下泾县陵阳溪至涩滩
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
"任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
旌旗来往几多日，应向途中见岁除。"
弯堤弱柳遥相瞩，雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归，
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
"缨带流尘发半霜，独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散，
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷，月当银汉四山开。
"叠嶂平芜外，依依识旧邦。气高诗易怨，愁极酒难降。
今来独在花筵散，月满秋天一半空。"
昨日欢娱竟何在，一枝梅谢楚江头。"
下泾县陵阳溪至涩滩拼音解释:
ye yin guan yue jing .qiu wang sai yun gao .qu qu cong jun le .diao fei dai ma hao ..
.ren guan jing yi nian .xian yu yu feng lian .zhu long shi shan guo .wa ping dan shi quan .
tao qing xi qing dan .ci yi fu shui pan ..
jing qi lai wang ji duo ri .ying xiang tu zhong jian sui chu ..
wan di ruo liu yao xiang zhu .que shan tuan yuan yan xiang yu .lian tang ting zi gui bu gui .
bu zhi he chu xiao qiu yue .xian zhuo song men yi ye feng ..
.ying dai liu chen fa ban shuang .du xun can yue xia cang lang .yi sheng xi niao an yun san .
ke hen zheng shen qiu you lai .feng jie lv yang san shu leng .yue dang yin han si shan kai .
.die zhang ping wu wai .yi yi shi jiu bang .qi gao shi yi yuan .chou ji jiu nan jiang .
jin lai du zai hua yan san .yue man qiu tian yi ban kong ..
zuo ri huan yu jing he zai .yi zhi mei xie chu jiang tou ..
译文及注释
译文
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。
衣服沾满(man)尘土最终要换下呵，好到湖边采荷花与菱角。
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是阁下。我发出种种的感慨，这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海，除了喝醉(zui)吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
吴国(guo)国王夫差便告诉各位大夫说：“我还对齐国有大的企图，我就同意越国的求和，你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过，我（对它）还有什么要求呢？如果它不悔改，（等我从齐国）回来，我挥师讨伐它。”申胥劝道：“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好，也不是害怕我们的军(jun)队的强大。（他们的）大夫文种有勇有谋，（他）将把（我们）吴国在股掌之上玩得团团转，来实现他的愿望。他本来就知道君王您(nin)喜欢逞威斗胜，所以说婉转驯服地言辞，来纵容国王您的心志，使您沉浸在征服中原各国的快乐中，来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫，民众流离失所，而日益憔悴，然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众，四方百姓都归顺他，年年谷物按时节成熟，日子过得蒸蒸日上。在我们还能够（跟他们）打仗的时候，是小蛇的时候不摧毁它，成为大蛇将怎么办？”吴王说：“大夫你干嘛长越国的威风，越国能够足以成为大患吗？如果没有越国，那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊？”便同意了越国的求和。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
注释
⑧天路：天象的运行。
75隳突：冲撞毁坏。
5 俟（sì）：等待
(14)质：诚信。
⑷九十：指春光三个月共九十天。
芹泥：水边长芹草的泥土。
⒉固： 坚持。
5、中绳：（木材）合乎拉直的墨线。木工用拉直的墨线来取直。
赏析
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
颔联，所谓“鱼行(xing)潭树下”，似不合理，盖鱼是水中之物，不可能行之于树下。细细体味，就可(jiu ke)理解潭侧之树高于潭中之鱼，且树影映入潭水之中，鱼儿翕翕游动，自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里，诗人虽没有正面描写树的倒影，但却可以领悟出树的倒影的荡漾美，与游鱼的动态美相互参差，更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”，一低一高，遥相呼应，更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”，一潭一岛，一树一藤，一下一上，也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说：“交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山，巧遇两个游山的神女，羡慕不已，向神女索取佩带上的饰物，游女解佩赠之，但霎时，游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话，为万山潭增添了迷人的风采，也触动着诗人的心弦，并自然地引出下句诗来。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现(biao xian)手法的高妙。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
颔联，所谓“鱼行(xing)潭树下”，似不合理，盖鱼是水中之物，不可能行之于树下。细细体味，就可(jiu ke)理解潭侧之树高于潭中之鱼，且树影映入潭水之中，鱼儿翕翕游动，自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里，诗人虽没有正面描写树的倒影，但却可以领悟出树的倒影的荡漾美，与游鱼的动态美相互参差，更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”，一低一高，遥相呼应，更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”，一潭一岛，一树一藤，一下一上，也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说：“交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山，巧遇两个游山的神女，羡慕不已，向神女索取佩带上的饰物，游女解佩赠之，但霎时，游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话，为万山潭增添了迷人的风采，也触动着诗人的心弦，并自然地引出下句诗来。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现(biao xian)手法的高妙。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
王磐( 元代 )
收录诗词 (9865) 首
简 介
王磐 王磐（约1470年～1530年）称为南曲之冠。明代散曲作家、画家，亦通医学。字鸿渐，江苏高邮人。少时薄科举，不应试，一生没有作过官，尽情放纵于山水诗画之间，筑楼于城西，终日与文人雅士歌吹吟咏，因自号“西楼”。所作散曲，题材广泛。正德间，宦官当权，船到高邮，辄吹喇叭，骚扰民间，作《朝天子·咏喇叭》一首以讽。着有《王西楼乐府》、《王西楼先生乐府》、《野菜谱》、《西楼律诗》。
登峨眉山
问屏何屈曲，怜帐解周防。下渍金阶露，斜分碧瓦霜。
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
"子云吞白凤，遂吐太玄书。幽微十万字，枝叶何扶疏。
"长剑高歌换素衣，君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体，
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
"昔去灵山非拂席，今来沧海欲求珠。
"寒空动高吹，月色满清砧。残梦夜魂断，美人边思深。
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
待储光羲不至
"十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。
"万户砧声水国秋，凉风吹起故乡愁。
"把酒直须判酩酊，逢花莫惜暂淹留。
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
吴苑春风起，河桥酒旆悬。凭君更一醉，家在杜陵边。"
"的的星河落，沾苔复洒松。湿光微泛草，石翠澹摇峰。
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
"少年乘勇气，百战过乌孙。力尽边城难，功加上将恩。
蝴蝶
"金威生止水，爽气遍遥空。草色萧条路，槐花零落风。
荒城见羊马，野馆具薇蕨。边境渐无虞，旅宿常待月。
空园兼树废，败港拥花流。书去青枫驿，鸿归杜若洲。
"商气飒已来，岁华又虚掷。朝云藏奇峰，暮雨洒疏滴。
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧，又加去国五年老。
高秋凭远槛，万里看新晴。重雾披天急，千云触石轻。
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
"东望花楼曾不同，西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露，
斋中读书
云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。"
中夜恨火来，焚烧九回肠。平明梁山泪，缘枕沾匡床。
大朝会万方，天子正临轩。采旂转初旭，玉座当祥烟。
"刘项持兵鹿未穷，自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力，
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
"雷焕丰城掘剑池，年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气，
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
"日晴空乐下仙云，俱在凉亭送使君。
司马光好学
水作新城带，山为故垒襟。东开洞君听，南辟纳蛮心。
"白云居创毕，诏入凤池年。林长双峰树，潭分并寺泉。
"苍苍松竹晚，一径入荒祠。古树风吹马，虚廊日照旗。
百神俨云亭，伫将告成功。吾徒事文藻，骧首歌登封。"
松枝影摇动，石磬响寒清。谁伴南斋宿，月高霜满城。"
雀声花外暝，客思柳边春。别恨转难尽，行行汀草新。"
"天兵九月渡遐水，马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情，
惊风折乔木，飞焰猎窗户。半夜霹雳声，高斋有人语。"
忆江南·衔泥燕
"诸司人尽马蹄稀，紫帕云竿九钉归。
潮摇蛮草落，月湿岛松微。空水既如彼，往来消息稀。"
凤管递参差，霞衣竞摇曳。宴罢水殿空，辇馀春草细。
"风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。
台镜簪秋晚，盘蔬饭雨天。同文到乡尽，殊国共行连。
"幽深足暮蝉，惊觉石床眠。瀑布五千仞，草堂瀑布边。
神兮安在哉，永康我王国。"
"出宿金尊掩，从公玉帐新。依依向馀照，远远隔芳尘。
怨诗二首·其二
空庭向晚春雨微，却敛寒香抱瑶萼。"
沫乱知鱼呴，槎来见鸟蹲。飞沙当白日，凝雾接黄昏。
刘桢元抱病，虞寄数辞官。白袷经年卷，西来及早寒。"
"峨峨商岭采芝人，雪顶霜髯虎豹茵。
"旅馆当年葺，公才此日论。林繁轻竹祖，树暗惜桐孙。
晚达多早贵，举世咸为然。一夕颜却少，虽病心且安。
唯有茂陵多病客，每来高处望南山。"
"卢橘含花处处香，老人依旧卧清漳。心同客舍惊秋早，
九日酬诸子
"身依吴寺老，黄叶几回看。早讲林霜在，孤禅隙月残。
刊木方隆禹，陛陑始创殷。夏台曾圮闭，汜水敢逡巡。
从来南国名佳丽，何事今朝在北行。"
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
蛮岭晴留雪，巴江晚带枫。营巢怜越燕，裂帛待燕鸿。
或接白云堆，或映红霞天。呈姿既不一，变态何啻千。
丹陛犹敷奏，彤庭欻战争。临危对卢植，始悔用庞萌。
"乱山青翠郡城东，爽节凭高一望通。交友会时丝管合，
贝宫夫人
"原西居处静，门对曲江开。石缝衔枯草，查根上净苔。
犀带鼠裘无暖色，清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障，
遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。
"湘中有岑穴，君去挂帆过。露细蒹葭广，潮回岛屿多。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
奇柯交若斗，珍叶密如织。尘中尚青葱，更想尘外色。
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
庭树人书匝，栏花鸟坐低。相留永不忘，经宿话丹梯。"
行香子·题罗浮
"适意极春日，南台披薜萝。花光晴漾漾，山色昼峨峨。
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
辞异秦丞相，铭非窦冠军。唯愁残焰落，逢玉亦俱焚。
偶发狂言惊满坐，三重粉面一时回。"
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
"野寺寒塘晓，游人一梦分。钟残数树月，僧起半岩云。
料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王。"