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醉花间·休相问

五代 / 梁维梓

曾邀相访到仙家,忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸,
有兴寄题红叶上,不妨收拾别为编。"
三千功未了,大道本无程。好共禅师好,常将药犬行。
金殿玉堂门十二,金翁木母正来过。重门过后牢关锁,
原上无情花,山中听经石。竹生自萧散,云性常洁白。
愔愔闻玉磬,寤寐在灵府。"
气吞江山势,色净氛霭无。灵长习水德,胜势当地枢。
"九经三史学,穷妙又穷微。长白山初出,青云路欲飞。
"兰舟西去是通津,名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫,
北睨舍城池尚在,南睎尊岭穴犹存。五峰秀,百池分。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
"孤窗烛影微,何事阻吟思。兄弟断消息,山川长路岐。
谁不有诗机,麟龙不解织。谁不有心地,兰茝不曾植。
"正论禅寂忽狂歌,莫是尘心颠倒多。


醉花间·休相问拼音解释:

zeng yao xiang fang dao xian jia .hu shang kun lun yan yue hua .yu nv kong long cang xie zhi .
you xing ji ti hong ye shang .bu fang shou shi bie wei bian ..
san qian gong wei liao .da dao ben wu cheng .hao gong chan shi hao .chang jiang yao quan xing .
jin dian yu tang men shi er .jin weng mu mu zheng lai guo .zhong men guo hou lao guan suo .
yuan shang wu qing hua .shan zhong ting jing shi .zhu sheng zi xiao san .yun xing chang jie bai .
yin yin wen yu qing .wu mei zai ling fu ..
qi tun jiang shan shi .se jing fen ai wu .ling chang xi shui de .sheng shi dang di shu .
.jiu jing san shi xue .qiong miao you qiong wei .chang bai shan chu chu .qing yun lu yu fei .
.lan zhou xi qu shi tong jin .ming jun xian hou xia li pin .shan bian si lou kan yang xiu .
bei ni she cheng chi shang zai .nan xi zun ling xue you cun .wu feng xiu .bai chi fen .
pian lian ai shu ci yi zhang .mei yi guang chou dai mao zan . ..guang
.gu chuang zhu ying wei .he shi zu yin si .xiong di duan xiao xi .shan chuan chang lu qi .
shui bu you shi ji .lin long bu jie zhi .shui bu you xin di .lan chai bu zeng zhi .
.zheng lun chan ji hu kuang ge .mo shi chen xin dian dao duo .

译文及注释

译文
山花也与人(ren)间不同,五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
  登上高高那山冈(gang)(gang),柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又(you)能逃脱?
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕,当一名成卒适宜。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。
  齐王脸色一变,不好意思地说:“我并不是喜好先王清静典雅的音乐(le),只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了(liao)。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。

注释
91、乃:便。
(11)知:事先知道,预知。
⑶朔(shuò)吹:北风吹。
14、食马者:食,通“饲”,喂。
136.璜(huáng)台:玉台。成:层。
上头:上面,顶端。为了押韵,“头”不读轻声。
惟:句首助词。

赏析

  诗的后半则是写诗人处于“新境”,叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜,正当池畔望君时”,“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联,言懊恼之意,进一层表现出体贴入微的感情:若知如此,就该早寄诗抒怀,免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟,暗写思念时间之长,“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上(tan shang)林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高(ceng gao),而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  晋文公打开了局面,秦穆公很高兴,将文赢送来团聚。重耳在蒲城的儿子姬欢,献公征剿时躲入民间,其母死难而姬欢幸免。不久也来都城相聚,文赢认他为己子,被晋文公立为太子——就是后来的晋襄公。狄国国君(guo jun)送来季隗,齐国也送来了文姜。晋文公把她们的事情说给文赢,尤其是文姜大义责难和设计,才使他有了今天的成就。文赢十分赞许她们的品德,并坚持让正位给文姜。开始重耳未答应,文赢请求秦穆公帮助,才最后定了下来。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果,晋厉公被弑后,国中无主,晋人迎回周子立为国君,这就是晋悼公。至此,单襄公的预言彻底实现。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  考场失意,千百年来就是读书人心中永远的伤痛,无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来,不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦,无颜归家的无奈与悲伤。
  这篇短文的一个显著特点是因小及大,小中见大,用小题目做大文章。题目是为墨池作记,据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池,但实际上,传为王羲之墨池旧迹的,还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹,岂信然邪”的语气来看,他对临川墨池是否确为王羲之的真迹,也是抱着怀疑态度的。因此,他略记墨池的处所、形状以后,把笔锋转向探讨王羲之成功的原因:“盖亦以精力自致者,非天成也”。也就是说,并非“天成”,而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意,应是题中应有之义。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄枪幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又北曲行,皆诡石、怪木、奇卉、美竹。

创作背景

  这首诗作于清乾隆三十八年(1773年),此时正处于乾隆中期,而乾隆中期以后的整个社会,到处是贫富对立,两极分化,流民遍野,人才遗弃,各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中,除夕归家过年,作者对社会即将发生的乱象已有预感,心中惆怅,有感而作。

  

梁维梓( 五代 )

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简 介

梁维梓 梁维梓,字彦章。广宁(今广东四会县)人。明神宗万历十八年(一五九〇)贡生,授漳州府通判,以明经授漳州别驾。有《瑶溪文集》,未见。事见清光绪《四会县志》编六。

河湟有感 / 马臻

自从一见黄龙后,始觉从前错用心。"
诗将丽句号新亭。来观新月依清室,欲漱香泉护触瓶。
衣裳好,仪貌恶。不姓许,即姓郝。
榆叶飘萧尽,关防烽寨重。寒来知马疾,战后觉人凶。
"饵柏身轻叠嶂间,是非无意到尘寰。
略问先生真甲子,只言弟子是刘安。"
"长讶高眠得稳无,果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵,
"习家寒食会何频,应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸,


思越人·紫府东风放夜时 / 葛秋崖

洛阳女儿罗绮多,无奈孤翁老去何,奈尔何。
堂悬金粟像,门枕御沟泉。旦沐虽频握,融帷孰敢褰。
九曲江边坐卧看,一条长路入天端。庆云捧拥朝丹阙,
地脉通来万物生。自晓谷神通此道,谁将理性欲修真。
郁郁山木荣,绵绵野花发。别后无限情,相逢一时说。"
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,
灵幡七曜动,琼障九光开。凤舞龙璈奏,虬轩殊未回。
"白版年犹小,黄花褐已通。若为诗思逸,早欲似休公。


除夜太原寒甚 / 沈道宽

又闻蜀国玉局观有孙遇迹,盘屈身长八十尺。
十指沥干终七轴,后来求法更无君。"
是何心地亦称人。回贤参孝时时说,蜂虿狼贪日日新。
百千万劫寿弥疆。达圣道,显真常,虎兕刀兵更不伤。
"诸侯惧削地,选士皆不羁。休隐脱荷芰,将鸣矜羽仪。
"轻传祗远役,依依下姑亭。秋声满杨柳,暮色绕郊垧.
"孤客秋易伤,嘶蝉静仍续。佳晨亦已屡,欢会常不足。
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞,绕池回却凭栏干。


宴散 / 张方

苏子迹已往,颛蒙事可亲。莫言东海变,天地有长春。"
朱鸟玄武顺于旁,子孙富贵居中央。"
水火蛟龙无损害,拍手天宫笑一场。这些功,真奇妙,
"郡带女媭名,民康境亦宁。晏梳秋鬓白,闲坐暮山青。
白熊卧如马。金钟撼壑,布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入,
"昔日炎炎徒自知,今无烽灶欲何为。
阴风敛暄气,残月凄已寒。时鸟戢好音,众芳亦微残。
"幽树高高影, ——萧中郎


霜天晓角·桂花 / 周燔

君子既执迷,无由达情素。明月海山上,秋风独归去。
月苦蝉声嗄,钟清柿叶干。龙钟千万里,拟欲访师难。
君不见近代韦裴蒋与萧,文房书府师百僚。
"一辞拾翠碧江湄,贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾,
闻说武安君,万里驱妖精。开府集秀士,先招士林英。
离歌犹宛转,归驭已踟躇。今夕庾公意,西楼月亦孤。"
洛水清奔夏,嵩云白入秋。来年遂鹏化,一举上瀛洲。"
"寒思白阁层,石屋两三僧。斜雪扫不尽,饥猿唤得应。


减字木兰花·楼台向晓 / 贺一弘

见者敬。自然心虚空,性清净。此经真体即毗卢,
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
人人憎,个个笑。大关键,在颠倒。莫厌秽,莫计较。
白桑红椹莺咽咽,面揉玉尘饼挑雪。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴,吟搜残雪石林空。
琼室既登花得折,永将凡骨逐风雷。"
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。
幽僧时相偶,仙子或与晤。自许战胜心,弥高独游步。


雁门太守行 / 朱尔迈

无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细,茗瓯擎乳落花迟。
"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,
且盼蓬壶近,谁言昆阆遥。悠悠竟安适,仰赴三天朝。
白云堆里饮飞泉。不寒不热神荡荡,东来西去气绵绵。
暂憩临寒水,时来扣静荆。囊中有灵药,终不献公卿。"
从来说花意,不过此容华。 ——谢生
使我齐浩劫,萧萧宴玉清。
入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 王化基

"吾观谈天客,工言丧其精。万物资广庇,此中何有情。
益友相随益自强,趋庭问礼日昭彰。袍新宫锦千人目,
苕水思曾泛,矶山忆重经。清风门客仰,佳颂国人听。
视事私终杀,忧民态亦凋。道高无不及,恩甚固难消。
卧病匡床香屡添,夜深犹有一丝烟。
"幽并儿百万,百战未曾输。蕃界已深入,将军仍远图。
"捧诏动征轮,分飞楚水滨。由来真庙器,多作伏蒲人。
"堪忆春云十二峰,野桃山杏摘香红。


送友人入蜀 / 徐璹

饶伊摇舌先知晓,也待青天明即鸣。"
天眼昭昭,报应甚速。谛听吾言,神钦鬼伏。"
远人玉帛尽来归,及物天慈物物肥。春力遍时皆甲拆,
禅伴欲邀何着作,空音宜向夜中听。"
时拂霞衣驾鹤行。天上双童持珮引,月中娇女执幡迎。
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
"平明发始平,薄暮至何城。库塔朝云上,晃池夜月明。
黑壤生红黍,黄猿领白儿。因思石桥月,曾与故人期。"


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 伍瑞俊

绣床怕引乌龙吠,锦字愁教青鸟衔。 ——裒
日沈栖鹤坞,霜着叫猿枝。可想为怀抱,多愁多难时。"
三千甲子朝玉帝,世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发,
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远,赤水滩头去便端。
"锦绣谷中人,相思入梦频。寄言无别事,琢句似终身。
到处琴棋傍,登楼笔砚随。论禅忘视听,谭老极希夷。
离亭急管四更后,不见公车心独愁。"
"彩凤摇摇下翠微,烟光漠漠遍芳枝。