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唐多令·惜别

魏晋 / 丰茝

不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
渭曲庄犹在,钱唐俸尚残。如能便归去,亦不至饥寒。"
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"


唐多令·惜别拼音解释:

bu yin chang ru zui .jia can yi si ji .kuang yin yi qian zi .yin shi ji wei zhi ..
meng chang ping ju shi .yu er qin ling ling .yong men yi yan gan .wei zou lei zhan ying .
huo fa cheng tou yu shui li .jiu huo jie chi yu shi shui .guai long cang zai niu ling zhong .
de yi jian bie hen .ban han qing yuan cheng .pian pian ma ti ji .chun ri gui xiang qing ..
.pi pa shi zai jiu zhong cheng .hu de shu lai xi qie jing .yi zhi zhan kan fei jiu pu .
wei qu zhuang you zai .qian tang feng shang can .ru neng bian gui qu .yi bu zhi ji han ..
.lei shi jin hui qin .wang jun bao zhong qing qian jin .san xia liu zhong jiang de lai .
jin ri ting dan wu xian qu .qu ming wu xian zhi zhe xian .ni shang yu yi pian wan zhuan .
cha wu feng tou mei .chuan xia ri jiao can .shui guang hong yang yang .shu se lv man man .
chang wen zhang zhong xin .man mo ke xing yi .zi gu piao chen ren .qi jin fei jun zi .
yue ying qin chuang shang .hua cong zai yan qian .jin xiao zheng feng yu .kong zhai chu jiang bian ..

译文及注释

译文
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的(de)(de)诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮(fu)尘直入你的珠帘帷帐。
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地(di)照在金杯里。
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
我们情投意合,欢乐的生活刚开始,却彼此分离南北各一。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残(can)阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与(yu)蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
  君子学习,是听在耳里,记在心里,表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动,哪怕是极细微的言行,都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出,相距不过四寸而已,怎么能够完美他的七尺之躯呢?古人学习是自身道德修养的需求,现在的人学习则只是为了炫(xuan)耀于人。君子学习是为了完善自我,小人学习是为了卖弄和哗众取宠,将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以,没人求教你而去教导别人叫做浮躁;问一答二的叫啰嗦;浮躁啰嗦都是不对的,君子答问应象空谷回音一般,不多不少、恰到好处。
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。

注释
(8)徒然:白白地。
17、青楼:本指女性所居华丽楼房。后多指妓院。
(16)王莽(mǎng):汉元帝皇后侄。典故:王莽在篡夺政权之前,为了收揽人心,常以谦恭退让示人,后来终于篡汉自立,改国号为“新”。
〔人亦其然〕人也是这样,意为人和山水同样有情趣。
过:经过。
⑩白水:水名,源出湖北枣阳东大阜山,相传汉光武帝旧宅在此。五色师子:即五色狮子,道家传说中元始天尊的坐骑。鸡犬:传说汉朝淮南王刘安修炼成仙后,把剩下的药撒在院子里,鸡和狗吃了,也都升天了。南山:指终南山帝乡。
⑴幽州:古州名。辖今北京、河北一带,治所在蓟县。

赏析

  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点(dian)明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  诗是说理,指出了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段,“我来倚棹向湖边,烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿,落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游,故人也没有了,烟雨楼也已经没有了,感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹,年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦,衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了,思念往事感到很痛惜。又劝慰说,就是叹息古人,也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧,还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后,“君不见白浪掀天一叶危,收竿还怕转船迟。世人无限风波苦,输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代,小人物是危险不安全的,诗人的朋(de peng)友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了,吴梅村慨叹在那样一个时代里,谁也不能掌握自己的命运,连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说,世上人太苦难了,求名求富贵,甚至为了国家怎样努力,最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤,哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官,很受气,内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值,何须说”。他心里是很痛苦的。
  但是,真正的佳句名句之所以千古流传,播传人口,更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗,其佳处不仅在工干设譬,还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景,比作东风吹绵的和煦春色,正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
  “忽闻春尽强登山”,这句是写诗人在百无聊赖之际,浑浑噩噩之中,忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了,于是强打精神走出户外,登上南山,想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了,还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去,不能就这样枉费青春,不甘心庸庸碌碌了此一生,因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
  最后以深情语作结,一边流泪,一边还珠,言词委婉,而意志坚决。
  这首诗主要采用对比的手法:昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳(de yang)光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  “几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙,屋中飞来鵩鸟(即鵩鸟),自认为交了恶运,忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》:“独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问贾生才?”自比贾生,诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时,作《古风·大雅久不作》压卷,诗中说:“我志在删述,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”自比孔子,自伤道穷。“独泣向麒麟”,用的就是这句诗意。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
  后二联便是写觉悟和学佛。诗人觉悟到的真理是万物有生必有灭,大自然是永存的,而人及万物都是短暂的。人,从出生到老死的过程不可改变。诗人从自己嗟老的忧伤,想到了宣扬神仙长生不老的道教。诗人感叹“黄金不可成”,就是否定神仙方术之事,指明炼丹服药祈求长生的虚妄,而认为只有信奉佛教,才能从根本上消除人生的悲哀,解脱生老病死的痛苦。佛教讲灭寂,要求人从心灵中清除七情六欲,是谓“无生”。倘使果真如此,当然不仅根除老病的痛苦,一切人生苦恼也都不再觉得了。诗人正是从这个意义上去皈依佛门的。
  《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗,作者一为钱起,一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  这首诗以眼前看到的景物入手,以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨,读起来沉郁真挚,依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨,既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景,也尽情倾诉了他的心事和渴望。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”
  该文选自《潜研(qian yan)堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗,即用下棋打比方,借下棋的事情讲道理。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

丰茝( 魏晋 )

收录诗词 (5571)
简 介

丰茝 丰茝,原名芸,鄞县(今浙江宁波)人。理宗绍定二年(一二二九)进士(清康熙《鄞县志》卷一○)。开庆元年(一二五九)官广西提刑兼提举。事见《甬上宋元诗略》卷九。

雪赋 / 殷书柔

盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
影落江心月,声移谷口泉。闲看卷帘坐,醉听掩窗眠。
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
家人告饭尽,欲炊慵不舂。亲朋寄书至,欲读慵开封。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
"昔作咸秦客,常思江海行。今来仍尽室,此去又专城。


赠程处士 / 宇文瑞雪

巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
我有商山君未见,清泉白石在胸中。"
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"


行香子·寓意 / 碧鲁衣

"报卢君,门外雪纷纷。纷纷门外雪,城中鼓声绝。
我自秦来君莫问,骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月,
潦倒沉泥滓,欹危践矫衡。登楼王粲望,落帽孟嘉情。
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
"骅骝失其主,羸饿无人牧。向风嘶一声,莽苍黄河曲。
凭君一咏向周师。"
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。


论诗三十首·二十四 / 容智宇

文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
不如江畔月,步步来相送。"
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌,樊李吴韦尽成土。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。


南乡子·和杨元素时移守密州 / 亓官文瑾

所嗟地去都门远,不得肩舁每日来。"
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬,
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
外宠信非薄,中怀何不摅。恩光未报答,日月空居诸。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 仰俊发

久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
履舄起交杂,杯盘散纷拏。归去勿拥遏,倒载逃难遮。
"风引春心不自由,等闲冲席饮多筹。
早知烟翠前,攀玩不逡巡。悔从白云里,移尔落嚣尘。"
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
"手里一杯满,心中百事休。春应唯仰醉,老更不禁愁。


示金陵子 / 环丙寅

二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
"嶓冢去年寻漾水,襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点,
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。


沁园春·长沙 / 欧阳瑞

只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
裙腰银线压,梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄,袴花红石竹。
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。


水龙吟·古来云海茫茫 / 仲孙鸿波

酒杯沉易过,世事纷何已。莫倚颜似花,君看岁如水。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
南花北地种应难,且向船中尽日看。
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"


昭君怨·牡丹 / 柴卓妍

顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
睡足摩挲眼,眼前无一事。信脚绕池行,偶然得幽致。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
莫养瘦马驹,莫教小妓女。后事在目前,不信君看取。