屈原列传
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
"无妨自是莫相非，清浊高低各有归。
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）
渚闹渔歌响，风和角粽香。却愁南去棹，早晚到潇湘。"
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
交横碧流上，竹映琴书床。出语无近俗，尧舜禹武汤。
屈原列传拼音解释:
.nian nian dao ci ri .li jiu bai jie zhong .wan hu qian men kan .wu ren bu song qiong .
sui fei nang zhong wu .he jian bu ke zuan .yi chao cao zheng bing .ding shi guan san duan .
.mei yi zhong lin fang hui chi .jin lai zheng yu zao chun shi .
jiu bing chang zhai shi lao tui .zheng jin nian shao luo yang cai ..
.wu fang zi shi mo xiang fei .qing zhuo gao di ge you gui .
.yi chun hua ye xue qian zhi .fei zi tou xing shang mi sui .
ci di rong ru sheng .qi yi shan zhong ren ...qiu wan ..
zhu nao yu ge xiang .feng he jiao zong xiang .que chou nan qu zhao .zao wan dao xiao xiang ..
ju mang xiao nv jing shen qiao .ji luo zhu qi man ping chuan .
jiao heng bi liu shang .zhu ying qin shu chuang .chu yu wu jin su .yao shun yu wu tang .
译文及注释
译文
君子认为：“郑庄公在(zai)这件事上是符合礼制的。礼制，是可以治理国家，稳定政权，安抚百姓，并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它，伏罪了就宽恕它，度量自己的德行去处理问题，估量自己的实力去行事，看清形势而后行动，不连累后人，可以说是知礼了。”
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
神奇自然汇聚了千种美景，山南山北分隔出清晨和黄昏。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤(feng)翘斜插在你的鬟间。
当代不乐于饮酒，虚名有什么用呢？
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
北方到达幽陵之域。
如果不早立功名，史籍怎能写上您的名字？
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下(xia)。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳(yang)映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
只有精忠才能报答祖国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
苦相身为女子，地位十分卑微。而男子刚出生就被重视，父母就希望他能立下大志，建功立业，光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后，她只能居于深院，大门不出，二门不迈。一旦来了客人，就得躲藏起来，羞于见人。到了出嫁的年纪，她含着眼泪远嫁异地。出嫁后，她就像雨滴从云层落下，从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头，表现得很和顺，也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数(shu)，对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合，只是二人如天上的牛郎织女星(xing)，不能常常相聚。而且女子之于丈夫，也只是如葵藿仰望阳光那样，尊卑悬绝，永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心，就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去，丈夫对她的情意也已不再有，又有了新欢。往昔她与丈夫，像形和影一样不能分离，如今彼此却如胡与秦，相隔万里。即使胡秦之地的人，时而也有相见的时候，但她与丈夫却如天上的参星和辰星，永不相见。
“那些防御工事高耸入云端，即使飞鸟也不能越逾。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
霜雪刀刃幽闭(bi)在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
注释
⑹此情可待成追忆，只是当时已惘然：拢束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘然惆怅了.那么今朝追忆，其为怅恨，又当如何！诗人用这两句诗表达出了几层曲折，而几层曲折又只是为了说明那种怅惘的苦痛心情。
⑷细雨斜风：唐韦庄《题貂黄岭军官》：“斜风细雨江亭上,尽日凭栏忆楚乡。”
鬟(huán)：总发也。
38.松乔：赤松子和王子乔，古代传说中的仙人。
⑼若木：古代神话传说中的树名，东方日出之地有神木名扶桑，西方日落处有若木。屈原《离骚》：“折若木以拂日兮。”王逸注：“若木在昆仑西极，其华照下地。”
（47）如：去、到
人事：指政治上的得失。
赏析
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
《早秋》第一首(shou)的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
前四句写秦王的威仪和他的武功，笔墨经济，形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字(er zi)极富表现力。虎为百兽之王，生性凶猛，体态威严，秦王骑着它周游各地，人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象，使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿，十分传神，却又如羚羊挂角，香象渡河，无形迹可求。“剑光照天天自碧”，运用夸张手法，开拓了境界，使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声(sheng)”，注家有的解释为“日月顺行，天下安平之意”；有的说是形容秦王威力大，“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天，天都为之改容，羲和畏惧秦王的剑光，惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦，威力无比，战火扑灭了，劫灰荡尽了，四海之内呈现出一片升平的景象。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年(nian)，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征(lai zheng)战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
首两句：“不自识疏鄙，终年住在城。”姚合自称“野性多疏惰”（《《闲居》姚合 古诗遣怀》其八）。一个性格疏懒，习于野性的人，认为不适宜为官临民，这在旁观者看是很清楚的。而自己偏不了解这点，终年住在城里，丝竹乱耳，案牍劳形，求静不得，求闲不能，皆由于自己的“不自识”。本不乐于城市，今终年住在城里，总得自己寻个譬解。古人说，大隐隐于市，因此认为在城市亦算是隐居。“县去帝城远，为官与隐(yu yin)齐。”（《武功县诗》）自己作这样一番解释，是明心迹，也见心安理得了。这儿写身处县城，却透露了心地的静趣。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生(you sheng)机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
这首诗便是他临刑前作，前二句说自己虽然死了，但浩气仍留天地之间，光耀千古，后两句感慨自己壮志未酬身先死，不禁万分遗憾，但死后若有忠魂在，一定还要补报国家，以偿夙愿。整首诗寥寥二十字，一片忠贞报国之心，凛然可睹，千载以下读之，也省事为之感动。
《早秋》第一首(shou)的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
前四句写秦王的威仪和他的武功，笔墨经济，形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字(er zi)极富表现力。虎为百兽之王，生性凶猛，体态威严，秦王骑着它周游各地，人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象，使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿，十分传神，却又如羚羊挂角，香象渡河，无形迹可求。“剑光照天天自碧”，运用夸张手法，开拓了境界，使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声(sheng)”，注家有的解释为“日月顺行，天下安平之意”；有的说是形容秦王威力大，“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天，天都为之改容，羲和畏惧秦王的剑光，惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦，威力无比，战火扑灭了，劫灰荡尽了，四海之内呈现出一片升平的景象。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年(nian)，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征(lai zheng)战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
首两句：“不自识疏鄙，终年住在城。”姚合自称“野性多疏惰”（《《闲居》姚合 古诗遣怀》其八）。一个性格疏懒，习于野性的人，认为不适宜为官临民，这在旁观者看是很清楚的。而自己偏不了解这点，终年住在城里，丝竹乱耳，案牍劳形，求静不得，求闲不能，皆由于自己的“不自识”。本不乐于城市，今终年住在城里，总得自己寻个譬解。古人说，大隐隐于市，因此认为在城市亦算是隐居。“县去帝城远，为官与隐(yu yin)齐。”（《武功县诗》）自己作这样一番解释，是明心迹，也见心安理得了。这儿写身处县城，却透露了心地的静趣。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生(you sheng)机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
这首诗便是他临刑前作，前二句说自己虽然死了，但浩气仍留天地之间，光耀千古，后两句感慨自己壮志未酬身先死，不禁万分遗憾，但死后若有忠魂在，一定还要补报国家，以偿夙愿。整首诗寥寥二十字，一片忠贞报国之心，凛然可睹，千载以下读之，也省事为之感动。
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
和董传留别
九苞合矩。佩仁服义，鸣中律吕。我来思卷，薄言遵渚。
"春色有时尽，公门终日忙。两衙但不阙，一醉亦何妨。
瑞气千重色，箫韶九奏声。仗移迎日转，旌动逐风轻。
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
相对忆刘刘在远，寒宵耿耿梦长洲。"
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
风鸣云外钟，鹤宿千年松。相思杳不见，月出山重重。
喜迁莺·晋师胜淝上
"碧竿微露月玲珑，谢豹伤心独叫风。
好去苾刍云水畔，何山松柏不青青。"
"寄玉莲花藏，缄珠贝叶扃。院闲容客读，讲倦许僧听。
境胜才思劣，诗成不称心。"
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
洞见浅深。群山无影，孤鹤时吟。我啸我歌，或眺或临。
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
"曲径绕丛林，钟声杂梵音。松风吹定衲，萝月照禅心。
幽通赋
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日，终□天洞亦何人。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
我又听师棋一着，山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人，
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
"共来江海上，清论一宵同。禅榻浑依旧，心期浩已空。
卖柑者言
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
干吕知时泰，如膏候岁成。小儒同品物，无以答皇明。
万里不言远，归书长相次。可即由此书，空房□忌讳。"
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
"古称天柱连九天，峨嵋道士栖其巅。
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
出塞二首
"数日自穿池，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风观千载。"
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐，筒簟长铺与客眠。
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
"寻常自怪诗无味，虽被人吟不喜闻。
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
"尚平方毕娶，疏广念归期。涧底松成盖，檐前桂长枝。
"人生变改故无穷，昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内，
贺明朝·忆昔花间相见后
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
流水音长在，青霞意不传。独悲形解后，谁听广陵弦。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯。
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
犹自咨嗟两鬓丝。"
去矣行
晚花开为雨，残果落因风。独坐还吟酌，诗成酒已空。
潭静鱼惊水，天晴鹤唳风。悲君还姓傅，独不梦高宗。"
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
予曰陇西公，滔滔大君子。常思抡群材，一为国家治。
"圣择狂夫言，俗信老人语。我有老狂词，听之吾语汝。
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
寥朗壶中晓，虚明洞里春。翛然碧霞客，那比漆园人。"
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
临江仙·高咏楚词酬午日
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛，绕竹斜晖透碧流。
"帝命诗书将，登坛礼乐卿。三边要高枕，万里得长城。
"人人入蜀谒文翁，妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合，
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫，弃尸于野由斯葬。
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
蚊对
祸乱根潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
赴斋随野鹤，迎水上渔船。终拟归何处，三湘思渺然。"
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
"垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
清平乐·金风细细
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
"万树垂杨拂御沟，溶溶漾漾绕神州。
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
创置嗟心匠，幽栖得地形。常来劝农事，赖此近郊垧."
止足安生理，悠闲乐性场。是非一以遣，动静百无妨。
何时各得身无事，每到闻时似不闻。"
拙直难和洽，从人笑掩关。不能行户外，宁解走尘间。