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长相思·铁瓮城高

明代 / 李叔玉

到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"
"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。
几时幽恨飘然断,共待天池一水干。"
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
梵宇传来金贝叶,花前拜捧慰亲容。"
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
霓裳烟云尽,梨园风雨隔。露囊与金镜,东逝惊波溺。
"枉为乡里举,射鹄艺浑疏。归路羞人问,春城赁舍居。
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。
海上清光发,边营照转凄。深闺此宵梦,带月过辽西。


长相思·铁瓮城高拼音解释:

dao tou gui xiang qing shan shi .chen lu mang mang yu gao shui ..
.shuai bing jin lai xing shao li .guang gong qi wo bai ling teng .
si jie kong men xiang huo yuan .mei kui shang shu qing juan juan .zi lian ju shi bing mian mian .
ji shi you hen piao ran duan .gong dai tian chi yi shui gan ..
ling luan bo wen yi .ying hui shui xing rou .si feng yao qian lai .yi yue luo qing liu .
fan yu chuan lai jin bei ye .hua qian bai peng wei qin rong ..
wen jun que zuo chang sha fu .bian zhu qiu feng guo dong ting ..
ni shang yan yun jin .li yuan feng yu ge .lu nang yu jin jing .dong shi jing bo ni .
.wang wei xiang li ju .she gu yi hun shu .gui lu xiu ren wen .chun cheng lin she ju .
.pan ling xin shi hu ji lai .fen ming xiu duan dui hua kai .
lu bang wu yue qing yin qi .zhi jin ling luo ji zhu can .ku gen ban si huang he shui ..
dui jiu qing wu ji .kai jian si you yu .gan shi kong ji mo .huai jiu ji chou chu .
.san tiao jiu mo hua shi jie .wan hu qian che kan mu dan .
hai shang qing guang fa .bian ying zhao zhuan qi .shen gui ci xiao meng .dai yue guo liao xi .

译文及注释

译文
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
  有个出生在(zai)北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次(ci))他在酒席上吃菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想要清热解毒。”问的人说:“北方也有这种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把(ba)不知道的说成知道的。
  为什么(me)呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
  采大豆呀采大豆,用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见,王用什么将(jiang)他赠?纵没什么将他赠,路车驷马给他乘。还(huan)用什么将他赠?龙袍绣衣已制成。
  多么奇妙啊,龙所凭借依靠的,正是它自己造成的云。《周(zhou)易》说:“云跟随着龙。那么既然叫做龙,就应该有云跟随着它啊!”
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
我经常想起漫游西湖, 整天站在楼台上,扶栏远眺那湖光山色的情景:湖面上三三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤(gu)灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。

注释
(21)淮南行省:张士诚在苏州称吴王(1363—1367)后,仿元代行省建制,设淮南行省,地处当今江苏、安徽两省长江以北、淮河以南地区。参知政事:行省的副长官。饶公,名介,字介之,自号华盖山樵,临川(今属江西)人,元末自翰林应奉出佥江浙廉访司事,张士诚称吴王后,任饶介为淮南行省参知政事。吴亡,被俘处死。有《右丞集》。客:门客,幕僚。
19.酌泉:舀取泉水。据石:靠着石头。
[28]荡荡难名:《论语.泰伯》:“巍巍乎!唯天为大,唯尧则之。荡荡乎!民无能名焉。”
(1)曾子:即曾参,孔子弟子。
82. 过之:逾越常礼。之:代词,指向侯生“遍赞宾客”一事。
22.则:副词,就,便,表示前后两事紧密相承或时间相距很近。或:有人。咎(jiù):责怪。其:那,那些。

赏析

  “峭寒催换木棉裘”,寥寥数字,勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者,催促,催逼,仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里,诗人赋予了峭寒一个独立的人格,它想用寒冷逼迫诗人换衣,诗人不肯,它便更添寒冷,诗人仍不肯,它便一冷再冷,再冷,再冷,诗人不得已,只好屈服。实际上,峭寒是没有人格的,更不可能故意与诗人作对,诗人这样写,是把自身的感情外施于物,通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢?可能有多种原因,但结合后文来看,最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现,他不肯服老,所以不愿听任峭寒摆布,但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便,“近”是指无力走远。那么,大冷的天,诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢?他在秋风萧瑟中,又将会是怎样的心情呢?
  这是一首感人至深的诗章,以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛,从衰草落笔,时令当在严冬。郊外(jiao wai)枯萎的野草,正迎着寒风抖动,四野苍茫,一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人,自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露,但由于是紧承上句脱口而出的,应接自然,故并不给人以平淡之感,相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调,起了提挈全篇的作用。
  十五从军征,八十始得归。道逢乡里人:“家中有阿谁?”“遥看是君家,松柏冢累累。”兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。舂谷持作饭,采葵持作羹。羹饭一时熟,不知贻阿谁。出门东向看,泪落沾我衣。
  《《侠客行》李白 古诗》诗,虽在歌颂任侠,但由于诗人就是尚任侠的,所以把诗人少年的豪情壮志,表现无遗了。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月(yue)”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  从对此诗主题的理解出发,“七”和“六”俱为数词,也可以看作虚数,极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”,也即缝制衣裳的妻子。这样的理解,应该是符合诗的本意的。
  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语(ci yu)。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  颔联的上句,用了《庄子》的一则寓言典故,说的是庄周梦见自己身化为蝶,栩栩然而飞,浑忘自家是“庄周”其人了;后来梦醒,自家仍然是庄周,不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝,是传说中周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,动人心腑,名为杜鹃。此联二句,写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦,哀音怨曲,引起诗人无限的悲感、难言的冤愤,如闻杜鹃之凄音,送春归去。一个“托”字,不但写了杜宇之托春心于杜鹃,也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗,手挥目送之间,花落水流之趣。诗人妙笔奇情,于此已然达到一个高潮。
  尾联“岂学书生辈,窗间老一经 ”,以议论结束全诗。上一联作正面抒情,这一联从反面议论,加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经,不能为世所用,难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷,因此借题发挥,作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
  诗的后八句,诗人笔锋一转,转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面,压抑沉重的氛围戛然而止,取而代之的是焕然一新的画面,清冬的远山,清晰可见,晶莹的雪花,将苍翠的山林覆盖,天地间一片白雪皑皑的景象,几许透亮,几许静穆。如此心旷神怡之境,将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有,这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林,发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪,亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语,堂弟素来追求高雅之趣,早年极言追求“尘外”之意,却仍陷世俗之中,诗人想与堂弟携手共同隐退而居,却怎奈世俗纷扰,仍有故得延缓归期,然时光却转瞬即逝,匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝,实则也是对自己进退两难境地的慨叹,忧谗畏祸的心情溢于言表。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  第三章写诗人细心看着衣服上的一针一线(丝线与衣料同色)。他感到,每一针都反映着妻子对他的深切的关心和爱。由此,他想到妻子平时对他在一些事情上的规劝,使他避免了不少过失。这当中包含着非常深厚的感情。第四章说到天气寒冷之时,还穿着夏天的衣服。妻子活着的时候,四季换衣都是妻子为他操心,衣来伸手,饭来张口。妻子去世后,自己还没有养成自己关心自己的习惯。到实在忍受不住萧瑟秋风的侵袭,才自己寻找衣服,便勾起他失去贤妻的无限悲恸。“《绿衣》佚名 古诗黄里”是说的夹衣,为秋天所穿;“絺兮绤兮”则是指夏衣而言。这首诗应作于秋季。诗中写诗人反覆看的,是才取出的秋天的夹衣。人已逝而为他缝制的衣服尚在。衣服的合身,针线的细密,使他深深觉得妻子事事合于自己的心意,这是其他任何人也代替不了的。所以,他对妻子的思念,他失去妻子的悲伤,都将是无穷尽的。“天长地久有尽时,此恨绵绵无绝期”(白居易《长恨歌》),诗是写得十分感人的。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上(dui shang)句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
  李商隐的诗就是这样,理解它的典故寓托,能披文揽胜,不理解同样也能领略了其诗的文辞意境之美。

创作背景

  此诗的作者和背景,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,说:“贞女不二心以数变,故有匪石之诗。”(刘向《列女传·贞顺》),《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《毛诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》,言仁而不遇也,卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。

  

李叔玉( 明代 )

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简 介

李叔玉 (1408年-?),字叔玉,福建福州府长乐县人,军籍。明朝政治人物。进士出身。正统九年,福建甲子乡试中举。正统十年,登乙丑科会试中进士,授惠州府知府。曾祖父李克广。祖父李伯敬。父亲李运。

焚书坑 / 佟佳长春

唯是相君忘未得,时思汉水梦巴山。"
"柳花扑帘春欲尽,绿阴障林莺乱啼。
"藤生南海滨,引蔓青且长。剪削为花枝,何人无文章。
前溪漠漠花生。和风澹荡归客,落日殷勤早莺。
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。


小雅·黍苗 / 狗沛凝

商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
授钺惭分阃,登坛荷列城。虚裘朝独坐,雄剑夜孤鸣。
明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。
若许陪歌席,须容散道场。月终斋戒毕,犹及菊花黄。"
堂上书帐前,长幼合成行。以我年最长,次第来称觞。


洞仙歌·中秋 / 慕容秋花

仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞,龙作人来问大还。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
三臣皆就日,万国望如云。仁寿信非远,群生方在钧。"
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
"垂丝蜀客涕濡衣,岁尽长沙未得归。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 水谷芹

元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
还能万里传山水,三峡泉声岂寂寥。"
"去岁清明霅溪口,今朝寒食镜湖西。
敌怨不在弦,一哀尚能继。那令不知休,泣血经世世。
惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
□□□□□□□,□□□□□□□。"


长安春望 / 那拉伟杰

州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
"入门石径半高低,闲处无非是药畦。
庭前为报仙桃树,今岁花时好好开。"
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"


更漏子·对秋深 / 轩辕明哲

五杂组,刺绣窠。往复还,织锦梭。不得已,戍交河。
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
"蜀川笺纸彩云初,闻说王家最有馀。
宝位方苦竞,玉斗何情爱。犹看虹气凝,讵惜冰姿碎。
"昔我伊原上,孤游竹树间。人依红桂静,鸟傍碧潭闲。
风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。


穷边词二首 / 源小悠

"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。
平生爱此树,攀玩无由得。君子知我心,因之为羽翼。
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
"楼高雉堞千师垒,峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞,
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
汉庭狗监深知己,有日前驱负弩归。"
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
"门在荻塘西,塘高何联联。往昔分地利,远近无闲田。


凉思 / 赫连鸿风

寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
念此园林宝,还须别识精。诗仙有刘白,为汝数逢迎。"
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
儿着绣衣身衣锦,东阳门户胜滕家。"
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"


华胥引·秋思 / 阎丙申

眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。
"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
贫来许钱圣,梦觉见身愁。寂寞中林下,饥鹰望到秋。"
如今始会麻姑意,借问山川与后人。"
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。


折桂令·七夕赠歌者 / 汲书竹

"十指中央了五行,说人休咎见前生。
"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
"江亭感秋至,兰径悲露泫。粳稻秀晚川,杉松郁晴巘.
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
"梯山航海几崎岖,来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟,
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"