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观沧海

五代 / 秦湛

但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
"求荣争宠任纷纷,脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵,
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
有似多忧者,非因外火烧。"
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。


观沧海拼音解释:

dan xi chun jiang wan .ning chou ri jian bu .lan yu wei wo she .qi lu shi xing chu .
xing xing ge ci qu .yi wei chang ku ji .
.mo hua chang mei hua duan mei .xie hong shang shu mo shang chui .
shuang que long xiang dui .qian guan yan yi xing .han ting fang shang shao .can tan bin ru shuang ..
.qiu rong zheng chong ren fen fen .tuo ye jin diao zhi you jun .san yuan shu qu wei wei gui .
jing nian bu zhan yuan shen bing .jin ri kai kan sheng du yu ..
qing luan yi shi lv .zhi si shou gu dan .quan jun jin ri hou .jie ke jie ren an .
you si duo you zhe .fei yin wai huo shao ..
qing qian yi lan ji .yin yuan pu yu you .zhi chong xing jing duan .ping ru wo zhai liu .
jin ri huan xiang du qiao cui .ji ren lian jian bai zi xu .
qi nu yu bi pu .yi mian chou yi shi .suo yi wu yi jia .mian wu you xi se ..
jin guo ru qi yu .guang cai shuang wei rui .yi ren pei jin yin .yi ren yi yu zhi .
tai yu pei feng chan .fen yin song gui shen .xing yi zhu xi gu .feng nuan zhu dong xun .

译文及注释

译文
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。
  雪巧妙地沁入兰花的花心,悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化,我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走,像漫步白云浮天(tian)。池沼澄净如明镜一般,雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒,那里的层层帘幕四垂未卷,阻误了初归的双燕。  杨柳才染上青色,初生的柳叶都变成千万只白眼,刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友,到门口却又不见而返,因他根本不在乎见与不见。雪路难行,司马相(xiang)如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃,赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时,在灞上再与你相见。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景,成天看到的就是这(zhe)孤独的君(jun)山漂浮在水中。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
一夜春雨,直至天明方才停歇,河水涨了起来,云儿浓厚,遮掩天空,时晴时阴,天气也暖和。
我问他现在乡国(guo)和宗族过得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
其一
不知自己嘴,是硬还是软,
  晋灵公在黄父举行大型军事训练,于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合,目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加,因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”,意思是说这次会合没有效果。
情人双双共进果橙。破(po)橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿(su)呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。

注释
⑴灞陵亭:古亭名,据考在长安东南三十里处。灞陵,也作“霸陵”,汉文帝陵寝之地,因有灞水,遂称灞陵。
(19)茹溪:源出巫山,在四川省巫山县以北。
⑽风骚:“风”指《诗经》里的《国风》,“骚”指《楚辞》中的《离骚》,后代用来泛称文学。
③属累:连累,拖累。
①卜算子:词牌名。北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调,四十四字,上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字,化五言句为六言句,于第三字豆。宋教坊复演为慢曲,《乐章集》入“歇指调”。八十九字,前片四仄韵,后片五仄韵。

赏析

  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。
  这首诗写的是诗人(shi ren)在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
  “《从军行》卢思道 古诗,军行万里出龙庭”可说是全诗的总结,龙庭是匈奴祭祀的地方,“出龙庭”在诗中指出征之远。“单于渭桥今已拜,将军何处觅功名。“意思是说匈奴已投降了,将军再到哪里去建功立业呢?言外之意是:边塞的将士总该回来了吧!
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不(ye bu)霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  “野润烟光薄,沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后,又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移,诗人从早到暮在此,可见流连之久,又从侧面说明了景色之美。
  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  这首咏梅诗不同于一般的咏物诗,有着深刻的寓意,寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼!“若非一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”,刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯,他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状,写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇,爱国之心“似放翁”,高洁之志“似稼轩”,其身其品一如梅花。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵,也有别于“晓风残月(can yue)”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的(shu de)灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花生树,青山叠翠,柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。
  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时,往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。
东君不与花为主,何似休生连理枝。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

秦湛( 五代 )

收录诗词 (2898)
简 介

秦湛 秦湛,生卒年不详,字处度,号济川,行名大七(一作祖七),高邮(今属江苏)人,秦观之子。官宣教郎。绍兴二年(1132)添差通判常州。四年(1134)致仕。少好学,善画山水。词存《卜算子》一首,见《唐宋诸贤绝妙词选》卷四。

论诗三十首·二十八 / 张棨

溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。


将进酒·城下路 / 钟继英

日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。


生查子·烟雨晚晴天 / 赵孟吁

一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。


国风·周南·汉广 / 王伟

石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
"暗上江堤还独立,水风霜气夜棱棱。
鲵鲸归穴东溟溢,又作波涛随伍员。"


瑶瑟怨 / 冯道幕客

"官牛官牛驾官车,浐水岸边般载沙。一石沙,几斤重,
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
梦寐平生在,经过处所新。阮郎迷里巷,辽鹤记城闉。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
舍此欲焉往,人间多险艰。"


折杨柳歌辞五首 / 汤钺

"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
"黑花满眼丝满头,早衰因病病因愁。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"


满江红·燕子楼中 / 丁师正

本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"


江楼夕望招客 / 杨埙

宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
何处春深好,春深娶妇家。两行笼里烛,一树扇间花。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。


申胥谏许越成 / 吴炳

不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
"满眼文书堆案边,眼昏偷得暂时眠。


筹笔驿 / 李定

身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
始知绝粒人,四体更轻便。初能脱病患,久必成神仙。
高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
两度见山心有愧,皆因王事到山中。"
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,