送隐者一绝
马嘶风雨又归去，独听子规千万声。"
秋风高柳出危叶，独听蝉声日欲曛。"
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。"
"沦谪千年别帝宸，至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍，
此别不应书断绝，满天霜雪有鸿飞。"
"早辞平扆殿，夕奉湘南宴。香兔抱微烟，重鳞叠轻扇。
独探洞府静，恍若偓佺遇。一瞬契真宗，百年成妄故。
雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。"
白须长更剃，青霭远还归。仍说游南岳，经行是息机。"
"处俗常如病，看花亦似秋。若无时复酒，宁遣镇长愁。
送隐者一绝拼音解释:
ma si feng yu you gui qu .du ting zi gui qian wan sheng ..
qiu feng gao liu chu wei ye .du ting chan sheng ri yu xun ..
he chu xiang si bu xiang jian .feng cheng long que chu jiang tou ..
.lun zhe qian nian bie di chen .zhi jin you xie rui zhu ren .dan jing mao xu tong xian ji .
ci bie bu ying shu duan jue .man tian shuang xue you hong fei ..
.zao ci ping yi dian .xi feng xiang nan yan .xiang tu bao wei yan .zhong lin die qing shan .
du tan dong fu jing .huang ruo wo quan yu .yi shun qi zhen zong .bai nian cheng wang gu .
xue zhong dong guo lv .tang shang lao lai yi .du bian xian xian chuan .ru jun shi zhe xi ..
bai xu chang geng ti .qing ai yuan huan gui .reng shuo you nan yue .jing xing shi xi ji ..
.chu su chang ru bing .kan hua yi si qiu .ruo wu shi fu jiu .ning qian zhen chang chou .
译文及注释
译文
风清月朗自是一个迷人的(de)夜晚，可(ke)这优美的山川不是自己的家园。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
我的生命是有限的，而知识是无限的。以有限的生命去追求无限的知识，真是危险啊！已经有了危险，还要执著地去追求知识，那么除了危险以外就什么都已经没有了。做好(hao)事不要求名，做坏事不要受刑罚，以遵循虚无的自然之道为宗旨，便可以保护生命，可以保全天性，可以养护新生之机，可以享尽天年。
问我为何能如此，只(zhi)要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
于是，辛垣衍站起来，向鲁仲连连拜两次谢罪说:“当初认为先生是个普通的人，我今天才知道先生是天下杰出的高士。我将离开赵国，再不敢谈秦王称帝的事了。”秦军主将听到这个消息，为此把(ba)军队后撤了五十里。恰好魏公子无忌夺得了晋鄙的军权率领军队来援救赵国，攻击秦军，秦军也就撤离邯郸回去了。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身上的弓刀。
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等到了，人的生命是有限的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
生活虽困顿，却也闲散自适，不可能知道此时竟辜负了随身的书剑，老于宦途风尘之中。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
注释
⑹云山：高耸入云之山。
背：远离。
剡（shàn）溪：水名，在浙江嵊（shèng）州南面。
⑶几度：几次，此处犹言几年。
3、荣：犹“花”。
（54）执事者：掌权者，此指汉朝廷大臣。
⑾兴尽：典出《世说新语》晋王子猷雪夜访戴的故事。
①褰：撩起。
赏析
裴十四(si)，是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去，诗人作这首诗赠别。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧(mei yao)臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，其格律为仄起式首句入韵格，韵合四支。平仄规范，对仗工稳，章法严整，感情真挚。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
“临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”镇，长久的意思。敛，收敛。愁眉紧锁。别后，她一定满脸愁颜，深锁眉头，心中痛苦不堪。
颔联，所谓“鱼行潭树下”，似不合理，盖鱼是水中之物，不可能行之于树下。细细体味，就可理解潭侧之树高于潭中之鱼，且树影映入潭水之中，鱼儿翕翕游动，自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里，诗人虽没有正面描写树的倒影，但却可以领悟出树的倒影的荡漾美，与游鱼的动态美相互参差，更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”，一低一高，遥相呼应，更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”，一潭一岛，一树一藤，一下一上，也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说：“交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山，巧遇两个游山的神女，羡慕不已，向神女索取佩带上的饰物，游女解佩赠之，但霎时，游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话，为万山潭增添了迷人的风采，也触动着诗人的心弦，并自然地引出下句诗来。
诗的下面四句，由咏物而转入抒怀，进而推出新意。当诗人看到《早梅》柳宗元 古诗绽放的时侯，不禁怀念起远方的友人来，于是借物抒怀：“欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客？”往事如潮，涌上心头。他极想攀折一枝寒梅，赠与友人聊以表达慰勉的情意。可是转念一想，千里迢迢，山水阻隔，这是无法如愿的。柳宗元被贬永州后，“罪谤交织，群疑当道”， “故旧大臣”已不敢和他通音讯，在寂寞和孤独中艰难度日的柳宗元是多么思念亲友们啊！于是想到折梅相送，可亲友们远在万里之外，是根本无法送到的。这里除了地理上的原因外，还有政治上的原因，他作为一个“羁囚”不能连累了亲友。透过字里行间，人们不难体会到诗人那种伥惘、不平之情。这两句诗，原是化用北朝陆凯《赠范晔》“折花逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春”的诗意。都是叙写对故人的思念，但是两诗的情趣迥然不同，陆诗洒脱，柳诗沉郁。正是因为他们写诗时的处境和心情并不相同，情趣也就各异了。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随(shen sui)景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
古人误以为《黄河》罗隐 古诗发源于昆仑山 ，所以作者说它“才出昆仑便不清 ”。这也是有寓意的 。“昆仑”同“银汉”一样，是指朝廷豪门贵族甚至当朝皇帝。因为那些被提拔荐引做了官的士子，都是与贵族、大臣私下里勾结，一出手就不干不净，正如《黄河》罗隐 古诗在发源地就已经污浊了一样。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀，俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业，公刘迁豳，太王（古公亶父）迁岐，王季继续发展，文王伐密、伐崇，直到武王克商灭纣，可以说是把每个重大的历史事件都写到了，所以研究者多把它们看作一组周国史诗，只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起，而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样，“追述文王之德，明周家所以受命而代商者，皆由于此，以戒成王”。其实此诗很难看出是周(shi zhou)公所作，也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文，不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德，追述开国历史的显赫罢了。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧(mei yao)臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，其格律为仄起式首句入韵格，韵合四支。平仄规范，对仗工稳，章法严整，感情真挚。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
“临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”镇，长久的意思。敛，收敛。愁眉紧锁。别后，她一定满脸愁颜，深锁眉头，心中痛苦不堪。
颔联，所谓“鱼行潭树下”，似不合理，盖鱼是水中之物，不可能行之于树下。细细体味，就可理解潭侧之树高于潭中之鱼，且树影映入潭水之中，鱼儿翕翕游动，自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里，诗人虽没有正面描写树的倒影，但却可以领悟出树的倒影的荡漾美，与游鱼的动态美相互参差，更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”，一低一高，遥相呼应，更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”，一潭一岛，一树一藤，一下一上，也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说：“交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山，巧遇两个游山的神女，羡慕不已，向神女索取佩带上的饰物，游女解佩赠之，但霎时，游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话，为万山潭增添了迷人的风采，也触动着诗人的心弦，并自然地引出下句诗来。
诗的下面四句，由咏物而转入抒怀，进而推出新意。当诗人看到《早梅》柳宗元 古诗绽放的时侯，不禁怀念起远方的友人来，于是借物抒怀：“欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客？”往事如潮，涌上心头。他极想攀折一枝寒梅，赠与友人聊以表达慰勉的情意。可是转念一想，千里迢迢，山水阻隔，这是无法如愿的。柳宗元被贬永州后，“罪谤交织，群疑当道”， “故旧大臣”已不敢和他通音讯，在寂寞和孤独中艰难度日的柳宗元是多么思念亲友们啊！于是想到折梅相送，可亲友们远在万里之外，是根本无法送到的。这里除了地理上的原因外，还有政治上的原因，他作为一个“羁囚”不能连累了亲友。透过字里行间，人们不难体会到诗人那种伥惘、不平之情。这两句诗，原是化用北朝陆凯《赠范晔》“折花逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春”的诗意。都是叙写对故人的思念，但是两诗的情趣迥然不同，陆诗洒脱，柳诗沉郁。正是因为他们写诗时的处境和心情并不相同，情趣也就各异了。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随(shen sui)景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
古人误以为《黄河》罗隐 古诗发源于昆仑山 ，所以作者说它“才出昆仑便不清 ”。这也是有寓意的 。“昆仑”同“银汉”一样，是指朝廷豪门贵族甚至当朝皇帝。因为那些被提拔荐引做了官的士子，都是与贵族、大臣私下里勾结，一出手就不干不净，正如《黄河》罗隐 古诗在发源地就已经污浊了一样。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀，俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业，公刘迁豳，太王（古公亶父）迁岐，王季继续发展，文王伐密、伐崇，直到武王克商灭纣，可以说是把每个重大的历史事件都写到了，所以研究者多把它们看作一组周国史诗，只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起，而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样，“追述文王之德，明周家所以受命而代商者，皆由于此，以戒成王”。其实此诗很难看出是周(shi zhou)公所作，也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文，不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德，追述开国历史的显赫罢了。
创作背景
从题语可知，词作于曾任蒲江（今属四川）县令的卢姓友人宴会上。（一本题作“卢菊涧座上。时座中有新第宗室”。“菊涧”是主人之号。）当时座中还有一位新及第的皇室宗亲。其人世故新第而骄人，但并无真才实学，更缺乏忧国忧民的情怀，故但书其事而不录其名，且于篇末见鄙薄讥讽之意。
屈原( 近现代 )
收录诗词 (5658) 首
简 介
屈原 屈原（约公元前340-前278），中国古代伟大的爱国诗人。汉族，出生于楚国丹阳，名平，字原。战国时期楚国贵族出身，任三闾大夫、左徒,兼管内政外交大事。公元前278年秦将白起一举攻破楚国首都郢都。忧国忧民的屈原在长沙附近汩罗江怀石自杀，端午节据说就是他的忌日。他写下许多不朽诗篇，成为中国古代浪漫主义诗歌的奠基者，在楚国民歌的基础上创造了新的诗歌体裁楚辞。他创造的“楚辞”文体在中国文学史上独树一帜，与《诗经》并称“风骚”二体，对后世诗歌创作产生积极影响。
咏秋江
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
"何时止此幽栖处，独掩衡门长绿苔。临水静闻灵鹤语，
"岛上花枝系钓船，隋家宫畔水连天。江帆自落鸟飞外，
幽阁焚香万虑凝，下帘胎息过禅僧。
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"笙歌惨惨咽离筵，槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印，
"花深桥转水潺潺，甪里先生自闭关。看竹已知行处好，
"世机消已尽，巾屦亦飘然。一室故山月，满瓶秋涧泉。
明月皎夜光
凤凰楼阁知犹恋，终逐烟霞上玉京。"
泽广荆州北，山多汉水西。鹿门知不隐，芳草自萋萋。"
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
莫比班家扇，宁同卓氏琴。云车辞凤辇，羽帔别鸳衾。
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子，病来犹作晋春秋。
"岩翠凌云出迥然，岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色，
怜君诗句犹相忆，题在空斋夜夜吟。"
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境，莫辞韦杜别幽居。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
惊风起长波，浩浩何时还。待君当要路，一指王化源。"
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。
"湘南客帆稀，游子寡消息。经时停尺素，望尽云边翼。
长老多相识，旬休暂一来。空空亦拟解，干进幸无媒。"
一枝青竹榜，泛泛绿萍里。不见钓鱼人，渐入秋塘水。
故里仙才若相问，一春攀得两重枝。"
心知欲借南游侣，未到三声恐断肠。"
已领烟霞光野径，深惭老幼候柴关。
春日西湖寄谢法曹歌
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。"
那解将心怜孔翠，羁雌长共故雄分。"
"离人非逆旅，有弟谪连州。楚雨沾猿暮，湘云拂雁秋。
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下，着破蓝衫出无马。
"抱琴出南楼，气爽浮云灭。松风吹天箫，竹路踏碎月。
"鸡林隔巨浸，一住一年行。日近国先曙，风吹海不平。
晓程侵岭雪，远栈入谿云。莫滞趋庭恋，荣亲只待君。"
送李副使赴碛西官军
又闻理与乱，在人不在天。我愿为此事，君前剖心肝。
醉收陶令菊，贫卖邵平瓜。更有相期处，南篱一树花。"
"九衢尘土递追攀，马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换，
炉峰松淅沥，湓浦柳参差。日色连湖白，钟声拂浪迟。
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
秦王女骑红尾凤，半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家，
关东归不得，岂是爱他乡。草碧馀花落，春闲白日长。
"万物有丑好，各一姿状分。唯人即不尔，学与不学论。
行路难·其三
不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。"
"春初携酒此花间，几度临风倒玉山。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
典籍将蠡测，文章若管窥。图形翻类狗，入梦肯非罴。
群迷行大夜，浩浩一昏黑。赤水千丈深，玄珠几人得。
官满知君有归处，姑苏台上旧烟霞。"
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。"
冥冥人间世，歌笑不足惜。朅来罗浮巅，披云炼琼液。
金缕曲·次女绣孙
霸迹一朝尽，草中棠梨开。"
"昔送征夫苦，今送征夫乐。寒衣纵携去，应向归时着。
日气侵瓶暖，雷声动枕斜。还当扫楼影，天晚自煎茶。"
"秦女梦馀仙路遥，月窗风簟夜迢迢。
浊世不久驻，清都路何穷。一去霄汉上，世人那得逢。"
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊，杨柳初迷渡口烟。
独有袁宏正憔悴，一樽惆怅落花时。"
倒影荡摇晴翠长。平碧浅春生绿塘，云容雨态连青苍。
咏蕙诗
在昔恩知忝，诸生礼秩殊。入韩非剑客，过赵受钳奴。
"月色四时好，秋光君子知。南山昨夜雨，为我写清规。
灞上汉南千万树，几人游宦别离中。"
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨，陌上风惊自古尘。
秦中已久乌头白，却是君王未备知。"
今日太湖风色好，却将诗句乞鱼钩。"
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
芄兰
"云压松枝拂石窗，幽人独坐鹤成双。
"孤岛如江上，诗家犹闭门。一池分倒影，空舸系荒根。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
"极目皆陈迹，披图问远公。戈鋋三国后，冠盖六朝中。
"东西南北数衢通，曾取江西径过东。
"年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿，窗外花枝借助香。
"棹倚隋家旧院墙，柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚，
旅宿
落日投江县，征尘漱齿牙。蜀音连井络，秦分隔褒斜。
"客有衡岳隐，遗余石廪茶。自云凌烟露，采掇春山芽。
"浮云悲晚翠，落日泣秋风。（见《万花谷》）。
猗欤白华秀，伤心倚门夕。不知云涨遥，万里看咫尺。
处剧张京兆，通经戴侍中。将星临迥夜，卿月丽层穹。
"城下水萦回，潮冲野艇来。鸟惊山果落，龟泛绿萍开。
败叶盘空蔓，雕丛露暗根。相携未尽语，川月照黄昏。"
雨断淮山出，帆扬楚树移。晨昏心已泰，蝉发是回时。"