暮江吟
"首夏辞旧国，穷秋卧滁城。方如昨日别，忽觉徂岁惊。
"回风度雨渭城西，细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽，
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
皓雪琼枝殊异色，北方绝代徒倾国。云没烟销不可期，
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思，竹林前会负佳招。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
"置酒临高隅，佳人自城阙。已玩满川花，还看满川月。
他日白头空叹吁。"
清钟始戒夜，幽禽尚归翔。谁复掩扉卧，不咏南轩凉。"
暮江吟拼音解释:
.shou xia ci jiu guo .qiong qiu wo chu cheng .fang ru zuo ri bie .hu jue cu sui jing .
.hui feng du yu wei cheng xi .xi cao xin hua ta zuo ni .qin nv feng tou xue wei jin .
.dan shi hao jia zhong mu dan .zheng ru cheng xiang ge qian kan .feng lou ri nuan kai pian zao .
hao xue qiong zhi shu yi se .bei fang jue dai tu qing guo .yun mei yan xiao bu ke qi .
bing qi mao zhai yao man piao .ze guo jiu you guan yuan si .zhu lin qian hui fu jia zhao .
jing chao fei cui wu xun chu .xian yi yun gen ke xing ming .
bie lai wu xian you qiu zi .ying xiao qu qu wei liu tao ..
.zhi jiu lin gao yu .jia ren zi cheng que .yi wan man chuan hua .huan kan man chuan yue .
ta ri bai tou kong tan yu ..
qing zhong shi jie ye .you qin shang gui xiang .shui fu yan fei wo .bu yong nan xuan liang ..
译文及注释
译文
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的(de)景(jing)色把小园的风光占尽。
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了(liao)一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。
将军身著铠甲夜里也(ye)不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
您如追求悦目的美丽，它不敢去竞争桃和李。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
唉呀呀！多么高峻伟岸！
不见钱塘苏小小，独处寂寞又一秋。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在(zai)乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底(di)睡着了。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而(er)起舞与秋日夕阳争夺光辉。
新年开始春天到来，我匆匆忙忙向南行。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜。
晋国(guo)献公的丧期，秦国穆公派人慰问公子重耳，并且传达自己的话说：“寡人听说：失去国家（君主权）常常在这个时候，得(de)到国家（君主权也）常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃，在忧伤的服丧期间，居丧也不可太久，时机也不可失去啊，年轻人，请考虑一下吧！”
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
床前两个小女孩，补缀的旧衣裳刚过两膝（女儿长高了裙子太短了）。
注释
⑦闲地少：指人烟稠密，屋宇相连。
乳酪：用牛、马、羊乳炼制成的一种食品，味甜美。俗称奶豆腐。
58. 饥穰：荒年和丰年。此处为偏义复词，只指荒年。饥，灾荒，《墨子·七患》：“五谷不收谓之饥。”穰，庄稼丰熟。
16.萦纡（yíng yū）：双声连绵字，缭绕的样子。这里比喻心绪不宁。
⑿景：同“影”。
③砌：台阶。
15.些：语尾助词，读音“唆”（suo）疑同今民歌中"啰"音。
赏析
往前两句，“循玩足忘疲，稍觉步武轻”，“循玩”，作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木，还是用灵寿木做成的拐杖。足，作“足以”解，联系上文诗人对灵寿木的描写，再联系下文“安能事翦伐”，可知“循玩”的对象，应为蓬勃生长的灵寿木，而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”，不应理解为“稍微觉得”，而应为“渐渐觉得”，自己走路的步伐也轻松了。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌(ge)》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
再说内容。其特点有二：一是前后呼应，例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还；又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝，第三段再说“县官急索租，租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进，这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出，接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明，又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因，揭示了事情的本质，使意境加深一层。循此继进，先以“君不闻”翻出一层新意，揭露(jie lu)“开边”战争给农业生产造成极大危害，土地无人耕种，荆杞遍野；后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税，意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理，以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势，最后更以“君不见”翻出又一层新意，描绘了古战场的阴森景象，将满腔的怨愤一齐宣泄出来，也表达了人民强烈的反战愿望。
末句的“长”字状猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
前两句“已讶衾枕冷，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者(zuo zhe)则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于(chu yu)作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀的心境。
这首诗运用典故，写出了礼部尚书的端午风俗，进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
最后便是此文风格特点，嬉笑怒骂，严峻冷隽，引人入胜，发人深省。作者跟读者杂谈感想，启发开导，摆事实，讲道理，爱憎是分明的，但感情的表现形式却是复杂的。第一段，作者徐徐说来，娓娓动听，引人兴趣，而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀，仿佛一拍惊木，令人震动。第二段，作者好像话分两头，各表一支，嬉笑嘲弄，而说到“农民创造这一切，又害怕这一切”，骤然一转，痛心叙述，辛酸悲恻。第三段，作者突发议论，两番转折，进入主题，鞭挞怒骂，激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想，说破大悲哀。这一层层叙述议论，逐步深入，表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度，形成独特风格，产生艺术效果，达到启发教育的目的。应当说，在晚唐文坛上，这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌(ge)》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
再说内容。其特点有二：一是前后呼应，例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还；又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝，第三段再说“县官急索租，租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进，这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出，接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明，又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因，揭示了事情的本质，使意境加深一层。循此继进，先以“君不闻”翻出一层新意，揭露(jie lu)“开边”战争给农业生产造成极大危害，土地无人耕种，荆杞遍野；后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税，意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理，以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势，最后更以“君不见”翻出又一层新意，描绘了古战场的阴森景象，将满腔的怨愤一齐宣泄出来，也表达了人民强烈的反战愿望。
末句的“长”字状猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
前两句“已讶衾枕冷，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者(zuo zhe)则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于(chu yu)作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀的心境。
这首诗运用典故，写出了礼部尚书的端午风俗，进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
最后便是此文风格特点，嬉笑怒骂，严峻冷隽，引人入胜，发人深省。作者跟读者杂谈感想，启发开导，摆事实，讲道理，爱憎是分明的，但感情的表现形式却是复杂的。第一段，作者徐徐说来，娓娓动听，引人兴趣，而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀，仿佛一拍惊木，令人震动。第二段，作者好像话分两头，各表一支，嬉笑嘲弄，而说到“农民创造这一切，又害怕这一切”，骤然一转，痛心叙述，辛酸悲恻。第三段，作者突发议论，两番转折，进入主题，鞭挞怒骂，激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想，说破大悲哀。这一层层叙述议论，逐步深入，表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度，形成独特风格，产生艺术效果，达到启发教育的目的。应当说，在晚唐文坛上，这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
创作背景
孟浩然曾于公元727年（唐玄宗开元十五年），公元729年（开元十七年）至733年（开元二十一年）孟浩然再到吴越漫游。这首诗当作于游人五陵去。五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，都在长安，诗中用作长安的代称。
柳州峒氓
不为壮心降未得，便堪从此玩清虚。"
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
"柳过清明絮乱飞，感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散，
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
归来灞陵上，犹见最高峰。"
远色千樯岸，愁声一笛村。如何遣怀抱，诗毕自开尊。"
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
偏看能事转新奇，郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍，
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
徒对芳尊酒，其如伏枕何。归屿理舟楫，江海正无波。"
"断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。
军中杀气傍旌旗。预知汉将宣威日，正是胡尘欲灭时。
高堂倚门望伯鱼，鲁中正是趋庭处。我家寄在沙丘傍，
诸峰皆青翠，秦岭独不开。石鼓有时鸣，秦王安在哉。
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
减字木兰花·卖花担上
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
河光流晓日，树影散朝风。圣德今无外，何处是关中。"
我行滞宛许，日夕望京豫。旷野莽茫茫，乡山在何处。 孤烟村际起，归雁天边去。积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。 少年弄文墨，属意在章句。十上耻还家，裴回守归路。
"江云未散东风暖，溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人，
"清旦江天迥，凉风西北吹。白云向吴会，征帆亦相随。
聊登石楼憩，下玩潭中鱼。田妇有嘉献，泼撒新岁馀。
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
过虎门
"无路青冥夺锦袍，耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起，
云母屏前绣柱衣，龙床闲卷谏书帏。
谒帝不辞远，怀亲空有违。孤舟看落叶，平楚逐斜晖。
何日煎茶酝香酒，沙边同听暝猿吟。"
"彼美巉岩石，谁施黼藻功。回岩明照地，绝壁烂临空。
麟凤识翔蛰，圣贤明卷舒。哀哉嵇叔夜，智不及鶢鶋。
不种千株橘，惟资五色瓜。邵平能就我，开径剪蓬麻。"
圣主过幽谷，虚皇在蕊宫。五千宗物母，七字秘神童。
芙蓉楼送辛渐
因逢日者教重应，忍被云僧劝却归。（宾于应举，
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤，应思苹蓼梦江湄。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘，袖拂紫烟去。
"盛府宾寮八十馀，闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早，
地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。 客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。
"献赋头欲白，还家衣已穿。羞过灞陵树，归种汶阳田。
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪正纷纷。"
未若衔泥入华屋。燕衔泥，百鸟之智莫与齐。"
长安古意
"不复见故人，一来过故宅。物变知景暄，心伤觉时寂。
结金冠子学梳蝉，碾玉蜻蜓缀鬓偏。
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
"挂却朝冠披鹤氅，羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭，
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂，自共伊皋论太平。
"石窗灯欲尽，松槛月还明。就枕浑无睡，披衣却出行。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处，几度烟尘今独全。
好事近·中秋席上和王路钤
"朝游访名山，山远在空翠。氛氲亘百里，日入行始至。
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。"
古人存丰规，猗欤聊引证。"
"县庭事简得馀功，诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月，
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
浥浥馀露气，馥馥幽襟披。积喧忻物旷，耽玩觉景驰。
映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。"
木兰花慢·可怜今夕月
却念喧哗日，何由得清凉。疏松抗高殿，密竹阴长廊。
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
濛濛随风过，萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾，当暑凉幽斋。
鲁缟如玉霜，笔题月氏书。寄书白鹦鹉，西海慰离居。
"时称谢康乐，别事汉平津。衰柳寒关道，高车左掖臣。
"铜壶滴漏初昼，高阁鸡鸣半空。催启五门金锁，
幸有一壶清酒，且来闲语希夷。"
居人不安寝，搏击思此时。岂无鹰与鹯，饱肉不肯飞。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
知己怅难遇，良朋非易逢。怜君心相亲，与我家又通。
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
且对清觞满，宁知白发新。匆匆何处去，车马冒风尘。"
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
永日无馀事，山中伐木声。知子尘喧久，暂可散烦缨。"
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
"谁宴霜台使，行军粉署郎。唱歌江鸟没，吹笛岸花香。
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
侧犯·咏芍药
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
"早闻牛渚咏，今见鹡鸰心。羽翼嗟零落，悲鸣别故林。
林下器未收，何人适煮茗。"
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。
海隅雨雪霁，春序风景融。时物方如故，怀贤思无穷。"
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
"折花携酒看龙窝，镂玉长旌俊彦过。
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。