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踏莎行·题草窗词卷

金朝 / 张同甫

豪杰入洛赋》)"
杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"
潇洒陪高咏,从容羡华省。一逐风波迁,南登桂阳岭。
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。
一旦入闺门,四屋满尘埃。斯人既已矣,触物但伤摧。
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。
妾独夜长心未平。"
"二年尘冒处中台,喜得南归退不才。即路敢期皇子送,
"我昔钓白龙,放龙溪水傍。道成本欲去,挥手凌苍苍。
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
"急管更须吹,杯行莫遣迟。酒光红琥珀,江色碧琉璃。
莫恨移来栏槛远,譬如元本此间生。"
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
虎竹谬朝寄,英贤降上宾。旋罄周旋礼,愧无海陆珍。
惜别倾壶醑,临分赠马鞭。看君颍上去,新月到应圆。"


踏莎行·题草窗词卷拼音解释:

hao jie ru luo fu ...
du ruo gu pu yan yu xie .yi xi chun se shu he ren ..
xiao sa pei gao yong .cong rong xian hua sheng .yi zhu feng bo qian .nan deng gui yang ling .
shi shi han biao jing .sun zhi ya qi cai .zuo lai shan shui cao .xian duan diao chen ai .
yi dan ru gui men .si wu man chen ai .si ren ji yi yi .chu wu dan shang cui .
li si zu wen yan .fang zong que bin yan .jing shi qi bu huai .yu wang shi lv qian .
yao yun liu bin dai yue kai .shu pian shi cong qing zhang de .yi tiao quan zi bai yun lai .
yan hua pi pao cong su di .geng xun gong liu kan ming chan .
qie du ye chang xin wei ping ..
.er nian chen mao chu zhong tai .xi de nan gui tui bu cai .ji lu gan qi huang zi song .
.wo xi diao bai long .fang long xi shui bang .dao cheng ben yu qu .hui shou ling cang cang .
ku wu jiu jie chou cheng zhen .you fu lan rao xiang zi gui ..
.ji guan geng xu chui .bei xing mo qian chi .jiu guang hong hu po .jiang se bi liu li .
mo hen yi lai lan jian yuan .pi ru yuan ben ci jian sheng ..
shu qi shi qie luan .ci tu jin yu she .xian zai xue fu zi .gao ju ling chen xia .
hu zhu miu chao ji .ying xian jiang shang bin .xuan qing zhou xuan li .kui wu hai lu zhen .
xi bie qing hu xu .lin fen zeng ma bian .kan jun ying shang qu .xin yue dao ying yuan ..

译文及注释

译文
李白饮酒一斗,立可赋诗百篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因酒醉不肯上(shang)船,自称是酒中之仙。
沙滩(tan)里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮,整个橘林都(du)闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了(liao)。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
每到好友唐叔良高雅的书斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致,旷野一览无余。
人潮汹涌(yong),马蹄下尘土飞扬;月光洒遍每个角落,人们在何处都能看到明月当头。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多(duo)么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
细雨蒙蒙打湿了楝花,在南风的吹拂下,每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
记住西湖的西岸,春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路(lu)上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好像是东海白浪连天涌。

《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。

注释
嗔:生气。
⑸轮台:唐代庭州有轮台县,这里指汉置古轮台(今新疆轮台县东南),李副使赴碛西经过此地。
③灵飙:灵风。这里指梦中爱妻飘乎之身影。
⑼女:汝。下民:下面的人。或:有。
花径:花间的小路。

赏析

  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢(zuo ba)的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥,在彼淇梁”,梁为石不沾水之处,在梁则可以穿好下裳,所以这多情的寡妇,以《有狐》佚名 古诗求偶,对其所怜惜的鳏夫,表白自我的爱心说:“我心里所忧愁的,是那人还无以为裳,若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥,在彼淇厉”,“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云:“深则厉,浅则揭”,涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的,是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想:“若是我嫁给他,我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”,既然已在淇侧,可见已经渡过淇水,可以穿好衣服了。可是她担心那个人,还无以为服,她心想:“若是我和他结为婚姻,那么,那人就不愁没有衣服了。”
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战。原共六首,蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官,对行伍生活有体验,描写此类生活的诗比较充实,风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举,气概豪迈。
  全诗六章,显示欢乐的气氛,在赞美酒肴丰富的同时,并于后三章进而赞美年丰物阜,故而在宴会当中,宾主得以尽情享受。诗的前三章,章四句,皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴,具体地歌赞主人酒宴的丰盛,礼遇的周到,可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔,并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多,暗示其他肴馔的丰盛;以酒的既多且旨,表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多,不厌其详,写饮酒的情况,就比较概括,这种写法,是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会,农业有了相当的发展,不仅广兴耕稼,而且许多鱼类,已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步,在《诗经》里,提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》,乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载,特别是在《陈风·衡门》当中,有这样的诗句:“岂其食鱼,必河之鲂;岂其娶妻,必齐之姜。”又说:“岂其食鱼,必河之鲤,岂其娶妻,必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”,相提并论,可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中,以“猗与漆沮,潜有多鱼”写养饲鱼类的情况,并且表明饲养的目的,是为了“以享以祀,以介景福”,可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上,也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中,每章并列两种鱼名:“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”,诗人不厌列举,并非纯用夸张语气,而是借鱼类之多,说明酒宴的隆重,并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三,以简驭繁的手法,是广为后人效法的。
  置春风于不顾而恋小巧团扇的,这是时代的悲哀。这里的“嘲”,实际是赞美,赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力,终于还是贬了下来,和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣,哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱,如此哀,如此恨皆不可能,是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者,亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂,也许他是悟了,所以历史上说他流落江湖,“不知所终”,则为仙为道,为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”,则终是反朝廷也为可知矣。
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛,更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉,“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”:遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠,充满勇气地活了下来。但是,这坚强的生存,对于孤弱的母鸟来说,是付出了无比巨大的代价。
  王维的《《少年行四首》王维 古诗》,以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神,表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象,和盛唐其他诗人创造的形象一样,实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇,各有侧重,但又蝉联而下,互相补充和照应。用笔或实或虚,或显或隐,舒卷自如,不拘一格,成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
  此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。
  这首诗情切境深,风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘,缘情写景,因景抒情,景物之间互相映衬、烘托,构成一片凄凉愁惨(chou can)的气氛。诗中没有直接点出思乡,而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲,感情真切,凄婉动人。尾联自慰自嘲,墨中藏意,饶有情味。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  接着,承接上文渲染潇湘一带的景物:太阳惨淡无光,云天晦暗,猩猩在烟雨中啼叫,鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句,却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日,那“日惨惨兮云冥冥”,就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”,正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切,一个连一官半职都没有的诗人,即使说了,也无补于世,没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”,那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道:我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心,相反,雷声殷殷,又响又密,好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓,但与上面“日惨惨兮云冥冥,猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应,又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象,使人不觉其确指现实。
  这首诗在用韵上也有其特色。第一章句句用韵,“武”“楚”“阻”“旅”“所”“绪”同叶鱼部韵;第二章除“维女荆楚”一句不用韵,其余句句用韵,“乡”“汤”“羌”“享”“王”“常”同叶阳部韵;第三章句句用韵,“辟”“绩”“辟”“适(谪)”“解(懈)”是锡支通(zhi tong)韵;第四章句句用韵,前后换韵,“监”“严”“滥”“遑”是谈阳合韵,“国”“福”叶职部韵;第五章句句用韵,前后换韵,“翼”“极”叶职部韵,“声”“灵”“宁”“生”叶耕部韵;最后一章句句用韵,“山”“丸”“迁”“虔”“梃”“闲”“安”叶元部韵。由于末章用元韵一韵到底,颇能渲染出宗庙落成的喜庆气氛。
  【其一】
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业,赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩,祈求他们保佑后代子孙福寿安康,永远昌盛。在祖先的神主面前,祭者不由追忆起武王创业开国的艰难,眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象:击灭商纣,开邦立国的武王,东征西讨,开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美,也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来比喻君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

张同甫( 金朝 )

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简 介

张同甫 张同甫,字孟庄,仙居(今属浙江)人。理宗端平二年(一二三五)进士。事见清光绪《仙居志》卷一一。今录诗二首。

田园乐七首·其二 / 孙廷权

尚以名宦拘,聿来夷獠乡。吾友不可见,郁为尚书郎。
南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
去去日千里,茫茫天一隅。安能与斥鷃,决起但枪榆。"
掇之称远士,持以奉明王。北阙颜弥驻,南山寿更长。
"轮台风物异,地是古单于。三月无青草,千家尽白榆。
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。


赠柳 / 赵崧

"我唐有僧号齐己,未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁,
燕子家家入,杨花处处飞。空床难独守,谁为报金徽。"
然灯松林静,煮茗柴门香。胜事不可接,相思幽兴长。"
"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信短。
万事皆逐东流去。此水东流无尽期,水声还似旧来时。
"沦老卧江海,再欢天地清。病闲久寂寞,岁物徒芬荣。


慈姥竹 / 释师远

"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"
帝车信回转,河汉复纵横。孤凤向西海,飞鸿辞北溟。
杀气横千里,军声动九区。白猿惭剑术,黄石借兵符。
日出照万户,簪裾烂明星。朝罢沐浴闲,遨游阆风亭。
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
建都用鹑宿,设险因金城。舜曲烟火起,汾河珠翠明。


暮秋独游曲江 / 钱慧贞

孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
君到故山时,为谢五老翁。"
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。
预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
不矜南宫贵,只向东山看。宅占凤城胜,窗中云岭宽。
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
君行拜高堂,速驾难久攀。鸡鸣俦侣发,朔雪满河关。


游太平公主山庄 / 严羽

长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。"
此地邻东溟,孤城吊沧洲。海风掣金戟,导吏唿鸣驺。
"前日解侯印,泛舟归山东。平旦发犍为,逍遥信回风。
夜色何时晓,泉台不复春。唯馀朝服在,金印已生尘。
长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"
揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
此境空门不曾有,从头好语与医王。"


春日京中有怀 / 陈霞林

惆怅闲眠临极浦,夕阳秋草不胜情。"
红尘谁解信长生。壶中日月存心近,岛外烟霞入梦清。
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"
松风四面暮愁人。"
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
岁晏乃云至,微褐还未充。惨凄游子情,风雪自关东。
穷阴愁杀人,况与苏武别。发声天地哀,执手肺肠绝。


塞上曲 / 彭崧毓

"塞叶声悲秋欲霜,寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨,
寒沙榆塞没,秋水滦河涨。策马从此辞,云山保闲放。"
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
建德潮已尽,新安江又分。回看严子濑,朗咏谢安文。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
自是离人睡长早,千家帘卷月当楼。"
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。
金陵遇太守,倒屣相逢迎。群公咸祖饯,四座罗朝英。


霜天晓角·晚次东阿 / 释寘

"百舌闻他郡,间关媚物华。敛形藏一叶,分响出千花。
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹,五天何处又逢归。
恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。
"归来卧青山,常梦游清都。漆园有傲吏,惠好在招唿。
"结发仕州县,蹉跎在文墨。徒有排云心,何由生羽翼。
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.
清风激颓波,来者无以加。我志两不遂,漂沦浩无涯。


满江红·雨后荒园 / 钟令嘉

总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。"
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,
贤相燮元气,再欣海县康。台庭有夔龙,列宿粲成行。
儒生识损益,言事皆审谛。狄子幕府郎,有谋必康济。
仰首嚼园柳,俯身饮清泉。见人若闲暇,蹶起忽低骞。
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭。"
惟昔鹰将犬,今为侯与王。得水成蛟龙,争池夺凤凰。


送李愿归盘谷序 / 赵子崧

饮酒对春草,弹棋闻夜钟。今且还龟兹,臂上悬角弓。
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
"绿衣宛地红倡倡,熏风似舞诸女郎。
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
唯有白鸟飞,空见秋月圆。罢官自南蜀,假道来兹川。