泉明不得归。
"拥棹江天旷，苍然下郢城。冰霜葭菼变，云泽鹧鸪鸣。
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人，珊珊挂镜长随身。
今夜子陵滩下泊，自惭相去九牛毛。"
远行从此始，别袂重凄霜。"
谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。"
旌节随边草，关山见戍楼。俗殊人左衽，地远水西流。
"盛德总群英，高标仰国桢。独安巡狩日，曾掩赵张名。
点绛唇·饯春
"无自而然，自然之元；无造而化，造化之端。廓然悫然，
滔滔川之逝，日没月光辉。所贵法干健，于道悟入微。
"西楼见月似江城，脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁，
暗池光幂zx，密树花葳蕤。九城钟漏绝，遥听直郎归。"
"我有惆怅词，待君醉时说。长来逢九日，难与菊花别。
"幕府参戎事，承明伏奏归。都亭使者出，杯酒故人违。
寒笳一曲严城暮，云骑连嘶香外林。"
黄花媚新霁，碧树含馀清。同和六律应，交泰万宇平。
蓦山溪·自述
公侯可废刀头取。君不见汉家边将在边庭，
师臣有家法，小白犹尊周。日暮驻征策，爱兹清渭流。"
或逢花笺与绢素，凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣，
"平生推久要，留滞共三年。明日东南路，穷荒雾露天。
向壁暖悠悠，罗帏寒寂寂。斜照碧山图，松间一片石。
"家风本鉅儒，吏职化双凫。启事才方惬，临人政自殊。
吴蚕络茧抽尚绝，细缕纤毫看欲灭。雪发羞垂倭堕鬟，
谁家丹旐已南来，逢着流人从此去。月明山鸟多不栖，
潼关吏
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
香风入户落花馀。目随鸿雁穷苍翠，心寄溪云任卷舒。
虽有明月期，离心若千里。前欢反惆怅，后会还如此。
避雨拾黄叶，遮风下黑帘。近来身不健，时就六壬占。"
世情本难合，对面隔山丘。况复干戈地，懦夫何所投。
三年海上音书绝，乡国萧条惟梦寻。"
云车龙阙下，火树凤楼前。今夜沧州夜，沧州夜月圆。"
"青门几度沾襟泪，并在东林雪外峰。
踏歌词四首·其三
"西园果初熟，上客心逾惬。凝粉乍辞枝，飘红仍带叶。
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠，梁鸿夫妻虚适越。"
为报春风休下雪，柳条初放不禁寒。"
"迥若千仞峰，孤危不盈尺。早晚他山来，犹带烟雨迹。
思见雄俊士，共话今古情。李侯忽来仪，把袂苦不早。
若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。"
恐替长教百姓愁。公退晚凉无一事，步行携客上南楼。"
一杯宜病士，四体委胡床。暂得遗形处，陶然在醉乡。
自相矛盾 / 矛与盾
"凋残精舍在，连步访缁衣。古殿门空掩，杨花雪乱飞。
汉家良牧得人难。铜铅满穴山能富，鸿雁连群地亦寒。
若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。"
万姓厌干戈，三边尚未和。将军夸宝剑，功在杀人多。
孤城夕对戍楼闲，回合青冥万仞山。
水将空合色，云与我无心。想见龙山会，良辰亦似今。"
"家风本鉅儒，吏职化双凫。启事才方惬，临人政自殊。
"促促何促促，黄河九回曲。嫁与棹船郎，空床将影宿。
残丝曲
地远惊金奏，天高失雁行。如何北楼望，不得共池塘。"
袯襫锄犁，手胼足胝。水之蛭螾，吮喋我肌。
"华馆迟嘉宾，逢迎淑景新。锦筵开绛帐，玉佩下朱轮。
贫病固应无挠事，但将怀抱醉春风。"
"惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。
谢公尝乞墅，宁氏终相宅。往岁疲草玄，忘年齐举白。
无窟寻溪宿，兼衣扫叶眠。不知何代女，犹带剪刀钱。"
不作十日别，烦君此相留。雨馀江上月，好醉竹间楼。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"汉阳无远近，见说过湓城。云雨经春客，江山几日程。
鬓发成新髻，人参长旧苗。扶桑衔日近，析木带津遥。
故欲遮春巷，还来绕暮天。老夫行步弱，免到寺门前。"
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟，闻此哀情皆断肠。
"夜静忽疑身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。
"瘴云梅雨不成泥，十里津楼压大堤。蜀女下沙迎水客，
"故交三四人，闻别共沾巾。举目是陈事，满城无至亲。
黄河东流流九折，沙场埋恨何时绝。
赠白马王彪·并序
重绣锦囊磨镜面。"
世难移家莫厌贫。天际晓山三峡路，津头腊市九江人。
散材诚独善，正觉岂无徒。半偈莲生水，幽香桂满炉。
水风凄落日，岸叶飒衰芜。自恨尘中使，何因在路隅。"
献策不得意，驰车东出秦。暮年千里客，落日万家春。
愿得侍儿为道意，后堂罗帐一相亲。"
碧水通春色，青山寄远心。炎方难久客，为尔一沾襟。"
"含情脱佩刀，持以佐贤豪。是月霜霰下，伊人行役劳。
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
"夜静忽疑身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。
"飘飘东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
"应律三阳首，朝天万国同。斗边看子月，台上候祥风。
"火入天地炉，南方正何剧。四郊长云红，六合太阳赤。
后峰秋有雪，远涧夜鸣泉。偶与支公论，人间自共传。"
泰阶备雅乐，九奏鸾凤鸣。裴回庆云中，竽磬寒铮铮。
咏题官舍内，赋韵僧房前。公登略彴桥，况榜龙fp船。
"树老野泉清，幽人好独行。去闲知路静，归晚喜山明。