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叶公好龙

唐代 / 蒋莼

清镜理容发,褰帘出深重。艳曲呈皓齿,舞罗不堪风。
鳞跃疑投水心剑。金鞍玉勒骋轻肥,落絮红尘拥路飞。
刹凤迎雕辇,幡虹驻彩旗。同沾小雨润,窃仰大风诗。"
转浦云壑媚,涉江花岛连。绿芳暗楚水,白鸟飞吴烟。
"行行西陌返,驻幰问车公。挟毂双官骑,应门五尺僮。
直道天何在,愁容镜亦怜。因书欲自诉,无泪可潸然。"
遇此庭讼简,始闻蝉初鸣。逾怀故园怆,默默以缄情。"
春来明主封西岳,自有还君紫绶恩。"
知君不免为苍生。"
我于鸱夷子,相去千馀岁。运阔英达稀,同风遥执袂。
草色官道边,桃花御沟里。天涯一鸟夕,惆怅知何已。"
虏骑相看哭且愁。教战虽令赴汤火,终知上将先伐谋。"


叶公好龙拼音解释:

qing jing li rong fa .qian lian chu shen zhong .yan qu cheng hao chi .wu luo bu kan feng .
lin yue yi tou shui xin jian .jin an yu le cheng qing fei .luo xu hong chen yong lu fei .
sha feng ying diao nian .fan hong zhu cai qi .tong zhan xiao yu run .qie yang da feng shi ..
zhuan pu yun he mei .she jiang hua dao lian .lv fang an chu shui .bai niao fei wu yan .
.xing xing xi mo fan .zhu xian wen che gong .xie gu shuang guan qi .ying men wu chi tong .
zhi dao tian he zai .chou rong jing yi lian .yin shu yu zi su .wu lei ke shan ran ..
yu ci ting song jian .shi wen chan chu ming .yu huai gu yuan chuang .mo mo yi jian qing ..
chun lai ming zhu feng xi yue .zi you huan jun zi shou en ..
zhi jun bu mian wei cang sheng ..
wo yu chi yi zi .xiang qu qian yu sui .yun kuo ying da xi .tong feng yao zhi mei .
cao se guan dao bian .tao hua yu gou li .tian ya yi niao xi .chou chang zhi he yi ..
lu qi xiang kan ku qie chou .jiao zhan sui ling fu tang huo .zhong zhi shang jiang xian fa mou ..

译文及注释

译文
登上蛾眉亭凭栏望远,只见牛渚山峭壁如削、倚天而立,上有飞瀑千尺悬空奔流,泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨,到什么时候才能消散?
像冬眠的动物争(zheng)相在(zai)上面安家。
为什么唯独我这么苦命,来(lai)来去去的好事总也轮不上。
  单襄公回朝后告诉周定王说:“陈侯如果不遭凶灾,国家也一定要灭亡。”周定王问:“为什么呢?”单襄公答道:“角星在早晨出现时表示雨水结束,天根在早晨出现时表示河流将干枯,氐星在早晨出现时表示草木将凋落,房星在早晨出现时便要降霜了,大火星在早晨出现时表示天气已冷,该准备过冬了。所以先王的教诲说:‘雨季结束便修整道路,河流干枯便修造桥梁,草木凋谢便储藏谷物,霜降来临使备好冬衣,寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说:‘九月修路,十月架桥。’届时又提醒人们说:‘结束场院的农活,备好土箕和扁担,当营室之星见于中天时,营造工作就要开始。在大火星刚出现时,到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了,但是道路已被杂草堵塞,农村的谷场已被废弃,湖泊不筑堤坝,河流不备舟桥,这是荒废了先王的遗教。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
汉女辛劳织布纳税,巴人地少(shao)诉讼争田。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
苏秦身佩相印游说六国,六国从此以后走向灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃不掉车裂的祸殃。
她说官府征租逼(bi)税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
您将远行,我和您分别(bie),请别轻视我的送别之情,希望您早日平定侵略者,以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。
知道君断肠的相思(si)想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。

注释
曰:说。
啼鴂(jué):悲鸣的杜鹃。鴂,伯劳鸟:“楚、越间声音特异,啼鴂舌踔噪,今听之恬然不怪。”屈原《离骚》:“恐鶗鴂之先鸣兮,使夫百草为之不劳。”
17.说:通“悦”,高兴。
(8)西施:春秋末越国美女。越王勾践把她献给吴王夫差,成为夫差最宠爱的妃子。
27.和致芳:调和使其芳香。
一气:指构成天地万物的混然之气。天地万物的变化都是“一气”运行的结果。

赏析

  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  短文用白描手法,用词简省浅近,人物特点却入木三分,体现了柳氏寓言一贯的特点。
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  第二联由普遍转到个别,具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通,应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞,也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句,为友人申述了怀才不遇的悲愤,也表现了诗人宏图难展,碌碌无为的苦闷。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》,是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
  刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意,毫不著迹,运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼、愉悦之意,而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客,显得多么亲切,更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”(杜甫《客至》)的名句,也表达了同样欣喜之情。末句以景结情,更见精彩,其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”,既表明贫居无人登门,颇有寂寞之感,从而为客至而喜;同时又相当于“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情,十分真挚动人。
  从结构形式上分析,《《汉广》佚名 古诗》全篇三章,前一章独立,后二章叠咏,同《诗经》中其他重章叠句的民歌,似无差异。但从艺术意境看,三章层层相联,自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流(shun liu)直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇,介绍《口技》林嗣环 古诗表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由:这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之(shi zhi)东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤,风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤,大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地,不寒而栗。“百里不见人,草木谁当迟?”这设问,十分沉痛,答案不言自喻。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非(yin fei)正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积(xu ji)已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他的早日回归外,别无任何要求。

创作背景

  公元748年,韦济任尚书左丞前后,杜甫曾赠过他两首诗,希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才,却没能给以实际的帮助,因此杜甫又写了这首“二十二韵”,表示如果实在找不到出路,就决心要离开长安,退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选,到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年,结果却是处处碰壁,素志难伸。青年时期的豪情,早已化为一腔牢骚愤激,不得已在韦济面前发泄出来。

  

蒋莼( 唐代 )

收录诗词 (4259)
简 介

蒋莼 字寄莲,廪贡生。着有吟秋轩诗稿,邑志传孝弟。

招魂 / 王兆升

北阙云中见,南山树杪看。乐游宜缔赏,舞咏惜将阑。"
韩侯久携手,河岳共幽寻。怅别千馀里,临堂鸣素琴。"
日暮千里帆,南飞落天外。须臾遂入夜,楚色有微霭。
羽书昼夜飞,海内风尘昏。双鬓日已白,孤舟心且论。
"嗟予未丧,哀此孤生。屏居蓝田,薄地躬耕。岁晏输税,
湖山春草遍,云木夕阳微。南去逢回雁,应怜相背飞。"
犬吠寒烟里,鸦鸣夕照中。时因杖藜次,相访竹林东。"
雁还空渚在,人去落潮翻。临水独挥手,残阳归掩门。


一萼红·古城阴 / 颜绣琴

"犯霜驱晓驾,数里见唐城。旅馆归心逼,荒村客思盈。
抗志青云表,俱践高世名。樽酒且欢乐,文翰亦纵横。
北海阴风动地来,明君祠上望龙堆。
塞阔牛羊散,兵休帐幕移。空馀陇头水,呜咽向人悲。"
代阅英灵尽,人闲吏隐并。赠言王逸少,已见曲池平。"
"客自岐阳来,吐音若鸣凤。孤飞畏不偶,独立谁见用。
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子,
"李斯未相秦,且逐东门兔。宋玉事襄王,能为高唐赋。


少年游·栏干十二独凭春 / 吴执御

"颍川豪横客,咸阳轻薄儿。田窦方贵幸,赵李新相知。
"十五嫁王昌,盈盈入画堂。自矜年最少,复倚婿为郎。
合比月华满,分同月易亏。亏月当再圆,人别星陨天。
"林乌遥岸鸣,早知东方曙。波上风雨歇,舟人叫将去。
"四海方无事,三秋大有年。百生无此日,万寿愿齐天。
须臾破颜倏敛态,一悲一喜并相宜。何能见此不注心,
"圣代多才俊,陆生何考槃。南山高松树,不合空摧残。
少孺嘉能赋,文强阅赐书。兼曹谋未展,入幕志方摅。


愁倚阑·春犹浅 / 梁文冠

草得风光动,虹因雨气成。谬承巴里和,非敢应同声。"
据胡床兮书空。执戟疲于下位,老夫好隐兮墙东。
秋浦旧萧索,公庭人吏稀。因君树桃李,此地忽芳菲。摇笔望白云,开帘当翠微。时来引山月,纵酒酣清晖。而我爱夫子,淹留未忍归。
"长安年少惜春残,争认慈恩紫牡丹。
安知天地久,不与昔年同。鸡犬暮声合,城池秋霁空。
携手思故日,山河留恨情。存者邈难见,去者已冥冥。
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此,一唿三军皆披靡。
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"


正月十五夜灯 / 于倞

鼙鼓喧喧动卢谷。穷徼出幽陵,吁嗟倦寝兴。
世道良自退,荣名亦空虚。与子终携手,岁晏当来居。"
所嗟累已成,安得长偃仰。"
"天涯望不尽,日暮愁独去。万里云海空,孤帆向何处。
香饭青菰米,嘉蔬绿笋茎。誓陪清梵末,端坐学无生。"
马上一声堪白首。"
拂衣去燕赵,驱马怅不乐。天长沧洲路,日暮邯郸郭。
自昔大仙下,乃知元化功。神皇作桂馆,此意与天通。"


山亭夏日 / 邓信

"送君返葬石楼山,松柏苍苍宾驭还。
车骑践香草,仆人沐花雨。长风散繁云,万里静天宇。
"学仙贵功亦贵精,神女变化感马生。石壁千寻启双检,
时登青冥游,若从天江度。墟里献薇蕨,群公致衣缕。
缅然万物始,及与群物齐。分地依后稷,用天信重黎。
大漠横万里,萧条绝人烟。孤城当瀚海,落日照祁连。
国讶终军少,人知贾谊贤。公卿尽虚左,朋识共推先。
"朝红争景新,夕素含露翻。妍姿如有意,流芳复满园。


宿旧彭泽怀陶令 / 丁师正

衰莲送馀馥,华露湛新秋。坐见苍林变,清辉怆已休。"
"孤帆度绿氛,寒浦落红曛。江树朝来出,吴歌夜渐闻。
"桃竹书筒绮绣文,良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月,
后乘犹临水,前旌欲换山。长安回望日,宸御六龙还。"
"开山十馀里,青壁森相倚。欲识尧时天,东溪白云是。
长波无晓夜,泛泛欲何之。"
翡翠雕芳缛,真珠帖小缨。何时学健步,斗取落花轻。"
"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 汪元量

欲去返郊扉,端为一欢滞。"
右足踏方止,左手推削成。天地忽开拆,大河注东溟。
"国用忧钱谷,朝推此任难。即山榆荚变,降雨稻花残。
楚山俯江汉,汴水连谯沛。两持方伯珪,再转诸侯盖。
水木涵澄景,帘栊引霁氛。江南归思逼,春雁不堪闻。"
只怨红颜改,宁辞玉簟空。系书春雁足,早晚到云中。"
一人计不用,万里空萧条。"
如冰结圆器,类璧无丝发。形影终不临,清光殊不歇。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 崔华

仙人空中来,谓我勿复归。格泽为君驾,虹蜺为君衣。
范蠡常好之,庐山我心也。送君思远道,欲以数行洒。"
树入江云尽,城衔海月遥。秋风将客思,川上晚萧萧。"
美酒怀公宴,玄谈俟客嘲。薄云生北阙,飞雨自西郊。
祖席倾三省,褰帷向九州。杨花飞上路,槐色荫通沟。
行将泣团扇,戚戚愁人肠。"
圆塘冰写镜,遥树露成春。弦奏鱼听曲,机忘鸟狎人。
势排昊苍上,气压吴越雄。回头望云卿,此恨发吾衷。


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 王家相

涧鼠缘香案,山蝉噪竹扉。世间长不见,宁止暂忘归。"
既当少微星,复隐高山雾。金丘华阳下,仙伯养晦处。
"桃花春水涨,之子忽乘流。岘首辞蛟浦,江中问鹤楼。
"谁道零陵守,东过此地游。友僚同省阁,昆弟接荆州。
清露洗云林,轻波戏鱼鸟。唯言故人远,不念乡川眇。
兰渚催新幄,桃源识故蹊。已闻开阁待,谁许卧东溪。"
双楼夹一殿,玉女侍玄元。扶橑尽蟠木,步檐多画繙。
云车来何迟,抚几空叹息。"