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送韦讽上阆州录事参军

元代 / 姚鹓雏

智剑霜凝斩新雾。无边大劫无不修,六时愍生遵六度。
"寒清健碧远相含,珠媚根源在极南。流古递今空作岛,
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
灵山游汗漫,仙石过莓苔。误到人间世,经年不早回。"
常说仙家事不同,偶陪花月此宵中。
"南有天台事可尊,孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石,
奇哉子渊颂,无可无不可。"
"至理至昭昭,心通即不遥。圣威无远近,吾道太孤标。
无限烟花不留意,忍教芳草怨王孙。"
天汉凉秋夜,澄澄一镜明。山空猿屡啸,林静鹊频惊。


送韦讽上阆州录事参军拼音解释:

zhi jian shuang ning zhan xin wu .wu bian da jie wu bu xiu .liu shi min sheng zun liu du .
.han qing jian bi yuan xiang han .zhu mei gen yuan zai ji nan .liu gu di jin kong zuo dao .
cai jian jing heng xiu .qi zhu xiao xiang qiu .yi dang zi shan pi .jing qi wen chang chou .
ling shan you han man .xian shi guo mei tai .wu dao ren jian shi .jing nian bu zao hui ..
chang shuo xian jia shi bu tong .ou pei hua yue ci xiao zhong .
.nan you tian tai shi ke zun .yun ling han xiu du chao qun .zhong zhong qu jian qin wei shi .
qi zai zi yuan song .wu ke wu bu ke ..
.zhi li zhi zhao zhao .xin tong ji bu yao .sheng wei wu yuan jin .wu dao tai gu biao .
wu xian yan hua bu liu yi .ren jiao fang cao yuan wang sun ..
tian han liang qiu ye .cheng cheng yi jing ming .shan kong yuan lv xiao .lin jing que pin jing .

译文及注释

译文
可惜谢朓已经千古,我给你洒一杯清酒吧!胸中感叹万千!
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了(liao)。
  越石父是个贤才,正在囚禁之中。晏子外出,在路上遇到他,就解开乘车左边的马,把他赎出来,用车拉回家。晏子没有向越石父告辞,就走进内室,过了好久没出来,越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊,匆忙整理好衣帽道歉说:“我即使说不上善良宽厚,也总算帮助您从困境中解脱出来,您为什么这么快就要求绝交呢?”越石父说:“不是这样的,我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中,那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟,把我赎买出来,这就是了解我;了解我却不能以礼相待,还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
  山的景致不同与寻常,尚且能待人来看,更何况人不同与常人呢?饶公观看景色有得,命随同的客人赋诗,嘱咐我为之记。我说:“天下诡奇的地方不多,而人也并非每次登山都能体会到登临的乐趣。山被人欣赏,而人欣赏山,两相成映(意为有这样的山而遇到不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,都不能算完全获得游览的快乐,所谓这样,疑后面所指名山、名士(shi))。现在灵岩是名山,诸位是名士,想必(bi)真是互相不负其名。难道是偶然吗?是因为人们看到风景而心中理解,景物被领略到而理趣得以被体会吧。而我不过是粗陋的人,也跟随其中有所体会,不也是一种幸运吗?我是这里面最年轻的,不敢推辞执笔为记的任务,这样也可以私下将(jiang)这份幸运记录下来”。同行的十个人是淮海秦约、诸暨姜渐、河南陆仁、会稽张宪、天台詹参、豫章陈增、吴郡金起、金华王顺、嘉陵杨基和吴陵刘胜。
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
  碑的意思,是表示悲哀。古时候用绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有功业德行、施政办事的活着的人,也为他立碑,并且把木头换成了石头,这就失去了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神像罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕,跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代的礼制来衡量,就不合事理;但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难道不是因为活着的时候能够抵御大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁(shui)给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色有如秋霜。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长,终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。

注释
42. 犹:还,仍然,副词。
②嬿婉:欢好貌。 
⑺油然:朱熹《集注》云:"云盛貌."
沦惑:迷误。
77、嵩岳之妃:指灵妃。《旧唐书·礼仪志》:武则天临朝时,“下制号嵩山为神岳,尊嵩山神为天中王,夫人为灵妃”。韩愈《谁氏子》诗:“或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。”可知灵妃也是善于吹笙的。
⑻淮南句:指袁绍的异母弟袁术于公元197年(建安二年)在淮南寿春(今安徽寿县)自立为帝。
②雪岭:即西山,在成都西面,因终年积雪得名。
(60)随珠:即明月之珠。春秋时随国之侯救活了一条受伤的大蛇,后来大蛇衔来一颗明珠报答他的恩惠。后世称为随珠。

赏析

  该文是以记游为辅,以议论为主的特点,所以作者在记游中写什么,不写什么,以及怎样写,也是经过周密考虑,严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞,由于都不是所写重点,所以都一笔带过。而它们的出现,又都是为写华山后洞,特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详,略其所略,对所写重点游华山后洞,则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗,寒气袭人,虽好游者不能穷;次写入之愈深,进之愈难,见之愈奇;次写怠而欲出者声张出洞,同游者遂与之俱出;次写入之愈深,记游者愈少;次写既出之后,有人责备怠而欲出者;次写作者悔恨随怠者而出,不能极尽游览之余,层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染,有游人的活动,有意志不坚强者的退缩,有责怨之辞,有悔恨之语。记游详尽曲折,思想斗争波澜起伏,这就为下文抒写心得体会,发表议论,作了自然而然地铺垫过渡,使记游与议论紧密地融合起来。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  《蔡宽夫诗话》记载,诗人作此诗后,其子曾提出诗的后半部分与杜甫(du fu)诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后高兴地说:“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗?”不但没改,还又咏一诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似,但师其辞而不师其意,包含有新的境界。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨(ren gu)”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  这是一首送别朋友的诗,全诗内容是诗人对朋友真挚情谊的表达,抒发的是惜别之情。狄宗亨,王昌龄的朋友,事迹不详。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人(gei ren)一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。

创作背景

  第三部分,从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”,由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶,规劝友人不可久留蜀地,及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层,化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟,万夫趑趄。形胜之地,匪亲勿居”语句,突出剑阁关隘险要,后六句为一层,以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓,规劝友人早日离开险地。

  

姚鹓雏( 元代 )

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简 介

姚鹓雏 姚鹓雏(1892-1954),原名锡钧,字雄伯,笔名龙公。松江县人,家住西门外祭江亭西。近代文学家。在京师大学堂学习,师事林纾(琴南),为文婉约风华。又善诗词,与同学林庚白齐名,曾刊有《太学二子集》。好杂览,常向图书馆借书。生活放达不拘。

渔家傲引·子月水寒风又烈 / 肖海含

真气独翛然,轩裳讵能绁。都曹风韵整,纲纪信明决。
苕水思曾泛,矶山忆重经。清风门客仰,佳颂国人听。
雨添一夜秋涛阔,极目茫茫似接天。
不觉红颜去,空嗟白发生。(《感怀》)
"无艳无妖别有香,栽多不为待重阳。
远忆沧洲岸,寒连暮角城。幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 励傲霜

"岳僧传的信,闻在麓山亡。郡有为诗客,谁来一影堂。
玉辇嫔嫱拥,宫花锦绣欹。尧云同叆叇,汉祖太驱驰。
醉中亦话兴亡事,云道总无珪组累。浮世短景倏成空,
竹腻题幽碧,蕉干裂脆声。何当九霄客,重叠记无名。"
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种,郡守何偏问姓名。
"善为尔诸身,行为尔性命。祸福必可转,莫悫言前定。
路是武陵路,人非秦代人。饭松得高侣,濯足偶清津。
山童貌顽名乞乞,放火烧畬采崖蜜。


定风波·感旧 / 狗嘉宝

宴息与游乐,不将衣褐乖。海底取明月,鲸波不可度。
霜絮重裘火无力。孤峰地炉烧白枥,庞眉道者应相忆。
蓬鬓荆钗世所稀,布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种,正是归时不见归。
夹道行霜骑,迎风满草人。河流银汉水,城赛铁牛神。
"鬼气苍黄棘叶红,昔时人血此时风。
优钵罗花万劫春,频犁田地绝纤尘。
"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
"白石路重重,萦纡势忽穷。孤峰擎像阁,万木蔽星空。


中秋见月和子由 / 轩辕寻文

仿佛影坚路,摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹,
"相国已随麟阁贵,家风第一右丞诗。
"苹洲北望楚山重,千里回轺止一封。临水情来还共载,
"季主超常伦,沉迹寄卜筮。宋贾二大夫,停车试观艺。
话遍名山境,烧残黑栎灰。无因伴师往,归思在天台。"
"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。
芒鞋藤乳。北风倒人,干雪不聚,满头霜雪汤雪去。
应向秦时武陵路,花间寂历一人行。"


元宵 / 张廖永贵

若爱苍生似歌舞,隋皇自合耻干戈。"
"大野有贤人,大朝有圣君。如何彼浮云,掩蔽白日轮。
孤云目断苍梧野,不得攀龙到玉京。
运心常宽广,此则名为布。辍己惠于人,方可名为施。
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
处以德为藩,出则道可行。遥知南楼会,新景当诗情。
鼓捶并瀑箭,直是有来由。"
古人望尽今人在。不知万世今夜时,孤月将□谁更待。"


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 帛甲午

"山夫留意向丹梯,连帅邀来出药畦。
新题虽有寄,旧论竟难闻。知己今如此,编联悉欲焚。"
白足行花曾不染,黄囊贮酒欲如何。"
持经功力能如是,任驾白牛安稳行。"
汉月堂堂上,胡云惨惨微。黄河冰已合,犹未送征衣。
"无才多病分龙钟,不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发,
重道逢轩后,崇儒过魏储。青宫列芳梓,玄圃积琼琚。
卓氏长卿称士女,锦江玉垒献山川。"


夕阳楼 / 尚碧萱

"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
"早晚辞纶綍,观农下杜西。草新池似镜,麦暖土如泥。
"诗病相兼老病深,世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷,
曾使千人万人哭。不惟哭,亦白其头,饥其族。
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障,静衲禅袍坐绿崖。
"郁蒸夏将半,暑气扇飞阁。骤雨满空来,当轩卷罗幕。
"旧游经丧乱,道在复何人。寒草心易折,闲云性常真。
依依远人寰,去去迩帝乡。上超星辰纪,下视日月光。


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 丙恬然

"团圆今夕色光辉,结了同心翠带垂。
赖明公兮引素书,令骨肉兮家如初,永言珍重兮无时无。
已见郢人唱,新题石门诗。"
"萧萧北风起,孤棹下江濆。暮客去来尽,春流南北分。
"莫惜三更坐,难销万里情。同看一片月,俱在广州城。
为报蜀皇勤祷祝,圣明天子古今稀。
"岛僧留宿慰衰颜,旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外,
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,


悲陈陶 / 薛戊辰

独为诗情到上头。白日有馀闲送客,紫衣何啻贵封侯。
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫,白鸟双双避钓飞。
还丹须向此中觅,得此方为至妙门。
焚香出户迎潘岳,不羡牵牛织女家。"
兴云吐雾,行雨生风。上清仙子,来献圣聪。"
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
姜嫄庙北与君别,应笑薄寒悲落花。"


浪淘沙·目送楚云空 / 巧代珊

"越人僧体古,清虑洗尘劳。一国诗名远,多生律行高。
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
如今妾面羞君面,君若来时近夜来。"
"长史画神独感神,高步区中无两人。雅而逸,高且真,
"楚思入诗清,晨登岘山情。秋天水西寺,古木宛陵城。
灯传三世火,树老万株松。无数烟霞色,空闻昔卧龙。"
昔别容如玉,今来鬓若丝。泪痕应共见,肠断阿谁知。
"楚思入诗清,晨登岘山情。秋天水西寺,古木宛陵城。