庚子送灶即事
"公门得休静，禅寺少逢迎。任客看花醉，随僧入竹行。
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
"两转三回读远书，画檐愁见燕归初。
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
明年忝谏官，绿树秦川阔。子提健笔来，势若夸父渴。
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
"宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
庚子送灶即事拼音解释:
.gong men de xiu jing .chan si shao feng ying .ren ke kan hua zui .sui seng ru zhu xing .
fa zhi zi zuo wei .li wen zheng jian ni .ya jie chi dou jiao .hua wu long jiao wei .
.liang zhuan san hui du yuan shu .hua yan chou jian yan gui chu .
.lang lang yun xi li .cui zhu he yun sheng .gu quan ji jian shen .song song ru ke cheng .
ming nian tian jian guan .lv shu qin chuan kuo .zi ti jian bi lai .shi ruo kua fu ke .
.shi zai qu chi juan he chu .san nian sheng ji bin xiao shu .xin qin ji zhu ying xiong hou .
yu ze zhou ren wu ci di .zi zhi tan jiu guo chun chao ..
su zong chuan bao tu .kou nan lian nian ji .tian di fang kai tai .zhu ding cheng ji shu .
.zhong nian cheng li zhu .men hu si shan lin .ke guai shen ming wan .qi xian jiu bing shen .
.gong dian shen shen xiao yu fen .zhao yang geng lou bu kan wen .
译文及注释
译文
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的(de)弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连(lian)山坡底下都可清晰听闻。
赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
鬼蜮(yu)含沙射影把人伤。
现在上天降祸周朝，寡人也只是谨守先王故府的遗规，加以自己无能，不得不麻烦叔父(fu)；如果再分出先王的大礼来报答寡人的私德，那么(me)，叔父也会厌恶寡人，责备寡人了。否则，寡人岂敢有所吝惜？前人说过：‘身上的佩玉改了样，走路的气派不一样。’如果叔父能发扬伟大的美德，改姓换代，开创一统天下的大业，显示自己的丰功伟绩，自然可用天子的服饰文采以安抚百姓，寡人也许会流放边疆，还(huan)有什么话可说？如果叔父仍保持姬姓，位列公侯，以恢复先王规定的职分；那么，天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努力发扬德行吧，您所需要的事物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度，从而玷辱了天下，又如何对得起先王和百姓？又如何推行政令？否则，叔父有的是土地，就是开通墓道举行隧礼，寡人又从何知道呢？”
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
阴阳混合之气吹着绿色的田野，梅雨洒在稻田里。新流加旧涧，夜雾值得早上的烟。
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
但愿这大雨一连三天不停住，
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖国为此覆没。
注释
⑹龙宫石：这里把妻子用过的枕头比作龙宫宝石，以示遗物之可珍。
（29）女：上官安之女即霍光之外孙女。在汉昭帝十一岁时立为皇后，年方六岁。
智其子：以为他的儿子很聪明，聪慧，机智。
⑶金陵：今南京，当时是吴国的都城。王气：帝王之气。黯然：一作“漠然”。
（11）秘神奸：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”。词中神奸指种种善恶神奇之物。
2、黄竹歌声：《穆天子传》卷五：“日中大寒，北风雨雪，有冻人。天子作诗三章以哀民。”
13. 而：表承接。
赏析
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
第二联直接写眼前(yan qian)景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得(bu de)已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面(zhe mian)前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
诗题是“梦后”，诗的重点也是抒发梦后感怀，但诗先从未入梦时写，交代自己的情况，作为梦的背景。首联实写，随手而出，说自己离开朝廷已经很久，安居在故乡。这联很质朴，实话实说，但对后面写梦起了重要作用。唯有“不趁常参久”，与友人离别多日，所以思之切，形诸梦寐；唯有“安眠向旧溪”，满足于现状，才会有下文感叹人生如梦，唯适为安，希望欧阳修富贵不忘贫贱之交的想法。接下去，“五更千里梦，残月一城鸡”两句，转入“梦后”情景。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
次句“花柳帝王城”，是指“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
以上诗人通过张署之歌，倾吐了自己的坎坷不平，心中的郁职，写得形象具体，笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒，不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了，所以用“君歌且休听我歌，我歌今与君殊科”，一接一转，写出了自己的议论。仅写了三句：一是写此夜月色最好，照应题目的“八月十五”；二是写命运在天；三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡，实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中，深深感到宦海浮沉，祸福无常，自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”，寄寓深沉的感慨，表面上归之于命，实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚，明月如镜，悬在碧空蓝天，不开怀痛饮，就是辜负这美好的月色。再说，借酒浇愁，还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语，似淡实浓，言近旨远(zhi yuan)，在欲说还休的背后，别有一种耐人寻味的深意。从感情上说，由贬谪的悲伤到大赦的喜悦，又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤，最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖，转折变化，章法波澜曲折，有一唱三叹之妙。全诗换韵很多，韵脚灵活，音节起伏变化，很好地表现了感情的发展变化，使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说，首与尾用洒和明月先后照应，轻灵简炼，使结构完整，也加深了意境的苍凉。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
第二联直接写眼前(yan qian)景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得(bu de)已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面(zhe mian)前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
诗题是“梦后”，诗的重点也是抒发梦后感怀，但诗先从未入梦时写，交代自己的情况，作为梦的背景。首联实写，随手而出，说自己离开朝廷已经很久，安居在故乡。这联很质朴，实话实说，但对后面写梦起了重要作用。唯有“不趁常参久”，与友人离别多日，所以思之切，形诸梦寐；唯有“安眠向旧溪”，满足于现状，才会有下文感叹人生如梦，唯适为安，希望欧阳修富贵不忘贫贱之交的想法。接下去，“五更千里梦，残月一城鸡”两句，转入“梦后”情景。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
次句“花柳帝王城”，是指“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
以上诗人通过张署之歌，倾吐了自己的坎坷不平，心中的郁职，写得形象具体，笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒，不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了，所以用“君歌且休听我歌，我歌今与君殊科”，一接一转，写出了自己的议论。仅写了三句：一是写此夜月色最好，照应题目的“八月十五”；二是写命运在天；三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡，实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中，深深感到宦海浮沉，祸福无常，自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”，寄寓深沉的感慨，表面上归之于命，实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚，明月如镜，悬在碧空蓝天，不开怀痛饮，就是辜负这美好的月色。再说，借酒浇愁，还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语，似淡实浓，言近旨远(zhi yuan)，在欲说还休的背后，别有一种耐人寻味的深意。从感情上说，由贬谪的悲伤到大赦的喜悦，又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤，最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖，转折变化，章法波澜曲折，有一唱三叹之妙。全诗换韵很多，韵脚灵活，音节起伏变化，很好地表现了感情的发展变化，使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说，首与尾用洒和明月先后照应，轻灵简炼，使结构完整，也加深了意境的苍凉。
创作背景
这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端。
望岳三首·其二
怒雪驱寒气，狂雷散大音。浪高风更起，波急石难沈。
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
久慕餐霞客，常悲习蓼虫。青囊如可授，从此访鸿蒙。"
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
劳歌起旧思，戚叹竟难摅。却数共游者，凋落非里闾。"
犹说入时欢圣寿，内人初着五方衣。"
泾溪
礼乐中朝贵，文章大雅存。江湖多放逸，献替欲谁论。"
"献玉频年命未通，穷秋成病悟真空。
疏顽无异事，随例但添年。旧历藏深箧，新衣薄絮绵。
有法将心镜，无名属性通。从来乐幽寂，寻觅未能穷。"
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
甘英穷西海，四万到洛阳。东南我所见，北可计幽荒。
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
柏学士茅屋
渐老只谋欢，虽贫不要官。唯求造化力，试为驻春看。
"漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
春入江南柳，寒归塞北天。还伤知候客，花景对韦编。"
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
"风雨萧条秋少客，门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却，
地瘦草丛短。
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
雪后到干明寺遂宿
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
"海绕重山江抱城，隋家宫苑此分明。
久作龙门主，多为兔苑宾。水嬉歌尽日，雪宴烛通晨。
向野惟贪静，临空遽觉危。行人如不到，游乐更何为。"
中外恩重叠，科名岁接连。散材无所用，老向琐闱眠。"
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
流水离经阁，闲云入梵宫。此时袪万虑，直似出尘笼。"
"麦风吹雨正徘徊，忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选，
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
忆同牢卺初，家贫共糟糠。今食且如此，何必烹猪羊。
庭兽方呈角，阶蓂始效莩。日倾乌掩魄，星落斗摧枢。
"美景春堪赏，芳园白日斜。共看飞好鸟，复见落馀花。
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
淡黄柳·空城晓角
胜境层层别，高僧院院逢。泉鱼候洗钵，老玃戏撞钟。
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手，曾以佛书亲指授。
已辨瑶池色，如和玉珮鸣。礼馀神转肃，曙后月残明。
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国，人稀尘少胜西京。
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
殷勤十指蚕吐丝，当窗袅袅声高机。织成一尺无一两，
水调歌头（中秋）
铁马因疲退，铅刀以钝全。行开第八秩，可谓尽天年。"
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
戚戚常无思，循资格上官。闲人得事晚，常骨觅仙难。
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后，白须人立月明中。
交印君相次，褰帷我在前。此乡俱老矣，东望共依然。
藓文连竹色，鹤语应松声。风定药香细，树声泉气清。
"引水穿风竹，幽声胜远溪。裁衣延野客，翦翅养山鸡。
君子无浮言，此诗应亦直。但虑忧我深，鉴亦随之惑。
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
水气诗书软，岚烟笔砚浓。几时无事扰，相见得从容。"
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路，碧殿深笼绿树烟。
吾吟行路五十篇，尽说江南数千里。自怜兄弟今五人，
"寺深松桂无尘事，地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂，
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
麇麚来涧底，凫鹄遍川浔。谁念沧溟上，归欤起叹音。"
烟霄未稳还平地，门对孤峰占寂寥。"
一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
樛木
表祥近自远，垂化聚还分。宁作无依者，空传陶令文。"
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
世上仙方无觅处，欲来西岳事先生。"
桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
开经犹在松阴里，读到南华第几篇。"
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。
渔家傲·反第一次大“围剿”
晋野雨初足，汾河波亦清。所从古无比，意气送君行。"
信涉名利道，举动皆丧真。君今自世情，何况天下人。"
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无，沉冤知向何人说。
满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮.
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
"香刹悬青磴，飞楼界碧空。石门栖怖鸽，慈塔绕归鸿。
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
"西归公子何时降，南岳先生早晚来。