淡黄柳·空城晓角
多情公子能相访，应解回风暂借春。
"满院花飞人不到，含情欲语燕双双。（《春情》，
梦外春桃李，心中旧薜萝。浮生此不悟，剃发竟如何。
玉兔银蟾似多意，乍临棠树影裴回。"
支公放鹤情相似，范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相，
王言闻者尽光辉。家家锦绣香醪熟，处处笙歌乳燕飞。
洞房偏与更声近，夜夜灯前欲白头。"
"车马东门别，扬帆过楚津。花繁期到幕，雪在已离秦。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧，卓痕秋过绿苔钱。
不须惆怅忧难嫁，待与将书问乐坤。"
淡黄柳·空城晓角拼音解释:
duo qing gong zi neng xiang fang .ying jie hui feng zan jie chun .
.man yuan hua fei ren bu dao .han qing yu yu yan shuang shuang ...chun qing ..
meng wai chun tao li .xin zhong jiu bi luo .fu sheng ci bu wu .ti fa jing ru he .
yu tu yin chan si duo yi .zha lin tang shu ying pei hui ..
zhi gong fang he qing xiang si .fan tai lun jiao qu bu tong .you nian jin wei fan nao xiang .
wang yan wen zhe jin guang hui .jia jia jin xiu xiang lao shu .chu chu sheng ge ru yan fei .
dong fang pian yu geng sheng jin .ye ye deng qian yu bai tou ..
.che ma dong men bie .yang fan guo chu jin .hua fan qi dao mu .xue zai yi li qin .
qi yu ying lian lao bing nian .yi ying ye gui qing shi jian .zhuo hen qiu guo lv tai qian .
bu xu chou chang you nan jia .dai yu jiang shu wen le kun ..
译文及注释
译文
新近才满十五岁，刚刚开始梳绾发髻时，我就学习歌舞了(liao)。酒宴席上酒杯前，曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容，便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕，韶(shao)华易逝，虚度了青春时光。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在(zai)水中。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野(ye)草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那(na)些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
望见了池塘中的春水，让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里，牵着我的手，从东走到西，从西走到东。
白云依偎安静沙洲，春草环绕(rao)道院闲门。
只要有重回长安的机会，我是不敢像(xiang)贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
直到家家户户都生活得富足，
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
山峦峭立高跨于空中，高峻的上峰深幽邃密。
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
注释
东阳八咏：指南齐文学家沈约任东阳太守时所建八咏楼。楼原名元畅楼，沈约有《登台望秋月》等诗八首，称八咏诗，故称。
①三春、九秋：形容时间非常漫长。期：会面之期。
7.侯家：封建王侯之家。
265.爰何云：对国事还有什么可说的。
26.薄：碰，撞
6、胡笳（jiā）：一种流行于北方游牧民族地区的管乐器，汉魏鼓吹乐常用之。
赏析
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
诗人默默无语，只是在月光下徘徊。当他踏过草径(cao jing)的时候，忽然发现了什么：“白露沾野草。朦胧的草叶上，竟已沾满晶莹的露珠，那是秋气已深的征兆－－诗人似平直到此刻才感觉到，深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵！而从那枝叶婆娑的树影间，又有时断时续的寒蝉之流鸣(liu ming)。怪不得往(de wang)日的燕子（玄鸟）都不见了，原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？”意谓：这些燕子又将飞往哪里去呢？这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发，实际上，它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知，诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋，它们在诗(zai shi)人心上所勾起的，该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔，抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感，笔触运得轻轻的，色彩也一片渗白；没有大的音响，只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时，情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中，在如此夜半焦灼难眠，那是因为他曾经希望过、期待过，而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友，高举振六翮”，在诗人求宦京华的蹉跎岁月中，和他携手而游的同门好友，先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初，如一道灿烂的阳光，把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信，“同门”好友将会从青云间垂下手来，提携自己一把；总有一天，他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料，昔日的同门之友，而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际，把自己当作走路时的脚迹一样，留置身后而不屑一顾了。“不念携手好，弃我如遗迹”，这毫不经意中运用的妙喻，不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态，同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开，那在月光下徘徊的诗人，原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后，月光印出了静静的身影;而在头顶上空，依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时，偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的：“维南有箕，不可以颠扬；维北有斗，不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛，不以服箱（车）”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车，还要取这样的名称，真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气，指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来：“南箕北有斗，牵牛不负轭！”突然指责起渺渺苍穹中的星星，好像太奇怪了，其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷，这苦闷无处发泄，不拿这些徒其虚名的星星是问，已经无人客问。然而星星不语，只是狡黠地眨着眼，它们仿佛是在嘲笑：“你自己又怎么样呢？不也担着‘同门友’的虚名，终于被同门之友抛弃了吗？”——“良无盘石固，虚名复何益！”想到当年友人怎样信誓旦旦，声称着同门之谊的“坚如盘石”；而今“同门”虚名犹存，“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹，以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉，包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代，都是颇具特色的重要抒情赋作，其文学史意义不容忽视。
接着，具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面，荒村唯有古树处处可见，寒天的野花，稀疏零落，大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓，水声时断时续，更衬出大地的寂静。几句诗，写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象，给人以衰败、寥落之感。
这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象，略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦，想要尽快回到自己的故乡。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史，而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情，即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志，以并刀夜鸣写出报国的志向，后二句即景抒倩，从眼中所见易水实景，引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉，情怀激荡，苍凉悲壮，可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
诗人默默无语，只是在月光下徘徊。当他踏过草径(cao jing)的时候，忽然发现了什么：“白露沾野草。朦胧的草叶上，竟已沾满晶莹的露珠，那是秋气已深的征兆－－诗人似平直到此刻才感觉到，深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵！而从那枝叶婆娑的树影间，又有时断时续的寒蝉之流鸣(liu ming)。怪不得往(de wang)日的燕子（玄鸟）都不见了，原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？”意谓：这些燕子又将飞往哪里去呢？这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发，实际上，它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知，诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋，它们在诗(zai shi)人心上所勾起的，该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔，抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感，笔触运得轻轻的，色彩也一片渗白；没有大的音响，只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时，情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中，在如此夜半焦灼难眠，那是因为他曾经希望过、期待过，而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友，高举振六翮”，在诗人求宦京华的蹉跎岁月中，和他携手而游的同门好友，先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初，如一道灿烂的阳光，把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信，“同门”好友将会从青云间垂下手来，提携自己一把；总有一天，他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料，昔日的同门之友，而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际，把自己当作走路时的脚迹一样，留置身后而不屑一顾了。“不念携手好，弃我如遗迹”，这毫不经意中运用的妙喻，不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态，同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开，那在月光下徘徊的诗人，原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后，月光印出了静静的身影;而在头顶上空，依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时，偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的：“维南有箕，不可以颠扬；维北有斗，不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛，不以服箱（车）”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车，还要取这样的名称，真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气，指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来：“南箕北有斗，牵牛不负轭！”突然指责起渺渺苍穹中的星星，好像太奇怪了，其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷，这苦闷无处发泄，不拿这些徒其虚名的星星是问，已经无人客问。然而星星不语，只是狡黠地眨着眼，它们仿佛是在嘲笑：“你自己又怎么样呢？不也担着‘同门友’的虚名，终于被同门之友抛弃了吗？”——“良无盘石固，虚名复何益！”想到当年友人怎样信誓旦旦，声称着同门之谊的“坚如盘石”；而今“同门”虚名犹存，“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹，以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉，包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代，都是颇具特色的重要抒情赋作，其文学史意义不容忽视。
接着，具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面，荒村唯有古树处处可见，寒天的野花，稀疏零落，大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓，水声时断时续，更衬出大地的寂静。几句诗，写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象，给人以衰败、寥落之感。
这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象，略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦，想要尽快回到自己的故乡。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史，而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情，即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志，以并刀夜鸣写出报国的志向，后二句即景抒倩，从眼中所见易水实景，引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉，情怀激荡，苍凉悲壮，可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
小重山·端午
乐奏钧天曲未终。斜汉露凝残月冷，流霞杯泛曙光红。
"不难饶白发，相续是滩波。避世嫌身晚，思家乞梦多。
萤火穿白杨，悲风入荒草。疑是梦中游，愁迷故园道。
山出一千里，溪行三百滩。松间楼里月，秋入五陵看。"
"病根翻作忆山劳，一雨聊堪浣郁陶。心白未能忘水月，
颓颜反芝朮，昔貌成冰雪。岁晏期尔来，销声坐岩穴。"
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮，墐嘉谟之重扉。
"七丝湘水秋深夜，五字河桥日暮时。
估客乐四首
氎花新雨净，帆叶好风轻。千里依元舅，回潮亦有情。"
当此不知多少恨，至今空忆在灵姻。
异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。
"田家老翁无可作，昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠，
各有天真佛，号之为宝王。珠光日夜照，玄妙卒难量。
二女魂飞江上立。相携泣，凤盖龙舆追不及。
从何得道怀惆怅，莫是人间屡见春。"
小弦切切怨飔飔，鬼哭神悲秋窸窣.倒腕斜挑掣流电，
奉济驿重送严公四韵
春风亦解爱此物，袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去，
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔，鹏雏敢下雁断行。
应难寻辇道，空说是王城。谁信兴亡迹，今来有磬声。"
"回波尔时栲栳，怕妇也是大好。
"玉瓮瑶坛二三级，学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下，
囊草无非刺，魏人那识公。莺花五陵道，去去与谁同。"
灼灼桃兼李，无妨国士寻。苍苍松与桂，仍羡世人钦。
窗虚花木气，衲挂水云乡。时说秋归梦，峰头雪满床。"
晓出净慈寺送林子方
曹参空爱酒盈樽。心慈为受金仙嘱，发白缘酬玉砌恩。
"至宝不自宝，照古还照今。仙人手胼胝，寥泬秋沈沈。
吟诗山响答，泛瑟竹声和。鹤板求儒术，深居意若何。"
余身定寄林中老，心与长松片石期。"
却忆鸡林本师寺，欲归还待海风秋。"
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
"乐禅心似荡，吾道不相妨。独悟歌还笑，谁言老更狂。
"阮咸别曲四座愁，赖是春风不是秋。
昔齐攻鲁,求其岑鼎
松声畅幽情，山意导遐迹。举目无世人，题诗足奇石。
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
忍着袈裟把名纸，学他低折五侯门。"
知君欲问人间事，始与浮云共一过。"
清宵寒露滴，白昼野云隈。应是表灵异，凡情安可猜。"
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道，鬼状魑容若可惧。
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
县僚曾未知情绪，即便教人絷囹圄。朱唇滴沥独衔冤，
早春寄王汉阳
物外飘然自天匹。一别千年未可期，仙家不数人间日。"
多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草，极目南山望旧峰。
别来秋风至，独坐楚山碧。高月当清冥，禅心正寂历。
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
古来贵重缘亲近，狂客惭为侍从臣。"
"独蝉初唱古槐枝，委曲悲凉断续迟。
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦，品流还次白猿徒。
中年慕仙术，永愿传其诀。岁驻若木景，日餐琼禾屑。
冯谖客孟尝君
圣两归丹禁，承干动四夷。因知纳谏诤，始是太平基。"
"公子翩翩说校书，玉弓金勒紫绡裾。
何如卑贱一书生。"
学取大罗些子术，免教松下作孤坟。"
书题青字古人传。时高独鹤来云外，每羡闲花在眼前。
可能更忆相寻夜，雪满诸峰火一炉。"
"一生只着一麻衣，道业还欺习彦威。
谁堪别后行人尽，唯有春风起路岐。"
忆少年·飞花时节
曾无一字干声利，岂愧操心负至公。"
古墓碑表折，荒垄松柏稀。（《伤古墓》）
"万虑皆可遗，爱山情不易。自从东溪住，始与人群隔。
王师出西镐，虏寇避东平。天府登名后，回看楚水清。"
"平明匹马上村桥，花发梅溪雪未消。
枝枝健在。"
"孙登好淳古，卉服从穴居。弹琴合天和，读易见象初。
"渚宫江上别，倏忽十馀年。举世唯攻说，多君即不然。
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
偶来城市见丹丘。受得金华出世术，期于紫府驾云游。
鬓发泉边剃，香灯树下烧。双峰诸道友，夏满有书招。"
迹隳世上华，心得道中精。脱略文字累，免为外物撄。
"春城来往桃李碧，暖艳红香断消息。
沧浪万顷三更月，天上何如水底深。"
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡，柳色萧萧愁暮蝉。
空有帆冲夜色来。沙鸟似云钟外去，汀花如火雨中开。
点检斗牛先下火。进火消阴始一阳，千岁仙桃初结果。
隰桑
"春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪，自天图画笔无钩。
先生去后身须老，乞与贫儒换骨丹。
"从谁得法印，不离上方传。夕磬城霜下，寒房竹月圆。
"董京依白社，散发咏玄风。心出区宇外，迹参城市中。
"汉家招秀士，岘上送君行。万里见秋色，两河伤远情。
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳，四弦轻拨语喃喃。
燕语春泥堕锦筵，情愁无意整花钿。