阳春曲·春景
性真悟泡幻，行洁离尘滓。修道来几时，身心俱到此。
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
"树绿晚阴合，池凉朝气清。莲开有佳色，鹤唳无凡声。
"商州南十里，有水名寿泉。涌出石崖下，流经山店前。
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
澒声少得似雷吼，缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续，
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
惭君独不欺憔悴，犹作银台旧眼看。"
苟能审音与政通。一从胡曲相参错，不辨兴衰与哀乐。
阳春曲·春景拼音解释:
xing zhen wu pao huan .xing jie li chen zi .xiu dao lai ji shi .shen xin ju dao ci .
.xia ma er lin si .xiao ran jin qing ce .chao wei gong fu li .mu zuo ling shan ke .
.shu lv wan yin he .chi liang chao qi qing .lian kai you jia se .he li wu fan sheng .
.shang zhou nan shi li .you shui ming shou quan .yong chu shi ya xia .liu jing shan dian qian .
cong zi er jie ying qing jing .mian jian jiu jiu hui yu sheng .
hong sheng shao de si lei hou .chan xian bu gan dan yang pi .ren jian qi shi hui xiang xu .
yi bie shen xiang lao .suo si xin wei ning .zhi jin xiang zai er .yu yin shang ling ling ..
yu song chou li mian .xu qing jiu ru chang .bai tou wu jie zai .zui dao yi he fang ..
can jun du bu qi qiao cui .you zuo yin tai jiu yan kan ..
gou neng shen yin yu zheng tong .yi cong hu qu xiang can cuo .bu bian xing shuai yu ai le .
译文及注释
译文
独自远离家乡难免总有(you)一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的(de)亲(qin)人。
子厚在元和十四年十一月初八去世，终年四十七岁；在十五年七月初十安葬在万年县他祖先墓(mu)地的旁边。子厚有两个儿子：大的叫周六，才四岁；小的叫周七，是子厚去世后才出生的。两个女儿，都还小。他的灵柩能够回乡安葬，费用都是观察使河东人裴行立先生付出的。行立先生为人有气节，重信用，与子厚是朋友，子厚对他也很尽心尽力，最后竟仰赖他的力量办理了后事。把子厚安葬到万年县墓地的，是他的表弟卢遵。卢遵是涿州人，性情谨慎，做学问永不满足；自从子厚被贬斥之后，卢遵就跟随他和他家住在一起，直到他去世也没有离开；既送子厚归葬，又准备安排料理子厚的家属，可以称得上是有始有终的人了。
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
它吹散了山中的烟云，卷走了山间的雾霭，显现出了山上涧旁的人家房屋。
身佩(pei)雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
龙马脊毛图案像连接(jie)着的铜钱，
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国(guo)和秦国二位夫人。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
看到那撑船(chuan)的小伙子就想起郢中的船夫，他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒，看斜阳落下秦山，游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高，连接屋顶，阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武，你的儿子真是块读书的料。
魂魄归来吧！
我的梦离不开那江上的流水，人们传说你已经到了凤凰山。
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
注释
(25)复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。
7. 云罗：像螺纹般的云片。
(4)始基之：开始奠定了基础。
⑽许：许国。
⑴兖州：唐代州名，在今山东省。杜甫父亲杜闲任兖州司马。邵注：兖州，鲁所都，汉以封共王余。《唐书》：兖州，鲁郡，属河南道。顾宸注：兖州，隋改为鲁郡，唐初复曰兖州，后又改鲁郡。仇兆鳌按：唐之兖州治瑕丘县，即今之嵫阳县也。
赏析
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗(gu shi)这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺(de yi)术技巧。这首诗也(shi ye)可作一例。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他(zai ta)看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委(yu wei)婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代(tang dai)已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写(miao xie)省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
首先，司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次，《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动，一般来说都是奉命而作，《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作，它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者，《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活，不符合屈原的身份和实际情况，而是符合楚王的身份。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
“东壁图书府，西园翰墨林。”意谓：丽正殿设了书院，成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁，传说是主管天下文人的两种星宿；西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗，极写修建书院之盛举德顺长明，甚合天地古今之道。这是一种铺叙，同时隐含着读书人的儒雅清高。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
总而言之，统而言之，此诗包含着风趣和幽默，但又不失丰富思想感情，细细读之，着实让人回味无穷。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他(zai ta)看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委(yu wei)婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代(tang dai)已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写(miao xie)省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
首先，司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次，《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动，一般来说都是奉命而作，《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作，它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者，《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活，不符合屈原的身份和实际情况，而是符合楚王的身份。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
“东壁图书府，西园翰墨林。”意谓：丽正殿设了书院，成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁，传说是主管天下文人的两种星宿；西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗，极写修建书院之盛举德顺长明，甚合天地古今之道。这是一种铺叙，同时隐含着读书人的儒雅清高。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
总而言之，统而言之，此诗包含着风趣和幽默，但又不失丰富思想感情，细细读之，着实让人回味无穷。
创作背景
秦瀛《重编淮海先生年谱节要》，绍圣二年乙亥（1095）少游“在处州……又游府治南园，作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句，即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳，后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州，他经衡阳时已届秋冬，这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思，以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州，至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。
池上
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
"言者不如知者默，此语吾闻于老君。
一卧江村来早晚，着书盈帙鬓毛斑。"
况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香薰罨画，似泪着胭脂。
分作终身癖，兼从是事隳。此中无限兴，唯怕俗人知。"
灵均死波后，是节常浴兰。彩缕碧筠粽，香粳白玉团。
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
采莲赋
闻说风情筋力在，只如初破蔡州时。"
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
云日添寒惨，笳箫向晚悲。因山有遗诏，如葬汉文时。"
郊庙登歌赞君美，乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言，
还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
文章卓荦生无敌，风骨英灵殁有神。
"驿路崎岖泥雪寒，欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑，
五日观妓
蓊郁三光晦，温暾四气匀。阴晴变寒暑，昏晓错星辰。
雪尽才通屐，汀寒未有苹.向阳偏晒羽，依岸小游鳞。
配向东南卑湿地，定无存恤空防备。念此吞声仰诉天，
一别浮云散，双瞻列宿荣。螭头阶下立，龙尾道前行。
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
我性愚且蠢，我命薄且屯。问我何以知，所知良有因。
"炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
虞美人·浙江舟中作
坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。"
野萍始宾荐，场苗初絷维。因读管萧书，窃慕大有为。
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
东台御史多提举，莫按金章系布裘。"
"病嗟酒户年年减，老觉尘机渐渐深。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
两行红袖拂樽罍。"
佩宠虽緺绶，安贫尚葛袍。宾亲多谢绝，延荐必英豪。
诉衷情·宝月山作
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽，花襜宜乘叱拨驹。
酒熟凭花劝，诗成倩鸟吟。寄言轩冕客，此地好抽簪。"
"卧在漳滨满十旬，起为商皓伴三人。
早岁从旅游，颇谙时俗意。中年忝班列，备见朝廷事。
罨头新令从偷去，刮骨清吟得似无。
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
"宦途本自安身拙，世累由来向老多。远谪四年徒已矣，
东城送运判马察院
吏晋资材枉，留秦岁序更。我髯黳数寸，君发白千茎。
借问春风来早晚，只从前日到今朝。"
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
"故人安慰善为辞，五十专城道未迟。徒使花袍红似火，
"天下有道见，无道卷怀之。此乃圣人语，吾闻诸仲尼。
"霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
"不种一陇田，仓中有馀粟。不采一株桑，箱中有馀服。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴，尘劳难索幻泡身。
兰陵王·卷珠箔
祀典修咸秩，农书振满床。丹诚期恳苦，白日会昭彰。
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
还有惆怅事，迟迟未能忘。拂镜梳白发，可怜冰照霜。"
犹闻不啻三千人。三千人，我尔君恩何厚薄。
心期自乖旷，时景还如故。今日郡斋中，秋光谁共度。"
静吟乖月夜，闲醉旷花时。还有愁同处，春风满鬓丝。"
鱼中获瑰宝，持玩何磊砢.一百六十言，字字灵珠颗。
自笑沧江畔，遥思绛帐前。亭台随处有，争敢比忘筌。"
八阵图
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
船头有行灶，炊稻烹红鲤。饱食起婆娑，盥漱秋江水。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
年颜日枯藁，时命日蹉跎。岂独我如此，圣贤无奈何。
以心感人人心归。尔来一百九十载，天下至今歌舞之。
别后料添新梦寐，虎惊蛇伏是通州。
孤儿行
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
一麋丽龟绝报赛，五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽，
掩泪别乡里，飘飖将远行。茫茫绿野中，春尽孤客情。
"洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
"古琴无俗韵，奏罢无人听。寒松无妖花，枝下无人行。
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
长貌随年改，衰情与物同。夜来霜厚薄，梨叶半低红。"
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
学问徒为尔，书题尽已于。别犹多梦寐，情尚感凋枯。
毛鬓早改变，四十白髭生。谁教两萧索，相对此江城。"
"破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天。
鞍马唿教住，骰盘喝遣输。长驱波卷白，连掷采成卢。
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
"公门日两衙，公假月三旬。衙用决簿领，旬以会亲宾。