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恋绣衾·柳丝空有千万条

宋代 / 张野

两山夹沧江,豁尔开天门。须臾轻舟远,想象孤屿存。
功书唐史满,名到虏庭偏。剑彩浮龙影,衣香袭御烟。
男女为婚嫁,俗务是常仪。自量其事力,何用广张施。
元是我王金弹子,海棠花下打流莺。"
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟,生禽六贼破魔宫。
"明月峰头石,曾闻学月明。别舒长夜彩,高照一村耕。
"三峰待秋上,鸟外挂衣巾。犹见无穷景,应非暂往身。
但能致君活国济生人,亦何必须踏金梯,折桂树。
落帽台前风雨阻,不知何处醉金杯。"
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
静坐云生衲,空山月照真。后徒游礼者,犹认指迷津。"
水花凝幻质,墨彩染空尘。堪笑予兼尔,俱为未了人。"
西来真祖意,只在见闻中。寒雁一声过,疏林几叶空。
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
蝉号齐王邸,月苦隋帝楼。声华尽冥寞,麋鹿徒呦呦。


恋绣衾·柳丝空有千万条拼音解释:

liang shan jia cang jiang .huo er kai tian men .xu yu qing zhou yuan .xiang xiang gu yu cun .
gong shu tang shi man .ming dao lu ting pian .jian cai fu long ying .yi xiang xi yu yan .
nan nv wei hun jia .su wu shi chang yi .zi liang qi shi li .he yong guang zhang shi .
yuan shi wo wang jin dan zi .hai tang hua xia da liu ying ..
luo lie jing qi ji si feng .huo zhuo san shi fen gui ku .sheng qin liu zei po mo gong .
.ming yue feng tou shi .zeng wen xue yue ming .bie shu chang ye cai .gao zhao yi cun geng .
.san feng dai qiu shang .niao wai gua yi jin .you jian wu qiong jing .ying fei zan wang shen .
dan neng zhi jun huo guo ji sheng ren .yi he bi xu ta jin ti .zhe gui shu .
luo mao tai qian feng yu zu .bu zhi he chu zui jin bei ..
.zhuo zi jia sha ming yi gui .yin hong han dan jia jian gao .
jing zuo yun sheng na .kong shan yue zhao zhen .hou tu you li zhe .you ren zhi mi jin ..
shui hua ning huan zhi .mo cai ran kong chen .kan xiao yu jian er .ju wei wei liao ren ..
xi lai zhen zu yi .zhi zai jian wen zhong .han yan yi sheng guo .shu lin ji ye kong .
geng mai tai hu qian pian shi .die cheng yun ding lv cen e ..
chan hao qi wang di .yue ku sui di lou .sheng hua jin ming mo .mi lu tu you you .

译文及注释

译文
不但是人生,自然界的一切生命不都感到(dao)了时光流逝。
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查点,不足半数在身旁。
待到来年大地春回,桃树李(li)树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊,还能剩下谁?
庸人本来善于投机取巧,背弃规矩而又改变政策。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
拂晓的残月很近地挨着窗子,天上的银河向西低垂,仿佛要从门户中流入。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛(tao),犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
青春一旦过去便不可能重来,一天之中永远看不到第二次日出。
你就是汉朝的仙人梅(mei)福啊,为什么(me)来南昌作府尉?
  春天来了,我这个远离家乡的人,什么时候才能回家呢?最让我悲伤的是,连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪不动(dong)步呢。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
古人千金才买美人一笑,陛下一纸诏书就能把我召来吗?

注释
31.偕:一起,一同
(10)离:通"罹",遭遇。
12、蚀:吞下。
(24)大遇:隆重的待遇。
2.白莲:白色的莲花。
(16)寡人:国君自称。亡国之余:亡国者的后代。宋襄公是商朝的后代,商亡于周。

赏析

  这是一首写迎接访者时心情的七绝,诗的生活气息很浓。题目中的“喜”字就透出了作者当时的欣喜心情,是全诗的文眼,为全诗定了基调。
  诗末句“騋牝三千”,好像与全诗内容风马牛不相及,其实是构成一种因果关系。上述卜地、筑宫、兴农种种是因,此句是果。兵强马壮,常体现一国的富强,在文公治理下,卫国确实日臻富强。《左传·闵公三年》载:“卫文公大布之衣,大帛之冠,务材训农,通商惠工,敬教劝学,授方任能。元年革车三十乘,季年乃三百乘。”可见卫文公后期国力已(yi)增强了近十倍。《诗经原始》也高度评价文公治卫,称其“不数年而戎马寖强,蚕桑尤盛,为河北巨邦。其后孔子适卫犹有庶哉之叹,则再造之功不可泯也”。
  开篇以柏舟泛流起兴,写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼,就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年,他的发型很好看,透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人,她非他不嫁,至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦,死活不同意这门亲事。母女的意见不统一,爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见,要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的:至死誓靡它!坚决到这种程度,母亲也就难办了。但要为娘的改变主意,也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情,一面从内心发出沉重的叹息:娘呀天啊,为什么就不相信我是有眼力的呢!这一声叹息,使得诗的内容变得沉甸甸的。
  全诗重章叠唱,每章开首两句直接抒发思亲之情。常言:远望可以当归,长歌可以当哭。人子行役,倘非思亲情急,不会登高望乡。此诗开篇,登高远望之旨便一意三复:登上山顶,远望父亲;登上山顶,远望母亲;登上山顶,远望兄长。言之不足而长言申意,思父思母又思念兄长。开首两句,便把远望当归之意、长歌当哭之情,抒发得痛切感人。
  诗的末句交待了她在月下凝(xia ning)望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  也许是长久偏安于江左的青山绿水,不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧,南朝稍有壮心的文人士子,往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此,仿“古诗”、叙汉事,借以抒写自己的怀抱和感慨,也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗,正以“效古”为题,倒转时空,把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
  首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起,以引出殷命将亡、周命将兴,是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任,推行德政。三章写文王降生,承受天命,因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”,得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒,生下武王。武王受天命而“燮伐大商”,与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战,敌军虽盛,而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大,武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然,层次清楚,俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
  前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  第三首一开头(kai tou)就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  客心因何而惊呢?首先是因为汉家大将营中,吹笳击鼓,喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意:“去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病?”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此,还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步,写这笳鼓之声,是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒,何况又下雪,何况又是多少天来的积雪,何况又不止一处两处的雪,而是连绵千万里的雪;这些雪下得如此之广,又积得如此之厚,不说它是怎样的冷了,就是雪上反映出的寒光,也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层,来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望,则见朦胧曙色中,一切都显得模模糊糊,唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象,暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛,自然令诗人心灵震撼了。
  “朝寄”、“暮寄”,寻常家书而已。但驰书之快,迅疾如电,又与通常家书不同。其不同处有四:一非君手书;二无君默记;三无亲呢语;四经“三四译”,已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点,以思妇的口吻道出,又贴切、自然而有新意。更有甚者,“只有斑斑墨”以下六句,诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法,以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝,来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”,写的是电码;“两行树”,写的是电线杆;“中央亦有丝”,借莲藕之丝写电线中央的铜丝;“两头系”,写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝(谐思)连,仅是谐音比喻;而电线丝却真的能传递相思之情,这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像,展开内心独白,把相思之情与电报的特点高度融合在一起,如刘燕勋所说:“结想俱匪夷所思,直入化境矣。”
  此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界,描绘作者旅途所历北国风光,下篇展示回忆,突出离别一幕,着力刻绘伊人形象。
  岳阳楼上闻吹笛, 能使春心满洞庭。”
  “应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
  “长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪,同时妙用夸张;第四句以浪花比喻白发,把长江拟人化,手法新奇!
  诗的开头四句写曹操身后寂寞,雄风已逝,给人以悲凉冷落之感。“武皇”即指曹操。“金阁”,犹言金阙,宫观楼台之美称,此指铜爵(雀)台。台建于建安十五年,在邺城西北,“高十丈,有屋百余间。”(《水经注》卷十)楼台之顶置大铜雀,舒翼若飞。又其“西台高六十七丈,上作铜凤,窗皆铜笼,疏云毋幌,日之初出,乃流光照耀”(《艺文类聚》卷六十二引《邺中记》)。浮光跃金之楼观,以“金”状之,确也非常贴切。但是,如今人去楼空,已无复当年的英风雄威、歌舞升平,留给后人的,只是一片凄凉寂寞。开头两句就这样强烈地渲染出一种物是人非的气氛。“雄剑”,本指春秋时吴国人干将、莫邪所铸之剑,其剑有二,一雌一雄,雄剑进献于吴王,此处是以“雄剑”代指魏武所佩之剑。这剑当年曾伴随他南征北战,削平群雄,而今却已埋没于尘封之中而黯然失色了。“杂佩”亦指魏武所佩之饰物。古人述及人之佩戴物常以剑佩对举,如《说苑》云:“经侯过魏太子,左带玉具剑,右带环佩,左光照右,右光照左。”故此处剑佩连类而及。“销烁”,犹言销镕,在此即是荡然无存之意。这二句,由曹操的遗物引出,再申前意,补足文气。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。

创作背景

  据陈贻焮的《杜甫评传》记载,安史之乱后,杜甫携家逃难至风翔东北的鄜州,他把妻子儿女安置在羌村以后,就只身奔赴肃宗所在的灵武,以期为平定安史之乱出力,不料中途为判军所俘押至长安。在困居长安的一年多时间里,他感伤国事,思念亲人,写下《春望》、《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》等诗篇。《月夜》的写作时间是天宝十五载(756),当时杜甫不知妻儿的生死,望月而思念家人,写下了这首名作。而作于至德二年寒食节的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》可视为《月夜》的续篇。

  

张野( 宋代 )

收录诗词 (2923)
简 介

张野 (350—418)东晋南阳人,居柴桑,字莱民。学兼华梵,尤善属文。性孝友。州举秀才,南中郎府功曹,征拜散骑常侍,俱不就。入庐山,依慧远。后端坐而逝。

西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 王大作

新月如眉生阔水。"
看见风光零落尽,弦声犹逐望江南。 ——裒"
已念寡俦侣,复虑劳攀跻。丈夫重志气,儿女空悲啼。
(失二句)。"
"峨嵋仙府静沈沈,玉液金华莫厌斟。
"净境无人可共携,闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续,
樵客见之犹不采,郢人何事苦搜寻。"
遗此感予怀,沈吟忘夕永。月彩散瑶碧,示君禅中境。


庄居野行 / 赵崇璠

"龙门支派富才能,年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮,
"珍重岁寒烟,携来路几千。只应真典诰,消得苦磨研。
相思百馀日,相见苦无期。褰裳摘藕花,要莲敢恨池。
死去入地狱,未有出头辰。
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
"一生只着一麻衣,道业还欺习彦威。
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
竹竿袅袅鱼簁簁,此中自得还自笑。汗漫一游何可期,


题青泥市萧寺壁 / 陈瑞章

清光到死也相随。"
耳闻钟鼓兮生丰肌,白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛,
无私方称水晶宫。香焚薝卜诸峰晓,珠掐金刚万境空。
中洲暂采苹,南郡思剖竹。向夕分好风,飘然送归舳。"
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句,少思文君昼掩扉。
相思路渺渺,独梦水悠悠。何处空江上,裴回送客舟。"


战城南 / 黄维申

变通有常性,合散无定质。不行迅飞电,隐曜光白日。
海人瑞锦前,岂敢言文章。聊歌灵境会,此会诚难忘。"
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。
邻峰道者应弹指,藓剥藤缠旧石龛。
"荆门来几日,欲往又囊空。远客归南越,单衣背北风。
阴阳剥尽化纯阳。飞升羽化三清客,各遂功成达上苍。
为我开图玩松石。对之自有高世心,何事劳君上山屐。"
"图形期自见,自见却伤神。已是梦中梦,更逢身外身。


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 杜叔献

谁信华池路最深,非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉,
"吾友从吏隐,和光心杳然。鸣琴正多暇,啸侣浮清川。
放旷生死外,逍遥神明域。况乃资九丹,轻举归太极。"
宽平开义路,淡泞润清田。哲后知如子,空王夙有缘。
"山边水边待月明,暂向人间借路行。
"兹地曾栖菩萨僧,旃檀楼殿瀑崩腾。因知境胜终难到,
入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"
"吴门顾子予早闻,风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子,


燕歌行二首·其一 / 唐彦谦

别馆琴徒语,前洲鹤自群。明朝天畔远,何处逐闲云。"
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠,水天星粲夜遥遥。
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
"夜舟达湖口,渐近庐山侧。高高标横天,隐隐何峻极。
无端窜向青云外,不得君王臂上擎。"
风骚作者为商确,道去碧云争几程。"
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。
"浮云浮云,集于扶桑。扶桑茫茫,日暮之光。


丑奴儿·近来愁似天来大 / 宋京

赖明公兮引素书,令骨肉兮家如初,永言珍重兮无时无。
身不老,俗难侵,貌返童颜骨变金。"
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
男子怀胎岂等闲。内丹成,外丹就,内外相接和谐偶。
不行朝市多时也,许史金张安在哉。
茫茫区中想,寂寂尘外缘。从此悟浮世,胡为伤暮年。"
"江涛凋瘵后,远使发天都。昏垫宸心及,哀矜诏命敷。
海面云归窦,猿边月上关。寻思乱峰顶,空送衲僧还。"


从军诗五首·其四 / 郑作肃

赤芒外射。熠若火生,乍疑血滴。号曰中环,退藏于密。
庙荒松朽啼飞猩,笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起,
渔父无忧苦,水仙亦何别。眠在绿苇边,不知钓筒发。
何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
知有虎溪归梦切,寺门松折社僧亡。"
岸湿穿花远,风香祷庙频。只应谀佞者,到此不伤神。"
"冥搜入仙窟,半夜水堂前。吾道只如此,古人多亦然。
从此雄名压寰海,八溟争敢起波涛。"


长相思·山一程 / 丁善仪

西北天火照,龙山昭童子。赤光连北斗,童子木上悬白幡。
万木无一叶,客心悲此时。(秋日晚泊,见《吟窗杂录》)
水国云雷阔,僧园竹树深。无嫌我衰飒,时此一相寻。"
何时凝厚地,几处映孤城。归客秋风里,回看伤别情。"
"画鼓催来锦臂襄,小娥双起整霓裳。(《柘枝》,
感郎金针赠,欲报物俱轻。一双连素缕,与郎聊定情。
惭无窦建,愧作梁山。
杳杳冥冥莫问涯,雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥,


读书要三到 / 王台卿

"昔为吟风啸月人,今为吟风啸月身。
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。
三祇不倦陵二车,一足忘劳超九数。定潋江清沐久结,
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后,玉上青蝇生一个。
"庐岳东南秀,香花惠远踪。名齐松岭峻,气比沃州浓。
湘水泻秋碧,古风吹太清。往年庐岳奏,今夕更分明。"
"仪清态淡雕琼瑰,卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开,
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。